满江红·汉水东流
"南使孤帆远，东风任意吹。楚云殊不断，江鸟暂相随。
楚塞因高出，寒潮入夜生。离心逐春草，直到建康城。"
虽分上林桂，还照沧洲雪。暂伴憔悴人，归华耿不灭。"
波涛未足畏，三峡徒雷吼。所忧盗贼多，重见衣冠走。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
何时种桃核，几度看桑田。倏忽烟霞散，空岩骑吏旋。"
汉阴有鹿门，沧海有灵查。焉能学众口，咄咄空咨嗟。"
把酒题诗人散后，华阳洞里有疏钟。"
"可怜薄暮宦游子，独卧虚斋思无已。
子负经济才，天门郁嵯峨。飘摇适东周，来往若崩波。
满江红·汉水东流拼音解释:
.nan shi gu fan yuan .dong feng ren yi chui .chu yun shu bu duan .jiang niao zan xiang sui .
chu sai yin gao chu .han chao ru ye sheng .li xin zhu chun cao .zhi dao jian kang cheng ..
sui fen shang lin gui .huan zhao cang zhou xue .zan ban qiao cui ren .gui hua geng bu mie ..
bo tao wei zu wei .san xia tu lei hou .suo you dao zei duo .zhong jian yi guan zou .
fei long xian jiu ma shu qian .chao yin wu jiang xi mo yan .hong chen pu pei han shi jian .
he shi zhong tao he .ji du kan sang tian .shu hu yan xia san .kong yan qi li xuan ..
han yin you lu men .cang hai you ling cha .yan neng xue zhong kou .duo duo kong zi jie ..
ba jiu ti shi ren san hou .hua yang dong li you shu zhong ..
.ke lian bao mu huan you zi .du wo xu zhai si wu yi .
zi fu jing ji cai .tian men yu cuo e .piao yao shi dong zhou .lai wang ruo beng bo .
译文及注释
译文
晃动的(de)烛焰点燃了短柄(bing)的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
洛阳三月，百花争奇斗艳，竞相开放，犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中，正是它(ta)们，费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊！
疾风将(jiang)雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静(jing)。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
旅居的客舍就好像乡野山村一样，有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享(xiang)陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
巍峨高山要仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
老夫情绪恶劣，又吐又泻躺了好几天。
可是没有人为它编织锦绣障泥，
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
注释
⑰东陵晦迹：秦东陵侯召平的隐居行为。据《史记·萧相国世家》：“召平者，故秦东陵侯。秦破，为布衣，贫，种瓜于长安城东，瓜美，故世俗谓之东陵瓜，从召平以为名也。”晦迹。隐藏自己的行踪。
【浸（jìn）灌】浸，灌，意思都是“注”。此处指水势浩大。
31.蹲石鳞鳞：蹲踞着的一块块石头像鱼鳞排列。
⑥浪：犹随意，轻率、草率。张籍《赠王秘书》：“不曾浪出谒公侯，唯向花间水畔游。”缑（gōu）山意：指入道修仙。缑山，即缑氏山，在今河南偃师县东南。刘向《列仙传·王子乔》：王子乔者，周灵王太子晋，好吹笙，道士浮丘公接以上嵩山成仙。三十余年后，乘白鹤于山头，举手谢时人，数日乃去。李白《凤笙篇》：“绿云紫气向函关，访道应寻缑氏山。” [2] [3] [4]
①谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌，双调，仄韵四十五字。代表作有冯延巳的《谒金门·风乍起》李好古的《谒金门·花过雨》等。
（21）“丹阳”句：谓丹阳的北固山，是吴地的险要关隘。唐时丹阳，即今之江苏镇江市。北固山，在镇江北，下临长江。
赏析
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加(ben jia)厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗(bei shi)人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军，萧望之为汉元帝时的重臣，都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞(ge wu)长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，讽刺的意味十足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一(shi yi)举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心(er xin)不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑(di su)造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗(bei shi)人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
文章运用比兴手法，从“物不平则鸣”，写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊，其他内容都凭空结撰，出人意外，但又紧紧围绕孟郊其人其事而设，言在彼而意在此，因而并不显得空疏游离，体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时，句式极错综变化之能事，清人刘海峰评为“雄奇创辟，横绝古今”。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军，萧望之为汉元帝时的重臣，都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞(ge wu)长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，讽刺的意味十足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一(shi yi)举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心(er xin)不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑(di su)造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
创作背景
