踏莎美人·清明
"竹径女萝蹊，莲洲文石堤。静深人俗断，寻玩往还迷。
北邙冢墓高嵯峨。古来如此非独我，未死有酒且酣歌。
"隋季昔云终，唐年初启圣。纂戎将禁暴，崇儒更敷政。
"边地无芳树，莺声忽听新。间关如有意，愁绝若怀人。
十首当年有旧词，唱青歌翠几无遗。
"日晚笳声咽戍楼，陇云漫漫水东流。
灵仙未始旷，窟宅何其深。双阙出云峙，三宫入烟沉。
稍觉披香歌吹近，龙骖日暮下城闉。"
柳处云疑叶，梅间雪似花。日落归途远，留兴伴烟霞。"
外睦九族，内光一庭。克生睿哲，祚我休明。钦若徽范，
踏莎美人·清明拼音解释:
.zhu jing nv luo qi .lian zhou wen shi di .jing shen ren su duan .xun wan wang huan mi .
bei mang zhong mu gao cuo e .gu lai ru ci fei du wo .wei si you jiu qie han ge .
.sui ji xi yun zhong .tang nian chu qi sheng .zuan rong jiang jin bao .chong ru geng fu zheng .
.bian di wu fang shu .ying sheng hu ting xin .jian guan ru you yi .chou jue ruo huai ren .
shi shou dang nian you jiu ci .chang qing ge cui ji wu yi .
.ri wan jia sheng yan shu lou .long yun man man shui dong liu .
ling xian wei shi kuang .ku zhai he qi shen .shuang que chu yun zhi .san gong ru yan chen .
shao jue pi xiang ge chui jin .long can ri mu xia cheng yin ..
liu chu yun yi ye .mei jian xue si hua .ri luo gui tu yuan .liu xing ban yan xia ..
wai mu jiu zu .nei guang yi ting .ke sheng rui zhe .zuo wo xiu ming .qin ruo hui fan .
译文及注释
译文
道上露水(shui)湿漉漉，难道不想早逃(tao)去？只怕露浓(nong)难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未(wei)娶妻？为何害我蹲监狱(yu)？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地(di)怀想起东晋谢尚将军。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战场上逃回。
到处是残垣断壁蓬蒿遍野(ye)，你定会流着眼泪边走边看。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来(lai)吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
他们在肴饱之后(hou)(hou)仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西。
注释
③绣衣，用《汉书》绣衣直指事。
200、娱耳目、乐心意：赏心悦目。
19、客此：客，做客，名词作动词。在此地客居。
⑤天宝之乱：天宝，唐玄宗（李隆基）年号。天宝十四年（公元755年），边将安禄山、史思明起兵叛唐，史称“安史之乱”。玄宗曾命荣王（李琬）为元帅，在京师招募士兵十一万讨伐安禄山。
（70）两心知：只有玄宗、贵妃二人心里明白。
④〔汔〕读音qì，接近，差不多。
[20]蛇缠葫芒：这是指蟠龙戏珠旗。这些旗帜都是乡下人没有看到过的，只是根据自己的生活经验。随意加以解释的。
（10）存：活着，生存着。且偷生：姑且活一天算一天。且，姑且，暂且。偷生，苟且活着。
赏析
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说(shuo)法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚(shen zhi)的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗，读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部，他的诗同样可以潇洒豪迈，可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐，乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬，超脱旷达使幽怨显得更加婉曲，潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的：“嘻笑之怒，甚于裂眦，长歌之哀，过于恸哭。庸岂知吾之浩浩，非戚戚之大者乎！”此诗，柳宗元以洒脱的外在形式，抒发出内心深处的哀怨之情，是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
