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咏湖中雁

五代 / 张以宁

前程胜事未可涯,但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗,
"久闻为客过苍梧,休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在,
"然知心去速,其奈雪飞频。莫喜无危道,虽平更陷人。
"盆沼陷花边,孤明似玉泉。涵虚心不浅,待月底长圆。
赤心长谢碧纱笼。云藏水国城台里,雨闭松门殿塔中。
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
晴看汉水广,秋觉岘山高。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过,风含和气满城春。
"空水潮色净,澹然湖上心。舳舻轻且进,汀洲如可寻。
行人到此全无滞,一片江云踏欲飞。"
"城东城西旧居处,城里飞花乱如絮。
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
畴昔恩波。死生契阔,忽此相过。谁谓佳期,寻当别离。
草堂思偃蹇,麈尾去相随。 ——顾况


咏湖中雁拼音解释:

qian cheng sheng shi wei ke ya .dan kong gui feng nan ru shou .lian feng zhang ji han shi yi .
.jiu wen wei ke guo cang wu .xiu shuo xie jia gui jing hu .shan shui dian kuang ying jin zai .
.ran zhi xin qu su .qi nai xue fei pin .mo xi wu wei dao .sui ping geng xian ren .
.pen zhao xian hua bian .gu ming si yu quan .han xu xin bu qian .dai yue di chang yuan .
chi xin chang xie bi sha long .yun cang shui guo cheng tai li .yu bi song men dian ta zhong .
yao yuan chang wu ke .cha zun du dui yu .you shi zhao yi shi .lai fan ye zhong shu ..
qing kan han shui guang .qiu jue xian shan gao .
zhong zuo chang chao fu yu shen .lou song jiao ge shu yu guo .feng han he qi man cheng chun .
.kong shui chao se jing .dan ran hu shang xin .zhu lu qing qie jin .ting zhou ru ke xun .
xing ren dao ci quan wu zhi .yi pian jiang yun ta yu fei ..
.cheng dong cheng xi jiu ju chu .cheng li fei hua luan ru xu .
bu ran zuo shan ji .gai fu wo xia ze .jun hui yuan liang guan .wo tuo qian shi ji .
chou xi en bo .si sheng qi kuo .hu ci xiang guo .shui wei jia qi .xun dang bie li .
cao tang si yan jian .zhu wei qu xiang sui . ..gu kuang

译文及注释

译文
与朱亥一(yi)起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药(yao)草(cao)的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步,夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达(da),并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
夜里城外下了一尺厚的大雪,清晨,老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮(lun)印往集市上赶去。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以(yi)后各奔东西。
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双(shuang)燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。
过去的事不要评论衡量,屈原忠义气节,可与日月相比。读完了《离骚(sao)》总能感到悲伤。没有人理解我的心情,只有在树荫底下乘凉。
秋色连天,平原万里。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。

注释
分茶:分茶又称茶百戏、汤戏、茶戏。它是在沏茶时,运用手上功夫使茶汤的纹脉形成不同物象,从中获得趣味的技艺游戏,大约开始于北宋初期。据北宋陶谷《清异录》记载:“近世有下汤远匕,别施妙诀,使汤纹水脉成物象者。禽兽虫鱼花草之属,纤巧如画,但须臾即散灭,此茶之变也,时人谓之茶百戏。”在南宋陆游《临安春雨初霁》诗中也有“矮低斜行闲作草,暗窗分乳戏分茶”之句。后世由于茶类改制,龙凤团饼已为炒青散茶所替代,沏茶用的点茶法为直接用沸水冲泡茶叶的泡茶法所替代,也就再难重现这种分茶游戏。攧(diān)竹:攧,投、掷,博戏名。游戏时颠动竹筒使筒中某支竹签首先跌出,视签上标志以决胜负。
⒁吴质:即吴刚。《酉阳杂俎》卷一:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”
⑶孤峰:指洞庭山,即君山。
(8)天籁人籁:天籁指自然界的音响;人籁本为古代竹制乐器,后泛指人所发出的声音。语出《庄子齐物论》:“女闻人籁而未闻地籁;女闻地籁而未闻天籁夫。”
127.何颠易厥首,而亲以逢殆:颠易厥首,指错砍了女歧的头。颠,砍掉。殆,危险。王逸《章句》:“少康夜袭得女歧头,以为浇,因断之,故言易首,遇危殆也。”
②杵(chǔ):捶衣服的木棒。
(13)野马:指游动的雾气。古人认为:春天万物生机萌发,大地之上游气奔涌如野马一般。
(3)斯宇之所处:指这座楼所处的环境。

赏析

  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的(ge de)特长。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨(gu)”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马,也很爱马,写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映了青年杜甫锐于进取的精神。
  前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》,写得非常凄苦,催人泪下。其一说:“春来幽谷水潺潺,的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂,半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘,已令人心寒,又被“东风”吹落殆尽。其二说:“何人把酒慰深幽,开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲,不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中,无人欣赏,已够无聊了;而又为“东风”摧落,或随飞雪度关山,或随清溪流黄州,更令人愁苦。所谓“去年今日关山路,细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗:“清明时节雨纷(yu fen)纷,路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”,尾联不止是回忆“去年今日”,也是在写“今年今日”,汪师韩评价说:“含蕴无穷。”(《苏诗选评笺释》)
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  但是,他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望,“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
  这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗,而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  首先,如前朱熹所言,秦国的风俗与中原地区不同,以人殉葬是习以为常之事,穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理,没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到,没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

