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春怀示邻里

明代 / 莫仑

"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
吏叫能惊鹭,官粗实害身。何当穷蜀境,却忆滞游人。"
蹄涔之水,不为下国而倾天子。汉之深兮,其堤莫量。
"内殿张弦管,中原绝鼓鼙。舞成青海马,斗杀汝南鸡。
"花前虽病亦提壶,数调持觞兴有无。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
"芙蓉苑里起清秋,汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓,
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。
"人定朱门尚未开,初星粲粲照人回。


春怀示邻里拼音解释:

.zuo xia ri pian chang .zhi shi zai lv tang .duo yin shu dai re .geng yi ti tou liang .
bie dao jiang tou jiu yin chu .wei jiang shuang lei wen chun feng ..
.chou chang ren sheng bu man bai .yi shi wu cheng tou xue bai .hui kan you lei yu lao qi .
li jiao neng jing lu .guan cu shi hai shen .he dang qiong shu jing .que yi zhi you ren ..
ti cen zhi shui .bu wei xia guo er qing tian zi .han zhi shen xi .qi di mo liang .
.nei dian zhang xian guan .zhong yuan jue gu pi .wu cheng qing hai ma .dou sha ru nan ji .
.hua qian sui bing yi ti hu .shu diao chi shang xing you wu .
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .
you ke qu gao yi .yu jin zhi xia qing .deng men can hou zhi .zhi yi kong xu ying .
.fu rong yuan li qi qing qiu .han wu quan sheng luo yu gou .ta ri jiang shan ying peng bin .
wei bi ming shi sheng bang ge .yi sheng chang gong yue kui ying ..
.shui die ming ke shu ru zhang .chang yang chun dian jiu men ke .
.ren ding zhu men shang wei kai .chu xing can can zhao ren hui .

译文及注释

译文
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩(nen),折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一(yi)个浪荡公子(zi)。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断(duan)、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
  我曾经一天到晚地冥思苦想,(却)比不上片刻学到的知识(收获大);我曾经踮起脚向远处望,(却)不如登到高处见得广。登到高处招手,手臂并没有加长,可是远处的人却能看见;顺着风喊,声音并没有加大,可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人,并不是脚走得快,却可以达到千里之外,借助舟船的人,并不善于游泳,却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什(shi)么不同,(只是君子)善于借助外物罢了。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记(ji)在心里。
“魂啊回来吧!
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
“谁能统一天下呢?”
上前打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
我的前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?

注释
⑨朕:皇帝的自称。先生:指毛伯温。
巴陵:岳州唐时曾改为巴陵郡,治所即今湖南岳阳。
15.涕:眼泪。
(27)先王:指周代文、武、成、康等王。
⑷彼:那。狡(jiǎo)童:美少年。这里是贬称,后借指壮狡昏乱的国君。《诗经·郑风》有《狡童》篇,内容与此无涉。
行年:经历的年岁
225.何令彻彼岐社:彻,毁。岐,地名,今陕西岐山县东北,周人曾在此立国。社,祭祀土地神的庙。王逸《章句》:“武王既诛纣,令坏邠(bīn)岐之社,言已受天命而有殷国,因徙以为天下之太社也。”
(6)处士:古代称有学问、有品德而没有做官的人为处士,相当于“先生”

赏析

  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时,双双落泪,依依不舍。起势迅拔奇突,悲情无限,有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后,大弟宗一又要北适湘鄂之地安家,作者经不起这样大的打击,故曰“残魂”且已“零落”,神情“黯然”却又加“倍”,其中自有贬谪之苦,孤寂之意。此刻兄弟泣别,双双垂泪,虽为人之常情,却另有深意:诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活,需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界,然而贬谪以来,亲人相继弃世,此时宗一又要北去,诗人更觉形单影只,愁苦无依。这两句诗既是铺叙,又是情语,充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
  此诗表达了诗(liao shi)人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄,抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境,为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望,祈愿能以投笔从戎的方式得到重用,而有一番作为,为国效力。全诗辞意显豁,情怀激越(ji yue),代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
  柳宗元被贬到永州后,朝廷规定他终生不得量移。这就是说,柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说,自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前,柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情,无法发泄,便只有寄情于山水,以超脱于尘世来自我麻醉,这就是所以要写第五段文章的原因。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞(mo),客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  《唐人万首绝句选评》评此诗道:“寄兴高远,情景俱足。”从通篇的艺术构思来看,诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中,所以《《山中》王勃 古诗》的意境含蓄而耐人寻味。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳(lv liu)竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?
  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。