元稹贬通州，白居易谪江州，两地迢迢数千里，通信十分困难。因此，诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗，诗中告诉元稹，前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚，使他深深感动。诗的前两句，诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔，常常会使人的通讯断绝，因此能得到好友的寄诗是不容易的，而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇，这种人世间珍贵的深挚友情，使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难，不光是反映在山水万重上，更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷，不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困，更多的是因为很难得到好友的消息。
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
陶渊明“性本(xing ben)爱丘山”，这不仅是因为他长期生活在田园之中，炊烟缭绕的村落，幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠，都会唤起他无限亲切的感情；更重要的是，在他的心目中，恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地，这里没有暴力、虚假，有的只是淳朴天真、和谐自然。因此，他总是借田园之景寄托胸中之“意”，挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品，第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里，复得返自然”的欣喜心情，这一首则着意写出乡居生活的宁静。
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说(shuo)法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
君不见，馆娃宫起鸳鸯宿，越女如花看不足。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
这首诗写的是秋日的离愁：“飒飒秋风生，愁人怨离别。”交代离别时的节令，并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情：“含情两相向，欲语气先咽。”相向，就是脸对着脸、眼对着眼；从“含情”二字里，使人想象到依恋难舍的情景，想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景；想对爱人说些什么，早已抽抽咽咽，一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情，宋代柳永，便把它点化到自己的词中，写出了“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（《雨霖铃》）的名句。抽抽咽咽固然说不出话来，但抽咽稍定，到能够说话之时，却反而觉得没话可说了：“心曲千万端，悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心，想嘱咐几句什么话，或表白一下自己的心迹，但看到对方那痛楚难堪的表情，已经没有什么需要说的了。“却难说”三字，确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人，虽然谁都没说什么，但“未说一言，胜过千言”，更表现了他们深挚(shen zhi)的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面，写出了他们对别后情景的遐想：“别后唯所思，天涯共明月。”从这幅开阔的画面里，使人看到了他们在月光之下思念对方的情状，使人想象到“但愿人长久，千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看，诗人以秋风渲染离别的气氛；写“含情”之难舍，以“气先咽”来描状；写“心曲”之复杂，以“却难说”来概括；写别后之深情，以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法，把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句，本是极抽象的叙述语，但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里，使人不仅不感到它抽象，而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗，读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部，他的诗同样可以潇洒豪迈，可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐，乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬，超脱旷达使幽怨显得更加婉曲，潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的：“嘻笑之怒，甚于裂眦，长歌之哀，过于恸哭。庸岂知吾之浩浩，非戚戚之大者乎！”此诗，柳宗元以洒脱的外在形式，抒发出内心深处的哀怨之情，是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