张以宁( 五代 )

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简 介

张以宁 (301—13700元明间福建古田人,字志道,学者称翠屏先生。元泰定中,以《春秋》举进士,由黄岩判官进六合知县,坐事免官,滞留江淮十年。后官至翰林侍读学士。明师克元都,复授侍讲学士。洪武三年出使安南,死于返程途中。有《春王正月考》、《翠屏集》。

临江仙·樱桃落尽春归去 / 巴丙午

今日东渐桥下水,一条从此镇常清。"
"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
"台殿参差耸瑞烟,桂花飘雪水潺潺。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后,一派银河泻落时。
猕猴尚教得,人何不愤发。前车既落坑,后车须改辙。
事迩智莫及,愿乖情不任。迟君忘言侣,一笑开吾襟。"
"雪消春力展,花漫洞门垂。果长纤枝曲,岩崩直道移。
姹女住南方,身边产太阳。蟾宫烹玉液,坎户炼琼浆。


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 旅半兰

"万里惊飙朔气深,江城萧索昼阴阴。
逍遥方外侣,荏苒府中情。渐听寒鞞发,渊渊在郡城。"
庭除一古桐,耸干入云中。枝迎南北鸟,叶送往来风。
"梦绕嵯峨里,神疏骨亦寒。觉来谁共说,壁上自图看。
三皇已散朴,五帝初尚贤。王业与霸功,浮伪日以宣。
方知阮太守,一听识其微。"
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。


缭绫 / 章佳得深

吴头东面楚西边,云接苍梧水浸天。两地别离身已老,
六府焕明霞,百关罗紫烟。飙车涉寥廓,靡靡乘景迁。
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。
真珠帘中,姑射神人。文金线玉,香成暮云。孙秀若不杀,
休说人间恨恋多,况逢佳客此相过。
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
"生情镂月为歌扇,出性裁云作舞衣。
"我有圣帝抚令君,遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛,


碧瓦 / 闾丘俊江

文树面孔不似猢狲,猢狲面孔强似文树。"
今朝暂到焚香处,只恐床前有虱声。"
"阘茸复埃尘,难亲复易亲。皆疑有仙术,问着却愁人。
霜月夜裴回,楼中羌笛催。晓风吹不尽,江上落残梅。
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。
馀滓永可涤,秉心方杳然。孰能无相与,灭迹俱忘筌。
少年轻远涉,世道得无欺。烟雨孤舟上,晨昏千里时。
"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,


周颂·酌 / 那拉朝麟

"丹丘羽人轻玉食,采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知,
自从遗却先生后,南北东西少丈夫。"
玉钗空中堕,金钏色已歇。独泣谢春风,秋夜伤明月。
"夷门诗客至,楚寺闭萧骚。老病语言涩,少年风韵高。
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。
谁知古是与今非,闲蹑青霞与翠微。
如愚何止直如弦,只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪,
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去,汀花如火雨中开。


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 / 邬辛巳

"霜规不让黄金色,圆质仍含御史香。
结交常与道情深,日日随他出又沈。若要自通云外鹤,
而心澹然无所营。手援毫,足蹈节,披缣洒墨称丽绝。
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易,眼浊心昏信生死。


丰乐亭游春三首 / 微生海亦

洗足临潺湲,销声寄松柏。缃荷采堪服,柔草持可席。
"伤心复伤心,流光似飞电。有惠骊龙十斛珠,
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。
残阳曜极野,黑水浸空坟。那得无乡思,前程入楚云。"
莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
除此更无馀个事,一壶村酒一张琴。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 万俟莹琇

"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。
"东西南北路,相遇共兴哀。世浊无知己,子从何处来。
万事皆妨道,孤峰谩忆他。新诗旧知己,始为味如何。"
"名山主簿实堪愁,难咬他家大骨头。
"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
中餐湘鸟下,朝讲海人来。莫便将经卷,炎方去不回。"
五老峰前相见时,两无言语各扬眉。
"楚山有石郢人琢,琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销,


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 诸葛志刚

渐映千峰出,遥分万派流。关山谁复见,应独起边愁。"
曾随刘阮醉桃源,未省人间欠酒钱。一领布裘权且当,
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
"沃州那不住,一别许多时。几度怀君夜,相逢出梦迟。
"坠叶如花欲满沟,破篱荒井一蝉幽。
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 壤驷志贤

或登明真台,宴此羽景堂。杳霭结宝云,霏微散灵香。
"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"
早晚花会中,经行剡山月。"
荡漾学海资,郁为诗人英。格将寒松高,气与秋江清。
右台御史胡。"
阴虎还于坎位生。二物会时为道本,五方行尽得丹名。
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"