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落梅风·咏雪

元代 / 侯延庆

今时自是不谙知,前代由来岂见遗。
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
"一去仙居似转蓬,再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在,
"穆满当年物外程,电腰风脚一何轻。
一醉六十日,一裘三十年。年华经几日,日日掉征鞭。
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
"恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。
淡烹新茗爽,暖泛落花轻。此景吟难尽,凭君画入京。"
"群玉诗名冠李唐,投诗换得校书郎。
王事不可缓,行行动凄恻。"
"紫陌奔驰不暂停,送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白,
"远出白云中,长年听不同。清声萦乱石,寒色入长空。
终须康庶品,未爽漱寒流。议在归群望,情难恋自由。


落梅风·咏雪拼音解释:

jin shi zi shi bu an zhi .qian dai you lai qi jian yi .
luan yuan ti chu fang gao tang .lu ru yan xia cao mu xiang .shan se wei neng wang song yu .shui sheng you shi ku xiang wang .chao chao ye ye yang tai xia .wei yu wei yun chu guo wang .chou chang miao qian duo shao liu .chun lai kong dou hua mei chang .
.zhong chen zhu shou tu jia ci .bao shu lin xuan jiu yi zhi .
.yi qu xian ju si zhuan peng .zai jing hua xie yi chun cong .zui zhong pian shi jin sheng zai .
.mu man dang nian wu wai cheng .dian yao feng jiao yi he qing .
yi zui liu shi ri .yi qiu san shi nian .nian hua jing ji ri .ri ri diao zheng bian .
bing che wei xi nian hua cu .zao wan xian yin xiang chan chuan ..
.zi yi zong heng sao .feng luan ci di cheng .bi jian han shu shou .mo dan ye yun qing .
dan peng xin ming shuang .nuan fan luo hua qing .ci jing yin nan jin .ping jun hua ru jing ..
.qun yu shi ming guan li tang .tou shi huan de xiao shu lang .
wang shi bu ke huan .xing xing dong qi ce ..
.zi mo ben chi bu zan ting .song ying zhong ri zai jiao shang .nian lai bin pan wei chui bai .
.yuan chu bai yun zhong .chang nian ting bu tong .qing sheng ying luan shi .han se ru chang kong .
zhong xu kang shu pin .wei shuang shu han liu .yi zai gui qun wang .qing nan lian zi you .

译文及注释

译文
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
国家需要有作为之君。
老朋友向我频频挥手,告别了黄(huang)(huang)鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让(rang)我回来?
关内关外尽是黄黄芦草。
对着客人清唱小垂手,罗衣(yi)飘摇舞春风。
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场(chang)上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想(xiang)何时出嫁吧。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

注释
⑹长沙:用西汉贾谊故事。谊年少多才,文帝欲擢拔为公卿。因老臣谗害,谊被授长沙王太傅(汉代长沙国,今湖南长沙市一带)。《史记·屈原贾生列传》谓:贾谊“闻长沙卑湿,自以寿不得长,又以谪去。意不自得。”诗意本此。
⑶客:指作者自己。愁:为思乡而忧思不堪。
108、固塞文法:坚固关塞,文饰法律条文。
23.颊:嘴巴。
《春宵》苏轼 古诗:春夜。
⑵云外:一作“云际”。
钟:聚集。
24. 恃:依赖,依靠。

赏析

  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  第一章说:“绿兮衣兮,《绿衣》佚名 古诗黄里。”表明诗人把故妻所作的衣服拿起来翻里翻面地看,诗人的心情是十分忧伤的。
  这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息,却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口,其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽,其爪间有蹼而无后趾,生性只能浮水,奔走于沼泽草地,不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上,犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法,正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了,回家的日子遥遥无期,大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑,这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映,所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉,甚至呼天抢地,表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火,随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出,掀翻统治阶级的宝座。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也(ye)苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画(de hua)面里一样,有超于象外的远致。
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。
  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  他只有让幻想委于空虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客(rang ke)中新岁月,一天天向自己逼来。
  此诗言追逐功名之甘苦,申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试,达龙门耳。
  如果说前十句是化情于事,那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣,东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴,竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行,与君生离别”是人生的痛苦,那毕竟还给人留下了回味的东西;而想叙别又“无因”,则只会生出无止境的揣想、遗憾,无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。思君兮感结,梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望,瞻望不及而踊跃,可见女主人公情之急;不能送别而伫立,伫立难耐而徘徊,可见女主人公情之躁;“思君”至于“感结”,怀人至于入梦,可见女主人公情之深。丈夫远出,相去日远,诗人不禁幻想自己能插翅高飞,长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹,泪下兮沾衣”,这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字,同义重复,更见得此情的厚重压抑,深沉含蓄,至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓(hong),又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对(ren dui)于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”,有点风风火火。古人以为云出石中,故以(gu yi)“云根”作为山石的别名,这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们,那就几乎是擦着山石而疾行,也不怕擦碰跌绊,这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”,则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光,明月透过松树的荫盖,落到地上已是斑斑驳驳,作者专寻这样的“月”来“踏”,这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行,是很难坚持到底的。果然,他仰面朝天躺倒在地,起初还能瞥望“星斗满天”,随后便将外部世界什么也不放在心上,酣然高眠,“人睡也”。
  前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处,远远传来寺院报时的钟响,点明时已黄昏,仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔,创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景,景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠,披带夕阳余晖,独自向青山走去,越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”,点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送,依依不舍,结出别意。只写行者,未写送者,而诗人久久伫立,目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
  尾联“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  这首诗,将环境气氛与人物心情相结合相衬托,把故事按情节发展而安排诗章,以心理推想取代完整故事结局,都有特色。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。

