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缁衣

金朝 / 张恺

朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
"故人同泛处,远色望中明。静见沙痕露,微思月魄生。
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
乱穗摇鼯尾,出根挂凤肠。聊持一濯足,谁道比沧浪。"
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。


缁衣拼音解释:

zhu hu qian jia shi .dan ying bai chu lou .shui guang yao ji pu .cao se bian chang zhou .
.gu ren tong fan chu .yuan se wang zhong ming .jing jian sha hen lu .wei si yue po sheng .
shang bao chu huang wei .shen ran guo lao xun .sheng chao sui bai dai .chang he wen wang sun ..
yi tan luo ye ju .li pu jing hong san .lang die xue feng lian .shan gu cui ya duan .
.jin que wu jiu cha .xiang qi wu jiu ju .wei you yi cun xin .chang zhu wan li fu .
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..
.cui e chu ba rao liang ci .you jian shuang huan dui wu shi .
hui gu tan shang ye .he han dao qian qiu .yi xi qi xin zhang .xie qin que ci you ..
ru jin man xue ren yan qiao .jie yu zhong xu lei er shen ..
luan sui yao wu wei .chu gen gua feng chang .liao chi yi zhuo zu .shui dao bi cang lang ..
cai lian chuan po wu hui xiu .yuan lin yi ban cheng qiao mu .lin li san fen zuo bai tou .
liang shi ru fei niao .hui zhang cheng gu shi .cuo tuo qiu ding huan .ning lie jian bing zhi .
.xiang yin yan huo xi .fa tang zhong qing yu .sha deng geng chen yan .shi zi an chan ju .
fei liang bei shi shui .wo mu si huang ting .xiang xi fei yan lian .tu kan chu shi xing ..
.jue jing liao liao ri geng chi .ren jian jia zi bu tong shi .
.shi yi di ce zhi nan de .guan jin cai wei kong bu sheng .

译文及注释

译文
为何(he)贤子竟伤母命(ming),使她肢解满地尸骨?
你与沉冤的(de)屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平(ping)。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头(tou)。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿,一直像在碧云间沉吟。
在这种凄苦潦倒心绪支配下,百无聊赖,我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样,家蓄歌儿舞女,我只好到歌妓深院里去听了。
祝融(rong)山极为高耸,山顶似乎直触低处的昴星。
到处都可以听到你的歌唱,
  剪一朵红花,载着春意。精美的花和(he)叶,带着融融春意,插在美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中(zhong),共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢?
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
  子厚在元和十四年十一月初八去世,终年四十七岁;在十五年七月初十安葬在万年县他祖先墓地的旁边。子厚有两个儿子:大的叫周六,才四岁;小的叫周七,是子厚去世后才出生的。两个女儿,都还小。他的灵柩能够回乡安葬,费用都是观察使河东人裴行(xing)立先生付出的。行立先生为人有气节,重信用,与子厚是朋友,子厚对他也很尽心尽力,最后竟仰赖他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的,是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人,性情谨慎,做学问永不满足;自从子厚被贬斥之后,卢遵就跟随他和他家住在一起,直到他去世也没有离开;既送子厚归葬,又准备安排料理子厚的家属,可以称得上是有始有终的人了。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。

注释
5.不减:不少于。
⑸杏花村:杏花深处的村庄。今在安徽贵池秀山门外。受此诗影响,后人多用“杏花村”作酒店名。
⑴侠者:豪侠仗义之士。
73.便娟:轻盈美好的样子。
⑹揄(yú)扬:赞扬。九重:这里指皇帝居住的地方。万乘(shèng)主:这里指唐玄宗。
⑸管领春风:犹言独领风骚。春风,指春风词笔,风流文采。

