画堂春·一生一代一双人
"庭山何崎岖，寺路缘翠微。秋霁山尽出，日落人独归。
屡为丞相言，虽恳不见录。送行过浐水，东望不转目。
此不当受。万牛脔炙，万瓮行酒。以锦缠股，以红帕首。
绿眼将军会天意。"
一杯有馀味，再览增光鲜。对宝人皆鉴，握鞶良自妍。
臣罪当诛兮，天王圣明。"
行到南朝征战地，古来名将尽为神。"
手把玉皇袂，携我晨中生。玄庭自嘉会，金书拆华名。
东城南陌昔同游，坐上无人第二流。
可怜踯躅千万尺，柱地柱天疑欲飞。
尘欢久消委，华念独迎延。自寓城阙下，识君弟事焉。
画堂春·一生一代一双人拼音解释:
.ting shan he qi qu .si lu yuan cui wei .qiu ji shan jin chu .ri luo ren du gui .
lv wei cheng xiang yan .sui ken bu jian lu .song xing guo chan shui .dong wang bu zhuan mu .
ci bu dang shou .wan niu luan zhi .wan weng xing jiu .yi jin chan gu .yi hong pa shou .
lv yan jiang jun hui tian yi ..
yi bei you yu wei .zai lan zeng guang xian .dui bao ren jie jian .wo pan liang zi yan .
chen zui dang zhu xi .tian wang sheng ming ..
xing dao nan chao zheng zhan di .gu lai ming jiang jin wei shen ..
shou ba yu huang mei .xie wo chen zhong sheng .xuan ting zi jia hui .jin shu chai hua ming .
dong cheng nan mo xi tong you .zuo shang wu ren di er liu .
ke lian zhi zhu qian wan chi .zhu di zhu tian yi yu fei .
chen huan jiu xiao wei .hua nian du ying yan .zi yu cheng que xia .shi jun di shi yan .
译文及注释
译文
我孤身在外，无依无靠，空自留在这里听那子规的(de)凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
偶失足(zu)落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
在城东的大道(dao)上看花，惊动得洛阳人都来看他。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣，此时千万不要下霜。
晓行要经过许多残破的营垒，夜里只能披星露宿荒凉故关。
成都有个犀浦镇，只是一(yi)个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦归巢(chao)，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
孑然一身守在荒芜沼泽啊，仰望浮云在天叹声长长。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
只要我的情感坚贞不易，形消骨立又有什么关系。
（她）奏出的清越乐声使我心动，渴望（与她）接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓，却怕唐突失礼受之谴责，要倩青鸟使递送我的信辞，又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑，一瞬间神魂已经不知转了多少回：愿化作她上衣的领襟呵，承受她姣美的面容上发出的香馨，可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去，（长夜黯暗中）只怨秋夜漫漫天光还未发白！愿化作她外衣上的衣带呵，束住她的纤细腰身，可叹天气冷热不同，（变化之际）又要脱去旧衣带而换上新的！愿化作她发上的油泽呵，滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来，可怜佳人每每沐浴，便要在沸水中经受苦煎！愿作她秀眉上的黛妆呵，随她远望近看而逸采张扬，可悲脂粉只有新描初画才好，卸妆之时便毁于乌有！愿作她卧榻上的蔺席呵，使她的柔弱躯体安弱于三秋时节，可恨（天一寒凉）便要用绣锦代替蔺席，一长年后才能再被取用！愿作丝线成为她（足上）的素履呵，随纤纤秀足四处遍行，可叹进退行止都有节度，（睡卧之时）时只能被弃置在床前！愿在白天成为她的影子呵，跟随她的身形到处游走，可怜到多荫的大树下（便消失不见），一时情境又自不同！愿在黑夜成为烛光呵，映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩，可叹（平旦）日出大展天光，登时便要火灭烛熄隐藏光明！愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵，在她的盈盈之握中扇出微微凉风，可是白露之后早晚幽凉（便用不到扇子），只能遥遥望佳人的襟袖（兴叹）！愿化身成为桐木呵，做成她膝上的抚琴，可叹一旦欢乐尽而哀愁生，终将把我推到一边而止了靡靡乐音！
