咏怀八十二首·其三十二
"题是临池后，分从起草馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。
"红烛台前出翠娥，海沙铺局巧相和。
我欲评剑功，愿君良听受。剑可剸犀兕，剑可切琼玖。
春色若可借，为君步芳菲。"
炎风日搜搅，幽怪多冗长。轩然大波起，宇宙隘而妨。
"近郭看殊境，独游常鲜欢。逢君驻缁锡，观貌称林峦。
与君昼夜歌德声。"
郊树映缇骑，水禽避红旌。田夫捐畚锸，织妇窥柴荆。
更喜往还相去近，门前减却送书人。"
"正是闽中越鸟声，几回留听暗沾缨。
"翔鸾阙底谢皇恩，缨上沧浪旧水痕。
咏怀八十二首·其三十二拼音解释:
.ti shi lin chi hou .fen cong qi cao yu .tu jian zhen mo bing .jian jing xue nan ru .
.hong zhu tai qian chu cui e .hai sha pu ju qiao xiang he .
wo yu ping jian gong .yuan jun liang ting shou .jian ke tuan xi si .jian ke qie qiong jiu .
chun se ruo ke jie .wei jun bu fang fei ..
yan feng ri sou jiao .you guai duo rong chang .xuan ran da bo qi .yu zhou ai er fang .
.jin guo kan shu jing .du you chang xian huan .feng jun zhu zi xi .guan mao cheng lin luan .
yu jun zhou ye ge de sheng ..
jiao shu ying ti qi .shui qin bi hong jing .tian fu juan ben cha .zhi fu kui chai jing .
geng xi wang huan xiang qu jin .men qian jian que song shu ren ..
.zheng shi min zhong yue niao sheng .ji hui liu ting an zhan ying .
.xiang luan que di xie huang en .ying shang cang lang jiu shui hen .
译文及注释
译文
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
毛发散乱披在身上。
春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分(fen)别在即，愁肠百结，这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南(nan)。想到(dao)此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
感念你祖先的意旨，修养自身的德行。长久地顺应天命，才能求得多种福分。商没有失去民心时，也能与天意相称。应该以殷为戒鉴，天命不是不会变更。
茨菰叶烂时我们分别在西湾，如今莲子花开(kai)(kai)还(huan)不见你回还。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏悲壮；
可叹你我命运不济，从小遭逢凄凉孤独。
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
注释
⑸峭帆：很高的船帆。
[6]杓[biāo]回摇斗：意谓斗柄东回，春天来到。杓：北斗第五、六、七颗星的名称。又称斗柄、杓星。
(61)二三其德；三心二薏，反复无常。
14.泉，指酿泉，泉水名，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下，因泉水很清可以酿酒而得名。
征：征引，指行酒令的动作。雅令：高雅的酒令，自唐以来盛行于士大夫间的一种饮酒游戏。穷：寻根究源。经史：满腹的经论才学。
（4）偶然间，淄尘京国，乌衣门第：我在京城混迹于官场，又出身于高贵门第，这只是命运的偶然安排。淄尘京国，表居北京之无奈。淄尘，黑尘，喻污垢。此处作动词用，指混迹。淄，通“缁”，黑色。京国，京城。乌衣门第：东晋王、谢大族多居金陵乌衣巷，后世遂以该巷名指称世家大族。
②并吹红雨：唐虞世南《奉和咏风应魏王教》云:“动枝生乱影，吹花送远香。”宋杨万里《九月四日生辰》有“重九吹花节，千龄梦日时”之句，故本谓风吹花动，而后演变为重阳节之意。胡翼龙《满庭芳》：“吹花题叶事，如梦里，记得依然。”是说重阳佳节曾有游赏吟咏之事。纳兰此句是说曾与爱妻共度过美好时光，有所赏心乐事。又，李贺《将进酒》有“桃花乱落如红雨”之句，故红雨指桃花，谓落花时节曾与爱妻共度。
⑻“缓步”“未行”两句意为：慢吞吞地沿着直路踱着，未迈开脚步，宽大袖已拂起了地上的灰尘。
赏析
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的(zi de)作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会(yi hui)儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人(shi ren)在乘船看花吗？
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发(shu fa)了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
夜里寒霜袭来，本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花，金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时，芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发(shu fa)了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
创作背景
这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年（766年）从夔州出三峡，到江陵，先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹，对于古代的才士、国色、英雄、名相，深表崇敬，写下了《咏怀古迹五首》，以抒情怀。
金缕衣
何事神仙九天上，人间来就楚襄王。"
好鸟无杂栖，华堂有嘉携。琴樽互倾奏，歌赋相和谐。
封词付与小心风，颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼，
世情闲静见，药性病多谙。寄谢嵇中散，予无甚不堪。
"忽见除书到，韩君又学官。死生纵有命，人事始知难。
幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。
驹麛着爪牙，勐虎借与皮。汝头有缰系，汝脚有索縻。
南山何其悲，鬼雨洒空草。长安夜半秋，风前几人老。
宾之初筵
高墉伊何，维器与时。视之以心，谁谓鹄微。"
"家袭韦平身业文，素风清白至今贫。南宫通籍新郎吏，
太行青巅高，枋口碧照浮。明明无底镜，泛泛忘机鸥。
官吏不之制，纷纷听其然。耕桑日失隶，朝署时遗贤。
印在休通客，山晴好卷帘。竹凉蝇少到，藤暗蝶争潜。
越商胡贾脱身罪，珪璧满船宁计资。清淮无波平如席，
临津双洛浦，对月两嫦娥。独有荆王殿，时时暮雨过。"
寇昏以狂，敢蹈愬疆。士获厥心，大袒高骧。
长安早春
殷勤为看初着时，征夫身上宜不宜。"
莲叶未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。"
独寝夜难晓，起视星汉浮。凉风荡天地，日夕声飕飗.