创作背景

  或许是基于上述原因,历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作,但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为:孔疏引用《国语》,说“周文公(即周公旦)之为颂曰‘思文’”,其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中,原文是:“故颂曰:‘思文后稷,克配彼天。立我烝民,莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中,才成为“言周公思有文德者后稷,其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”,并非即指为周公所作,应当不难分辨。看来,是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体,牵涉周公,并认定《思文》出自周公之手。这一误认,影响大而深远,以致成为后世诸多学者的共识,虽无伤大雅,总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅,是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世,于强国、灭商、平乱,功勋卓著,而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见,就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言,确实可以、而且应该联系周公;但是,就此认定周公为作者,终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者,还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据,因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者,均可作如是观。

  

侯延庆( 元代 )

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简 介

侯延庆 宋潭州衡山人,字季长,号退斋居士。侯彭志弟。徽宗政和五年进士。官至右文殿修撰。有《退斋集》。

浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 林大中

惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇,水榭林萝为岑寂。
待勒燕然归未得,雪枝南畔少徘徊。"
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。
"得地自成丛,那因种植功。有花皆吐雪,无韵不含风。
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好,静笼棋局最多情。
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"


定西番·细雨晓莺春晚 / 陈颢

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岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"
"草白烟寒半野陂,临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事,
昔年黄阁识奇章,爱说真珠似窈娘。
满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。
魏帝休夸薛夜来,雾绡云縠称身裁。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨,花容终不更含羞。
猿啼梨岭路,月白建溪船。莫恋家乡住,酬身在少年。"


雨雪 / 史筠

"青帝东来日驭迟,暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉,
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
匣镜金螭怒,帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并,腰细任蜂争。
"战鼙鸣未已,瓶屦抵何乡。偶别尘中易,贪归物外忙。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"


点绛唇·春日风雨有感 / 冯修之

莫恨红裙破,休嫌白屋低。请看京与洛,谁在旧香闺。
入户侵罗幌,捎檐润绣题。新丰树已失,长信草初齐。
调古清风起,曲终凉月沉。却应筵上客,未必是知音。"
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟,风牵公子酒旗低。
竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
"缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 大健

"九重宣旨下丹墀,面对天颜赐锦衣。中使擎来三殿晓,
未知匣剑何时跃,但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲,
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
"未识都知面,频输复分钱。苦心事笔砚,得志助花钿。
玉箸和妆裛,金莲逐步新。凤笙追北里,鹤驭访南真。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖,比屋歌声远鼓鼙。
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马,雪岭朝飞猎去人。


黄州快哉亭记 / 许承家

吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
"非不欲前去,此情非自由。星辰照何处,风雨送凉秋。
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
侯国兵虽敛,吾乡业已空。秋来忆君梦,夜夜逐征鸿。"
千里长江旦暮潮,吴都风俗尚纤腰。
笑拟春无力,妆浓酒渐醺。直疑风起夜,飞去替行云。"
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
河边古木鸣萧森。夐无禽影,寂无人音。端然拖愁坐,


秋凉晚步 / 梁熙

"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
"两两自依依,南园烟露微。住时须并住,飞处要交飞。
"鹿巾藜杖葛衣轻,雨歇池边晚吹清。
"道院竹繁教略洗,鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤,
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没,远色初晴渭曲分。
栀子同心裛露垂,折来深恐没人知。


白鹭儿 / 湛若水

秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
蟠桃树在烟涛水,解冻风高未得攀。"
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
深紫浓香三百朵,明朝为我一时开。
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"


临江仙·登凌歊台感怀 / 田志勤

眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
后堂夹帘愁不卷,低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来,
家寄杜陵归不得,一回回首一潸然。"
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
群仙个个来相问,人世风光似此无。"
"朝别使君门,暮投江上村。从来无旧分,临去望何恩。
更忆瑶台逢此夜,水晶宫殿挹琼浆。"
"雨冻轻轻下,风干淅淅吹。喜胜花发处,惊似客来时。


清河作诗 / 赵世长

"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
"野人心地本无机,为爱茅檐倚翠微。
"举家贫拾海边樵,来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼,
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"