赏析

  此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法,就是小伙子要求与姑娘私奔,并指天发誓,一定要和姑娘结合,生不能同床,死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝,大概总可以感动姑娘了。
  整首诗,以一个衰老、冰冷、绝望的外表,包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾,冰与炭的不可调和,最终决定了这位大才的悲剧命运。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  这篇文章虽短,但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色,即情节曲折多变,行文起伏跌宕,叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索,复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中,使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  本诗共分为两层,前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语(de yu)言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本(xie ben))中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  可惜天有不测风云,晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪,爱情的指针突然发生偏转,“闻君有他心”以下六句,写出了这场风波及其严重后果:她听说情郎已倾心他人,真如晴天霹雳!骤然间,爱的柔情化作了恨(liao hen)的力量,悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物,愤然地始而折断(拉杂),再而砸碎 (摧)三而烧毁,摧毁烧掉仍不能泄其愤,消其怒,复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”,一连串动作,如快刀斩乱麻,干脆利落,何等愤激!“从今以后,勿复相思!”一刀两断,又何等决绝!非如此,不足以状其“望之深,怨之切。”(陈祚明《采菽堂古诗选》评语)
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚(zi hou)之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  善于在景物的写实中兼用比兴象征手法,寄寓强烈的主体情感,是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒(衔觞),由逸峰的奇绝,松菊的贞秀,自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士(幽人),他们千百年来一直坚持着(抚)松菊(尔)那种傲然特立的秘诀要道,其高风亮节真是可钦可敬。这里,赞美企慕“幽人”的节操,也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面;另一方面却是“少时壮且厉,抚剑独行游”(《拟古》之八);“猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五);“或大济于苍生”(《感士不遇赋》)的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右,但仍感叹:“日月掷人去,有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中,还义愤填膺地大呼:“明明上天鉴,为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚,猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂:“其人虽已没,千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生,也未忘情现实;在向往“幽人”隐逸的同时,内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情,反映在此诗中,便逼出结尾二句:诗人检查平素有志而不获施展,在清秋明月之下,也不由得老是厌厌无绪了。
  诗的意思极为明确,出语却曲折委(zhe wei)婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  并州即今山西太原,战刀以锋利著称于世,人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么?诗人一开章暗用了一个典故:相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑,将要杀敌饮血时常作匣中鸣;《刀剑录》也说,乌孤宝刀“有敌至,必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故,“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望?“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国,包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说:“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方,这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠!诗人说“悲歌最不平”,意思是:他们热血刚肠,疾恶如仇,面对强敌,敢于拔剑而起,还不是因为心头块垒难平?

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

张恺( 金朝 )

收录诗词 (7319)
简 介

张恺 张恺(1453-1538),明成化二十年(1484)三甲89名进士。无锡人,字元之,号企斋,更号东洛。授兵部主事,守山海关,改刑部主事,为中官所构,出判顺德,至贵州黎平知府,抚苗不乱。忤刘瑾,落职归。起,至福建都转运使。有《常州府志续集》。

梅花绝句二首·其一 / 刘佖

晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
一经离别少年改,难与清光相见新。"
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
"寂寥金谷涧,花发旧时园。人事空怀古,烟霞此独存。
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"


野色 / 刘鼎

冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
陈榻无辞解,袁门莫懒开。笙歌与谈笑,随事自将来。"
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
空翠隐高鸟,夕阳归远山。孤云万馀里,惆怅洞庭间。"
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"


题沙溪驿 / 侯祖德

昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
"十地初心在此身,水能生月即离尘。


柏学士茅屋 / 李至刚

大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。


共工怒触不周山 / 李郢

未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。


河传·秋雨 / 吴渊

纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
昨日天风吹乐府,六宫丝管一时新。"
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。


马诗二十三首·其十 / 于九流

"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
春来点检闲游数,犹自多于年少人。"
"霜绡数幅八月天,彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女,
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫,天吴不敢相惊动。
入院将雏鸟,攀萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。


冬至夜怀湘灵 / 归允肃

鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。


玉楼春·空园数日无芳信 / 汪如洋

累年无的信,每夜梦边城。袖掩千行泪,书封一尺情。
"蜀道英灵地,山重水又回。文章四子盛,道路五丁开。
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
"一床方丈向阳开,劳动文殊问疾来。
"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。


李贺小传 / 司马池

行人若上升仙处,须拨白云三四重。"
蟠蛰身仍病,鹏抟力未通。已无烧药本,唯有着书功。
密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。
唯留温药火,未写化金方。旧有山厨在,从僧请作房。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。