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
注释
⑧ 乃敢：才敢,“敢”字是委婉的用语。
生狂痴：发狂。
（11）“传位”句：天宝十五载八月，玄宗在灵武传位于肃宗。
①知悼子：知罂（yīng），春秋时晋国大夫。悼是他的谥号。
（48）大夫种：春秋时越国大夫文种。勾践为吴王夫差战败，文种、范蠡等向夫差求和成功，免于灭国。后越攻灭吴国，称霸中原。
10、周公：周武王的弟弟。历史上的第一代周公姓姬名旦（约公元前1100年），亦称叔旦，周文王姬昌第四子。汉族，因封地在周（今陕西省宝鸡市岐山北），故称周公或周公旦。为西周初期杰出的政治家、军事家和思想家，被尊为儒学奠基人。
（36）察察：洁白的样子。汶（mén门）汶：浑浊的样子。
宿：投宿；借宿。
赏析
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入(juan ru)牛李党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国(ai guo)之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过(yang guo)去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快，与“无望”二字凸现出的爱之悲怆，互相映射，互相震激，令人回肠荡气，销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽，是为“头”，是为“断”，而其语势有似弦乐奏出的慢板，是为“曼声”，是为“曲”；第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连，再加渲染、铺张，是为“脚”，是为“注”，而其语势有似铜管乐奏出的快板，是为“切响”，是为“直”。而人们读此诗时，虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受，但更吸引他们注意力的，恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情，令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
李白(li bai)的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志》）。其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视，目揽泰山万象于方寸，驰思结韵于毫端，以写意山水笔法绘出了有声画卷，显示了李白诗歌独有的豪放风格。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
最后一段是作者对方仲永由一邑称奇的神童变成无声无息的普通人一事所发的议论，也是本篇思想的集中体现。作者首先指出，仲永的聪明颖悟是“受之天”，即来自天赋，而且他的天赋远超于一般的有才能的人。这正是为了反跌出下面的正意：“卒之为众人，则其受于人者不至也。”关键原因是缺乏后天的教育和学习。到这里，已将上两段所叙述的情事都议论到了。但作者却就势转进一层，指出天赋这样好的仲永，没有受到后天的培养教育，尚且沦为众人；那么天赋本属平常的一般人，如果再不受教育，连做一个普普通通的人都不行。前者是宾，后者是主，在对比中更突出了一般人学习的重要性。就方仲永的情况看，这层议论仿佛是余波，但作者主要的用意正在这里。因为在现实生活中，资质平常的人总是多数。方仲永这一典型事例的意义主要不在于说后天赋好的人不学习会造成什么后果，而在于说明后天教育对一个人成长的决定意义。
然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。
“鸟向平芜远近，人随(ren sui)流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国(ai guo)之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
分句分析 全诗分为三部分。前四句是第一部分，写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地，713年——741年期间（开元年间）经过疏凿修建，亭台楼阁参差，奇花异卉争芳，一到春天，彩幄翠帱，匝于堤岸，鲜车健马，比肩击毂，有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了，以往的繁华像梦一样过(yang guo)去了。“少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思：行人少，一层；行人哭，二层；哭又不敢大放悲声，只能吞声而哭，三层。第二句既交代时间、地点，又写出诗人情态：在春日游览胜地不敢公然行走，却要“潜行”，而且是在冷僻无人的角落里潜行，这是十分不幸的。重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗，写出了曲江的萧条和气氛的恐怖，写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理，诗句含蕴无穷。
