砚眼
还如荒悴之君。更有逐臣，于焉葬魂。得以纵其噬，
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
"春日异秋风，何为怨别同。潮回芳渚没，花落昼山空。
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
性命双修玄又玄，海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首，
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
"杜宇声声急，行行楚水濆。道无裨政化，行处傲孤云。
"船满琴书与酒杯，清湘影里片帆开。人归南国乡园去，
砚眼拼音解释:
huan ru huang cui zhi jun .geng you zhu chen .yu yan zang hun .de yi zong qi shi .
shi jian jun xin shi fo xin .jiu ye li min geng hao hao .bai man chao qi ri qin qin .
.jun hua nan xu qu .tiao tiao guo jian kang .di xiong xin de xin .hong yan jiu li xing .
.chun ri yi qiu feng .he wei yuan bie tong .chao hui fang zhu mei .hua luo zhou shan kong .
bu yuan song shu cheng jun zi .ken bian gan ren huan mu nu ..
huo deng ming zhen tai .yan ci yu jing tang .yao ai jie bao yun .fei wei san ling xiang .
xing ming shuang xiu xuan you xuan .hai di hong bo jia fa chuan .sheng qin huo zhuo jiao long shou .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
.du yu sheng sheng ji .xing xing chu shui pen .dao wu bi zheng hua .xing chu ao gu yun .
.chuan man qin shu yu jiu bei .qing xiang ying li pian fan kai .ren gui nan guo xiang yuan qu .
译文及注释
译文
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天(tian)将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
为(wei)何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力(li)杀戮？
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑(yi)它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的，笔法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
二八分列的舞女一样妆饰，跳着郑国的舞蹈上场。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
月光静静洒下，凉爽透过衣(yi)襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因(yin)为这可能是你我今生的最后一面。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美(mei)丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细(xi)(xi)。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧玉，千年难消。
魂魄归来吧！
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
注释
（57）睨：斜视。
眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
沿月：月下顺流行船。棹歌：鼓棹而歌。乐府有《棹歌行》。
5.觏（gòu）：通“遘”，遇见。
⑶走白虹：走，奔跑和滚动；白虹：指钱塘江潮。
赏析
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
尾联“曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥”，赞扬凌策的功绩，一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写，而是用典，显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐，又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐，故京师号曰：三独坐”。其他官僚朝见皇帝时，都站着，惟有他们坐着，显示地位(di wei)的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载：凌策985年（雍熙二年）举进士，起家广安军判官。后步步高升，任了那么多地方的官，后“知州李玄病，上与宰相历选朝士，将徙策代之。”（《宋史·列传第六十六》）1018年（天禧二年）卒，年六十二。诗人说，如果人们要坐着喝酒的话，像凌策的大人，谁还敢与他并起并坐，传杯把盏呢？这里用了反问句，从侧面颂扬凌策的功劳。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
“以为凡是州之山水有异态者，皆我有也，而未始知西山之怪特。”这几句说，我自以为永州的山水凡有点特别形态的，都被我游遍了，却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字，又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山，所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔，小结了作者游(zhe you)西山前的感受，以及发现西山景色怪特时的欣喜，承上启下，自然地引出下文。
这首诗是黄庭坚晚年的作品，诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华，归于自然，结构严谨，章法井然，叙事与议论相结合，概括了安史之乱前后的史实。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
作者为了突出五人的英雄行为，运用对比的手法加以表现。“大阉之乱，缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤？”在阉党横行天下，炙手可热之时，多数人采取了苟且偷安的做法，甚至助纣为虐，为虎作伥。而五人面对阉党的淫威，无所畏惧，视死如归。应该说，一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管，因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡，匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去，并且慷慨赴死，义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位，吃民膏、喝民血的“缙绅”，却在阉党的淫威下屈服了，变节(bian jie)了。作者问道：“而五人生于编伍之间，素不闻诗书之训，激昂大义，蹈死不顾，亦曷故哉?”这一问，多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间，林彪、“四人帮”专横跋扈，“缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤?”张志新，一个普通女干部，坚持真理，宁死不屈，表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”，出卖良心，出卖人格。历史是如此惊人地相似。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
尾联“曾预汉庭三独坐，府中谁敢伴飞觥”，赞扬凌策的功绩，一般人是不能比拟的。诗人不是从正面来写，而是用典，显示凌策身份的高贵及功劳之大。三独坐，又叫汉庭三独坐。光武特诏御史中丞与司隶校尉、尚书令会同并专席而坐，故京师号曰：三独坐”。其他官僚朝见皇帝时，都站着，惟有他们坐着，显示地位(di wei)的尊贵。据《宋史·列传第六十六》记载：凌策985年（雍熙二年）举进士，起家广安军判官。后步步高升，任了那么多地方的官，后“知州李玄病，上与宰相历选朝士，将徙策代之。”（《宋史·列传第六十六》）1018年（天禧二年）卒，年六十二。诗人说，如果人们要坐着喝酒的话，像凌策的大人，谁还敢与他并起并坐，传杯把盏呢？这里用了反问句，从侧面颂扬凌策的功劳。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
诗的标题“哭”字，表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情，使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