上马出门回首望，何时更得到京华。"
采取询乡耋，搜求按旧经。垂钩入空隙，隔浪动晶荧。
脚踏小船头，独速舞短蓑。笑伊渔阳操，空恃文章多。
南方足奇树，公府成佳境。绿阴交广除，明艳透萧屏。
长得积玉夸豪毅，每揖闲人多意气。生来不读半行书，
国风·王风·中谷有蓷
饮尔一樽酒，慰我百忧轻。嘉期何处定，此晨堪寄情。"
我有鞭尺馀，泥抛风雨渍。不拟闲赠行，唯将烂夸醉。
且无生生力，自有死死颜。灵凤不衔诉，谁为扣天关。
一卷冰雪文，避俗常自携。"
细绿及团红，当路杂啼笑。香风下高广，鞍马正华耀。
松柏岁岁茂，丘陵日日多。君看终南山，千古青峨峨。"
乃言本蜀士，世降岷山灵。前人秉艺文，高视来上京。
"对酒临流奈别何，君今已醉我蹉跎。
蛇衔草
观以彝训或从违。我念前人譬葑菲，落以斧引以纆徽。
怪光闪众异，饿剑唯待人。老肠未曾饱，古齿崭岩嗔。
"湾头见小怜，请上琵琶弦。破得春风恨，今朝直几钱。
尽封筦库让元公。旌幢独继家声外，竹帛新添国史中。
炎风日搜搅，幽怪多冗长。轩然大波起，宇宙隘而妨。
开书拆衣泪痕晞，虽不敕还情庶几。朝暮盘羞恻庭闱，
支卢谪罚何灾凶。土星与土性相背，反养福德生祸害。
秋田多良苗，野水多游鱼。我无耒与网，安得充廪厨。
春庭晚望
十二碧峰何处所，永安宫外是荒台。"
春色若可借，为君步芳菲。"
"西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
"君思郢上吟归去，故自渝南掷郡章。野戍岸边留画舸，
幼年独为客，举动难得宜。努力自修励，常如见我时。
"微风飘淑气，散漫及兹晨。习习何处至，熙熙与春亲。
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍，家城礼谒便应回。
是夕远思君，思君瘦如削。但感事暌违，非言官好恶。
行香子·天与秋光
"左迁凡二纪，重见帝城春。老大归朝客，平安出岭人。
垂钩钓得王馀鱼，踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间，
嗟远士女。苟附而安，则且付与。读命于庭，出节少府。
昔公居夏邑，狎人如狎鸥。况自为刺史，岂复援鼓桴。
影透衣香润，光凝歌黛愁。斜辉犹可玩，移宴上西楼。"
天人信遐远，时节易蹉跎。洞房有明烛，无乃酣且歌。"
达人有常志，愚夫劳所营。旧山行去远，言归乐此生。"
夜窗遂不掩，羽扇宁复持。清泠集浓露，枕簟凄已知。
送韦讽上阆州录事参军
春衫未成就，冬服渐尘腻。倾盖吟短章，书空忆难字。
视听改旧趣，物象含新姿。红雨花上滴，绿烟柳际垂。
上山复下山，踏草成古踪。徒言采蘼芜，十度一不逢。
白日屋檐下，双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首，有蛊群飞游。
月娥双双下，楚艳枝枝浮。洞里逢仙人，绰约青宵游。
松间白月照宝书，竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成，
梨笑清都月，蜂游紫殿春。构脾分部伍，嚼蕊奉君亲。
"相思君子，吁嗟万里。亦既至止，曷不觏止。本不信巫，
鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉
"三语又为掾，大家闻屈声。多年名下人，四姓江南英。
方寻莲境去，又值竹房空。几韵飘寒玉，馀清不在风。
"文章似锦气如虹，宜荐华簪绿殿中。
"大霞霏晨晖，元气无常形。玄辔飞霄外，八景乘高清。
碧云初断信沉沉。情知点污投泥玉，犹自经营买笑金。
不知四罪地，岂有再起辰。穷途致感激，肝胆还轮囷。
下有幸灾儿，拾遗多新争。但求彼失所，但夸此经营。
阳坡软草厚如织，困与鹿麛相伴眠。"
咏怀古迹五首·其四
自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。
出曲水未断，入山深更重。泠泠若仙语，皎皎多异容。
枭鸱作人语，蛟虬吸水波。能于白日间，谄欲晴风和。
"头白新年六十馀，近闻生计转空虚。久为博士谁能识，
"昔寻李愿向盘谷，正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢，
"旧宅谁相近，唯僧近竹关。庭闲云满井，窗晓雪通山。
"熙熙春景霁，草绿春光丽。的历乱相鲜，葳蕤互亏蔽。
干戈用尽人成血，韩信空传壮士名。"