背景木兰女扮男装，代父从军，征战疆场数年，屡建功勋，无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军，设祠纪念。它产生的时代众说纷纭，但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏，这诗产生于民间，在长期流传过程中，有经后代文人润色的痕迹，但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》，《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说，此诗最早著录于南朝陈智匠（梁武帝时任乐官）的《古今乐录》。至唐代已广为传诵，唐人韦元甫有拟作《木兰歌》，可以为证。所以，学者们大都认为，《木兰诗》产生于北朝后期。
晁补之( 金朝 )
收录诗词 (9446) 首
简 介
晁补之 晁补之（公元1053年—公元1110年），字无咎，号归来子，汉族，济州巨野（今属山东巨野县）人，北宋时期着名文学家。为“苏门四学士”（另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒）之一。曾任吏部员外郎、礼部郎中。 工书画，能诗词，善属文。与张耒并称“晁张”。其散文语言凝练、流畅，风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽，语言清秀晓畅，近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。着有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。
秋怀十五首
残花怅望近人开。同舟昨日何由得，并马今朝未拟回。
投策去园林，率名皆拜选。圣君性则哲，济济多英彦。
伊昔贫皆甚，同忧心不宁。栖遑分半菽，浩荡逐流萍。
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
未见紫烟集，虚蒙清露沾。何当一百丈，欹盖拥高檐。"
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
刺史诸侯贵，郎官列宿应。潘生骖阁远，黄霸玺书增。
知君念淹泊，忆我屡周旋。征路见来雁，归人悲远天。
南乡子·其四
"先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
"晨光起宿露，池上判黎氓。借问秋泉色，何如拙宦情。
天子不在咸阳宫。朝廷虽无幽王祸，得不哀痛尘再蒙。
日暮黄云千里昏，壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑，
莫恨吴歈曲，尝看越绝书。今朝欲乘兴，随尔食鲈鱼。"
长林偃风色，回复意犹迷。衫裛翠微润，马衔青草嘶。
"（筑城，刺临戎也。寺人临戎，以墓砖为城壁。）
欲叹卑栖去，其如胜趣偏。云山深郡郭，花木净潮田。
鲁恭治中牟
崆峒西极过昆仑，驼马由来拥国门。
仰看垂露姿，不崩亦不骞。郁郁三大字，蛟龙岌相缠。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。贾生骨已朽，凄恻近长沙。"
欲学鸱夷子，待勒燕山铭。谁重断蛇剑，致君君未听。
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意，百杯已后始颠狂。
西京安稳未，不见一人来。腊日巴江曲，山花已自开。 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
春日秦国怀古
晓来急雨春风颠，睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我，
阙下名公如旧识。万里初怀印绶归，湘江过尽岭花飞。
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
少年词赋皆可听，秀眉白面风清泠。身上未曾染名利，
茫茫下土兮，乃生九州。山有长岑兮，川有深流。
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
处处萦回石磴喧，朝朝盥漱山僧老。僧自老，松自新。
"岁晏苍郊蓬转时，游人相见说归期。
春晚书山家
不到嵩阳动十年，旧时心事已徒然。一二故人不复见，三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色，流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招，知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路，惟余眷眷长相忆。
植植万物兮，滔滔根茎；五德涵柔兮，沨沨而生。
祝起鸣天鼓，拜传端素册。霞间朱绂萦，岚际黄裳襞。
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚，灭尽乌孙夺公主。"
"齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。道边白鹤来华表，
国步初返正，干坤尚风尘。悲歌鬓发白，远赴湘吴春。
中丞连帅职，封内权得按。身当问罪先，县实诸侯半。
汲井爱秋泉，结茅因古树。闲云与幽鸟，对我不能去。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
自我登陇首，十年经碧岑。剑门来巫峡，薄倚浩至今。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
"碧落忘归处，佳期不厌逢。晚凉生玉井，新暑避烟松。
两情顾盼合，珠碧赠于斯。上贵见肝胆，下贵不相疑。
积雪迷何处，惊风泊几时。大臣能护法，况有故山期。"
"巴山遇中使，云自峡城来。盗贼还奔突，乘舆恐未回。
"蝉鸣一何急，日暮秋风树。即此不胜愁，陇阴人更去。
思免物累牵，敢令道机退。瞒然诵佳句，持此秋兰佩。"
将母
草奏风生笔，筵开雪满琴。客从龙阙至，僧自虎溪寻。
"执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。
真气重嶂里，知君嘉遁幽。山阶压丹穴，药井通洑流。
恣此平生怀，独游还自足。"
尧年尚恬泊，邻里成太古。室迩人遂遥，相思怨芳杜。"
虽为感恩者，竟是思归客。流落荆巫间，裴回故乡隔。
"将老忧贫窭，筋力岂能及。征途乃侵星，得使诸病入。
草敌虚岚翠，花禁冷叶红。年年小摇落，不与故园同。"
恨赋
贾生只是三年谪，独自无才已四年。"
明日驾回承雨露，齐将万岁及春风。"
林栖古崖曲，野事佳春后。瓠叶覆荆扉，栗苞垂瓮牖。
回船对酒三生渚，系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠，
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
碧瓦初寒外，金茎一气旁。山河扶绣户，日月近雕梁。
宗儒俎豆事，故吏去思计。眄睐已皆虚，跋涉曾不泥。
卷帘苔点净，下箸药苗新。记取无生理，归来问此身。"
沁园春·雪
"天师百岁少如童，不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水，
吾人苦兮，山幽幽。网罟设兮，山不幽。"
乞为寒水玉，愿作冷秋菰。何似儿童岁，风凉出舞雩。
关心小剡县，傍眼见扬州。为接情人饮，朝来减半愁。
栖栖去人世，屯踬日穷迫。不如守田园，岁晏望丰熟。
虽有壮丽之骨，恨无狂逸之姿。中间张长史，
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑，安用冉冉孤生根。
应念潜郎守贫病，常悲休沐对蓬蒿。"
减字木兰花·天涯旧恨
"骊岫接新丰，岧峣驾翠空。凿山开秘殿，隐雾闭仙宫。
颜回竟短折，贾谊徒忠贞。飞旐出江汉，孤舟轻荆衡。
未知所驰逐，但见暮光灭。归来悬两狼，门户有旌节。
"（陵霜之华，伤不实也。）
"畋猎自古昔，况伊心赏俱。偶与群公游，旷然出平芜。
"昔余涉漳水，驱车行邺西。遥见林虑山，苍苍戛天倪。
何人病惛浓，积醉且未醒。与我一登临，为君安性情。"
"杜宇冤亡积有时，年年啼血动人悲。