“以为凡是州之山水有异态者，皆我有也，而未始知西山之怪特。”这几句说，我自以为永州的山水凡有点特别形态的，都被我游遍了，却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字，又概括了西山的情态。作者之前没有看到西山、游览西山，所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔，小结了作者游(zhe you)西山前的感受，以及发现西山景色怪特时的欣喜，承上启下，自然地引出下文。
这首诗是黄庭坚晚年的作品，诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华，归于自然，结构严谨，章法井然，叙事与议论相结合，概括了安史之乱前后的史实。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
北宋的散文小品中，最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人，赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》，堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材，广为人知；而黄庭坚本人以诗名世，他的散文创作被掩盖了。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
作者为了突出五人的英雄行为，运用对比的手法加以表现。“大阉之乱，缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤？”在阉党横行天下，炙手可热之时，多数人采取了苟且偷安的做法，甚至助纣为虐，为虎作伥。而五人面对阉党的淫威，无所畏惧，视死如归。应该说，一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管，因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡，匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去，并且慷慨赴死，义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位，吃民膏、喝民血的“缙绅”，却在阉党的淫威下屈服了，变节(bian jie)了。作者问道：“而五人生于编伍之间，素不闻诗书之训，激昂大义，蹈死不顾，亦曷故哉?”这一问，多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间，林彪、“四人帮”专横跋扈，“缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤?”张志新，一个普通女干部，坚持真理，宁死不屈，表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”，出卖良心，出卖人格。历史是如此惊人地相似。
诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
马清枢( 两汉 )
收录诗词 (3481) 首
简 介
马清枢 马清枢，字子翊，福建侯官人，以举人任台湾府学教谕。光绪三年（1877），与何澄、汪序东、林鹤荪等人在台唱和，作〈台阳杂兴〉三十首。何澄返陆后，在光绪七年（1881）将王凯泰旧作、马清枢〈台阳杂兴〉及自作〈台湾杂咏〉合刊出版，称《台湾杂咏合刻》。
满江红·仙姥来时
仿佛影坚路，摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹，
数萤犹是映书残。晨光不借泉门晓，暝色唯添陇树寒。
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
绮殿笼霞影，飞阁出云心。细草希慈泽，恩光重更深。"
雅得琴中妙，常挪脸似酣。雪消闻苦蛰，气候似宜蚕。
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒，红霞影里擎萧索。"
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
国风·周南·桃夭
野战攻城尽如此，即今谁是霍嫖姚。"
谁人翻向群峰路，不得苍梧徇玉容。
五月有霜六月寒，时见山翁来取雪。"
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
半醉好吞龙凤髓，劝君休更认弥陀。
多少故人头尽白，不知今日又何之。
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
轮王释梵作何因，只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲，
临江仙·试问梅花何处好
庭新一片叶，衣故十年尘。赖有瑶华赠，清吟愈病身。"
"偷儿成大寇，处处起烟尘。黄叶满空宅，青山见俗人。
"别墅军城下，闲喧未可齐。春深花蝶梦，晓隔柳烟鞞.
銮辂方离华，车书渐似秦。流年飘倏忽，书札莫因循。
上将可陵师，匹士志难移。如论惜短命，何得满长祇."
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止，日影红霞里梦思。
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
东风第一枝·咏春雪
天马难拢勒，仙房久闭扃。若非如此辈，何以傲彤庭。"
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
"罢郡归侵夏，仍闻灵隐居。僧房谢脁语，寺额葛洪书。
清歌且莫唱，妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉，
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
晴空四顾忽不见，有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日，
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
鹤冲天·黄金榜上
承干当否极，庶事尽康哉。只有羲轩比，其馀不可陪。"
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
禅子兼三隐，空书共一封。因君达山信，应向白云逢。"
乍移伤粉节，终绕着朱栏。会得承春力，新抽锦箨看。"
生憎平望亭前水，忍照鸳鸯相背飞。"
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
常说仙家事不同，偶陪花月此宵中。
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
落日忆山中
接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。（见《葆光录》）
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒，乍听幽飗如有声。
日暮登高楼，谁怜小垂手。
后辈惊失步，前修敢争衡。始欣耳目远，再使机虑清。
自昔无成功，安能与尔俱。将期驾云景，超迹升天衢。
无去无来本湛然，不居内外及中间。
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
"藏经看几遍，眉有数条霜。万境心都泯，深冬日亦长。
我行其野
"袅袅孤生竹，独立山中雪。苍翠摇动风，婵娟带寒月。
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
海边山夜上，城外寺秋寻。应讶嵩峰约，蹉跎直到今。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
禅高太白月，行出祖师碑。乱后潜来此，南人总不知。"
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
宝辇千官捧，宫花九色开。何时重一见，为我话蓬莱。"
七绝·咏蛙
"昔日已前家未贫，苦将钱物结交亲。
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
"剥皮刺血诚何苦，欲写灵山九会文。
"久爱吴兴客，来依道德藩。旋师闻杕杜，归路忆轘辕。
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
烝民
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
"盛德方清贵，旋闻逐逝波。令人翻不会，积善合如何。
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
"青云何润泽，下有贤人隐。路入菱湖深，迹与黄鹤近。
荷贞人兮信义长，令骨肉兮还故乡，永言惭愧兮何时忘。
"乐广清羸经几年，姹娘相托不论钱。
"灵州天一涯，幕客似还家。地得江南壤，程分碛里砂。
静枕听蝉卧，闲垂看水流。浮生未达此，多为尔为愁。"
咏雪
"曾寻湘水东，古翠积秋浓。长老禅栖处，半天云盖峰。
"宦游三楚外，家在五陵原。凉夜多归梦，秋风满故园。
海上仙游不可见，人间日落空桑枝。"
白虎神符潜姹女，灵元镇在七元君。
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障，静衲禅袍坐绿崖。
变化龙三十，升腾凤一行。还家几多兴，满袖月中香。"
玉为质兮花为颜，蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹，
五老峰前相见时，两无言语各扬眉。