此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快，与“无望”二字凸现出的爱之悲怆，互相映射，互相震激，令人回肠荡气，销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽，是为“头”，是为“断”，而其语势有似弦乐奏出的慢板，是为“曼声”，是为“曲”；第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连，再加渲染、铺张，是为“脚”，是为“注”，而其语势有似铜管乐奏出的快板，是为“切响”，是为“直”。而人们读此诗时，虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受，但更吸引他们注意力的，恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情，令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
李白(li bai)的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志》）。其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视，目揽泰山万象于方寸，驰思结韵于毫端，以写意山水笔法绘出了有声画卷，显示了李白诗歌独有的豪放风格。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
最后一段是作者对方仲永由一邑称奇的神童变成无声无息的普通人一事所发的议论，也是本篇思想的集中体现。作者首先指出，仲永的聪明颖悟是“受之天”，即来自天赋，而且他的天赋远超于一般的有才能的人。这正是为了反跌出下面的正意：“卒之为众人，则其受于人者不至也。”关键原因是缺乏后天的教育和学习。到这里，已将上两段所叙述的情事都议论到了。但作者却就势转进一层，指出天赋这样好的仲永，没有受到后天的培养教育，尚且沦为众人；那么天赋本属平常的一般人，如果再不受教育，连做一个普普通通的人都不行。前者是宾，后者是主，在对比中更突出了一般人学习的重要性。就方仲永的情况看，这层议论仿佛是余波，但作者主要的用意正在这里。因为在现实生活中，资质平常的人总是多数。方仲永这一典型事例的意义主要不在于说后天赋好的人不学习会造成什么后果，而在于说明后天教育对一个人成长的决定意义。
然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。
“鸟向平芜远近，人随(ren sui)流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
第一段，写小丘的基本情况。“得西山后八日，寻山口西北道二百步，又得钴鉧潭。西二十五步，当湍而浚者为鱼梁。”两句，介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉，生竹树。”句后的第一段内容，写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水，小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物，而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”，主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”，不仅写出了石的形状，更写出了石的神态；“负土而出”的“出”字，又写出了石的动作；“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数，作者无法写尽，于是举出其中的两组作为代表，“其然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罴之登于山”一句，既是对偶又运用比拟的方法，形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽，生动细致，联想奇妙，下笔传神，可谓“词出意表，而刻画无上”。
创作背景
李白生活在盛唐时期，自幼广涉杂学，且深浸着当时士人普遍的建功济世的进取精神和人格价值追求。他力图循时风以干谒而晋身，但屡屡无成。“而立”之年初入长安求荐，却以“弹剑谢公子，无鱼良可哀”（《赠卫尉张卿二首》）的结果而归，又开始南北漫游。“洒隐安陆”十年后“寄家东鲁”，与他的五个好朋友韩准等隐居在泰山之麓的徂徕山。虽自慰为“竹溪六逸”，以酒当歌，但他建功立业的理想追求仍然不能释怀，处于一种希望渺茫又不甘放弃的彷徨无奈的心态。李白写《《游泰山六首》李白 古诗》时已42岁，此时的心态，既不同于十几年前初入长安，虽然无成，尚有“前行若无山”“何时复更还”（《登太白峰》）的不无自信的期盼，又不同于遭谗去京后，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）的仕途幻灭感。
陈讽( 两汉 )
收录诗词 (7447) 首