创作背景

  此诗的写作时期各说不一,归之有两种说法: 一是赤壁之战之前。《三国演义》第四十八回有一段曹操横槊赋诗的描写。曹操平定北方后,率百万雄师,饮马长江,与孙权决战。是夜明月皎洁,他在大江之上置酒设乐,欢宴诸将。酒酣,操取槊(长矛)立于船头,慷慨而歌。二是赤壁之战之后。第一种说法以章回小说为据,不可靠。第二种说法也无史政。所以这首诗的创作背景尚无定论。

  

莫仑( 明代 )

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简 介

莫仑 莫仑,约公元一二七九年前后在世,字予山,号两山,江都人。寓家丹徙,生卒年均不详,约宋末前后在世。成淳四年(公元一二六八年)进土。元不仕,能词,平率易通,今仅见存于绝妙好词,词者四首。

新晴野望 / 拓跋爱景

秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
尽日徘徊浓影下,只应重作钓鱼期。"
更待皇恩醒善政,碧油幢到郡斋迎。"
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
我公用谐,苴茅杖节。来视襄人,噢咻提挈。不日不月,
"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。


浣溪沙·和无咎韵 / 伏乐青

鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
篷雨延乡梦,江风阻暮秋。傥无身外事,甘老向扁舟。"
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
"十二三弦共五音,每声如截远人心。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
静览冰雪词,厚为酬赠颜。东林有踯躅,脱屣期共攀。"


春晓 / 雷平筠

自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
何处营巢夏将半,茅檐烟里语双双。"
蚕月缲丝路,农时碌碡村。干将磨欲尽,无位可酬恩。"
騕褭从秦赐,艅艎到汴迎。步沙逢霁月,宿岸致严更。
况值春正浓,气色无不全。或如碧玉静,或似青霭鲜。
"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
"衣多苔藓痕,犹拟更趋门。自夏虽无病,经秋不过原。


栖禅暮归书所见二首 / 让绮彤

白日只如哭,黄泉免恨无。(哭贾岛,以下《吟窗杂录》)
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
先皇一去无回驾,红粉云环空断肠。"
谁家桃李乱中开。奸邪用法原非法,唱和求才不是才。
"共上云山独下迟,阳台白道细如丝。
碧落箫声云叶愁。杳杳蓬莱人不见,苍苍苔藓路空留。
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。


夜雨 / 皮明知

"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
"子列光殊价,明时忍自高。宁无好舟楫,不泛恶风涛。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
借问琴书终一世,何如旗盖仰三分。
"山叠云重一径幽,苍苔古石濑清流。出岩树色见来静,
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 完颜丹丹

今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
莫比班家扇,宁同卓氏琴。云车辞凤辇,羽帔别鸳衾。
千载更逢王侍读,当时还道有文章。"
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙,暑催蚕麦得归村。
含烟一株柳,拂地摇风久。佳人不忍折,怅望回纤手。


国风·陈风·泽陂 / 苌访旋

"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。
人烦马殆禽兽尽,百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微,
周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,
"荆卿重虚死,节烈书前史。我叹方寸心,谁论一时事。
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
明时又作闲居赋,谁荐东门策四科。"


潇湘神·斑竹枝 / 梁丘泽安

凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀,剪断朔云天更高。
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。
"羁绪鳏鳏夜景侵,高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合,
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"


送王郎 / 苑梦桃

但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
游从随野鹤,休息遇灵龟。长见邻翁说,容华似旧时。"
"桃李春多翠影重,竹楼当月夜无风。
"静养千年寿,重泉自隐居。不应随跛鳖,宁肯滞凡鱼。
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。"
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,


寒食下第 / 电雅蕊

陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。
"天晚日沈沈,归舟系柳阴。江村平见寺,山郭远闻砧。
"卓氏垆前金线柳,隋家堤畔锦帆风。
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。
草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。