简 介
陈讽 陈讽，籍贯、字号、生卒年均不详。唐德宗贞元十年（794）甲戌科状元及第。该科进士二十八人。其中有李逢吉等。考官：户部侍郎顾少连。试题为《风过箫赋》。陈讽取状元当年，又得博学宏词科第一。入仕后先任畿县尉，上表请换他县，德宗允许，后任司勋郎中。陈讽善作赋，今《全唐文》存有《连理枝赋》等三篇。《全唐诗》有诗一首。
洛阳女儿行
此时游子心，百尺风中旌。"
时令自逆行，造化岂不仁。仰企碧霞仙，高控沧海云。
"烂柯山下旧仙郎，列宿来添婺女光。远放歌声分白纻，
独游终难醉，挈榼徒经过。问花不解语，劝得酒无多。
群公一何贤，上戴天子圣。谋谟收禹绩，四面出雄劲。
严霜九月半，危蒂几时客。况有高高原，秋风四来迫。
作者非今士，相去时已千。其言有感触，使我复凄酸。
"设色既成象，卿云示国都。九天开秘祉，百辟赞嘉谟。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
客程殊未已，岁华忽然微。秋桐故叶下，寒露新雁飞。
不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣。"
"仙院文房隔旧宫，当时盛事尽成空。墨池半在颓垣下，
"去年湖水满，此地覆行舟。万怪吹高浪，千人死乱流。
"刻成片玉白鹭鸶，欲捉纤鳞心自急。
清庙既策勋，圆丘俟燔柴。车书一以混，幽远靡不怀。
天子临朝喜，元老留在东。今闻扬盛德，就安我大邦。
不得画师来貌取，定知难见一生中。"
巴女词
空馀昔日凌霜色，长与澄潭生昼寒。"
名声荷朋友，援引乏姻娅。虽陪彤庭臣，讵纵青冥靶。
"别来三得书，书道违离久。书处甚粗杀，且喜见汝手。
淹泊遂所止，野风自颾颾.涧急惊鳞奔，蹊荒饥兽嗥。
禄位埋坑阱，康庄垒剑棱。公卿共惜取，莫遣玉山崩。
君门客如水，日夜随势行。君看守心者，井水为君盟。"
"自入西州院，唯见东川城。今夜城头月，非暗又非明。
时登高阁望人寰。青山云绕栏干外，紫殿香来步武间。
南乡子·相见处
沮溺可继穷年推。"
且将临野水，莫闭在樊笼。好是长鸣处，西园白露中。"
上知不可遏，命以美语酬。降官司成署，俾之为赘疣。
"右相历中台，移松武库栽。紫茸抽组绶，青实长玫瑰。
相为物表物，永谢区中姻。日嗟来教士，仰望无由亲。
地迥风弥紧，天长日久迟。因高欲有赋，远意惨生悲。"
梦觉疑连榻，舟行忽千里。不见黄鹤楼，寒沙雪相似。"
严程迫风帆，噼箭入高浪。颠沈在须臾，忠鲠谁复谅。
涉江
百草不敢先开花。仁风暗结珠琲瓃，先春抽出黄金芽。
"山阳昔相遇，灼灼晨葩鲜。同游翰墨场，和乐埙篪然。
病深理方悟，悔至心自烧。寂静道何在，忧勤学空饶。
稍随高树古，迥与远天寒。月入镜华转，星临珠影攒。
殷勤好去武陵客，莫引世人相逐来。"
"皇帝即阼，物无违拒。曰旸而旸，曰雨而雨。维是元年，
春帐依微蝉翼罗，横茵突金隐体花。帐前轻絮鹤毛起，
"才饱身自贵，巷荒门岂贫。韦生堪继相，孟子愿依邻。
古柏行
雪深无处认沙堤。常参班里人犹少，待漏房前月欲西。
持赠昔闻将白雪，蕊珠宫上玉花春。"
"朝光瑞气满宫楼，彩纛鱼龙四周稠。廊下御厨分冷食，
静言不语俗，灵踪时步天。"
走马夜归叫严更。径穿复道游椒房，龙裘金玦杂花光。
"我有所爱鹤，毛羽霜雪妍。秋霄一滴露，声闻林外天。
"东南倚盖卑，维岳资柱石。前当祝融居，上拂朱鸟翮。
坐爱青草上，意含沧海滨。渺渺独见水，悠悠不问人。
水调歌头·沧浪亭
"昔君乐游园，怅望天欲曛。今我大江上，快意波翻云。
爱养无家客，多传得效方。过斋长不出，坐卧一绳床。"
自古无长生，生者何戚戚。登山勿厌高，四望都无极。
男儿不再壮，百岁如风狂。高爵尚可求，无为守一乡。"
忆昨深山里，终朝看火耕。鱼书来北阙，鹢首下南荆。
同向洛阳闲度日，莫教风景属他人。"
如何一阳朝，独荷众瑞繁。
每事应从卤莽休。虽作闲官少拘束，难逢胜景可淹留。
卜算子·芍药打团红
共醉真可乐，飞觥撩乱歌。独醉亦有趣，兀然无与他。
如今县令亦风流。新开潭洞疑仙境，远写丹青到雍州。
日愁疑在日，岁箭迸如雠。万事有何味，一生虚自囚。
"古树少枝叶，真僧亦相依。山木自曲直，道人无是非。
"生为齐赘婿，死作楚先贤。应以客卿葬，故临官道边。
我来亦已幸，事贤友其仁。持竿洛水侧，孤坐屡穷辰。
春来信马头，款缓花前辔。愿我迟似挛，饶君疾如翅。"
汝无亲朋累，汝无名利侵。孤韵似有说，哀怨何其深。
玉楼春·春恨
"仆人驱行轩，低昂出我门。离堂无留客，席上唯琴樽。
夫族迎魂去，宫官会葬归。从今沁园草，无复更芳菲。"
"曾遭飞语十年谪，新受恩光万里还。朝服不妨游洛浦，
悠悠迟日晚，袅袅好风频。吐节茸犹嫩，通条泽稍均。
孔子修春秋。二百四十年，月蚀尽不收。今子咄咄词，
"忽见除书到，韩君又学官。死生纵有命，人事始知难。
海上销魂别，天边吊影身。只应西涧水，寂寞但垂纶。"
绵绵无穷事，各各驰绕身。徘徊黄缥缈，倏忽春霜宾。
乌夜号
"鄠陂鱼美酒偏浓，不出琴斋见雪峰。
助喜杯盘盛，忘机笑语訇。管清疑警鹤，弦巧似娇莺。
"玉钗重合两无缘，鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜，
世上无穷事，生涯莫废诗。何曾好风月，不是忆君时。
渥泽方柔远，聪明本听卑。愿同东观士，长对汉威仪。"
裴回耀霜雪，顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝，龙蛇互跳跃。
车骑方休汝，归来欲效陶。南台资謇谔，内署选风骚。
"忽惊红琉璃，千艳万艳开。佛火不烧物，净香空徘徊。