元稹贬通州，白居易谪江州，两地迢迢数千里，通信十分困难。因此，诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗，诗中告诉元稹，前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚，使他深深感动。诗的前两句，诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔，常常会使人的通讯断绝，因此能得到好友的寄诗是不容易的，而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇，这种人世间珍贵的深挚友情，使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难，不光是反映在山水万重上，更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷，不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困，更多的是因为很难得到好友的消息。
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
陶渊明“性本(xing ben)爱丘山”，这不仅是因为他长期生活在田园之中，炊烟缭绕的村落，幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠，都会唤起他无限亲切的感情；更重要的是，在他的心目中，恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地，这里没有暴力、虚假，有的只是淳朴天真、和谐自然。因此，他总是借田园之景寄托胸中之“意”，挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品，第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里，复得返自然”的欣喜心情，这一首则着意写出乡居生活的宁静。
创作背景
唐代边境战争频仍，又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品，其具体创作时间暂时难以考证。
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
风严征雁远，雪暗去篷迟。他乡有岐路，游子欲何之。"
当时门客今何在，畴昔交朋已疏索。莫教憔悴损容仪，
冬去更筹尽，春随斗柄回。寒暄一夜隔，客鬓两年催。
"芳月尽离居，幽怀重起予。虽言春事晚，尚想物华初。
青楼遥敞御沟前。倾城比态芳菲节，绝世相娇是六年。
"公子好追随，爱客不知疲。象筵开玉馔，翠羽饰金卮。
"南庭结白露，北风扫黄叶。此时鸿雁来，惊鸣催思妾。
"移疾卧兹岭，寥寥倦幽独。赖有嵩丘山，高枕长在目。
张益州画像记
"铁马三军去，金闺二月还。边愁离上国，春梦失阳关。
夜久星沉没，更深月影斜。裙轻才动佩，鬟薄不胜花。
"竹町罗千卫，兰莛降两宫。（《海录碎事》）
庙堂喜容与，时物递芳菲。御柳垂仙掖，公槐覆礼闱。
"大梁白云起，氛氲殊未歇。锦文触石来，盖影凌天发。
登高望还师，竟野如春华。行者靡不归，亲戚讙要遮。
"日云暮兮下嵩山，路连绵兮树石间。
地惨金商节，人康璧假田。从来昆友事，咸以佩刀传。"
四言诗·祭母文
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
鹤羽冲风过海迟，不如却使青龙去。犹疑王母不相许，
欲知帝女薰天贵，金柯玉柱夜成行。"
荣必为天下荣，耻必为天下耻。苟进不如此，
潜伏屡鲸奔，雄飞更鸷搏。惊cb透烟霞，腾猿乱枝格。
月荚生还落，云枝似复非。凝宸阅栖亩，观文伫少微。
万乘忽欲凌云翔。闻道阿娇失恩宠，千金买赋要君王。
白露满田风褭褭，千声万声鹖鸟鸣。"
齐天乐·烟波桃叶西陵路
"丞相登前府，尚书启旧林。式闾明主睿，荣族圣嫔心。
"家在湘源住，君今海峤行。经过正中道，相送倍为情。
苦战沙间卧箭痕，戍楼闲上望星文。生希国泽分偏将，
铜驼路上柳千条，金谷园中花几色。柳叶园花处处新，
鸾歌凤吹清且哀。俯瞰长安道，萋萋御沟草，
"吴宫夜长宫漏款，帘幕四垂灯焰暖。西施自舞王自管，
还君结缕带，归妾织成诗。此物虽轻贱，不用使人嗤。"
昭成皇后帝家亲，荣乐诸人不比伦。
步蟾宫·东风又送酴釄信
岁寒众木改，松柏心常在。"
碑茔或半存，荆棘敛幽魂。挥涕弃之去，不忍闻此言。"
一奉恩荣同镐宴，空知率舞听薰弦。"
"的的明月水，啾啾寒夜猿。客思浩方乱，洲浦寂无喧。
孤狖啼寒月，哀鸿叫断云。仙舟不可见，摇思坐氛氲。"
"汉宫千祀外，轩驾一来游。夷荡长如此，威灵不复留。
推摧主母牵下堂，扶妾遣升堂上床。将进酒，
宁知北山上，松柏侵田园。"
国风·周南·汝坟
无情之物尚如此，为人不及还堪悲。父归坟兮未朝夕，
潜军渡马邑，扬旆掩龙城。会勒燕然石，方传车骑名。"
"危楼泻洞湖，积水照城隅。命驾邀渔火，通家引凤雏。
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族，念此飘零隔生死。
"自古无和亲，贻灾到妾身。胡风嘶去马，汉月吊行轮。
几度美人照影来，素绠银瓶濯纤玉。云飞雨散今如此，
新人千里去，故人千里来。翦刀横眼底，方觉泪难裁。
兵血愁天一片红。半夜翻营旗搅月，深秋防戍剑磨风。
烈女操
"绀宇横天室，回銮指帝休。曙阴迎日尽，春气抱岩流。
缄书远寄交河曲，须及明年春草绿。莫言衣上有斑斑，
"天命诚有集，王业初惟艰。翦商自文祖，夷项在兹山。
"一年一年老去，明日后日花开。
谐音遍响合明意，万类昭融灵应多。"
忽背雕戎役，旋瞻获宝祠。蜀城余出守，吴岳尔归思。
一叶春浮瘴海波。自古要津皆若此，方今失路欲如何。
一物周天至，洪纤尽晏然。车书无异俗，甲子并丰年。
元日述怀
"裴回汉月满边州，照尽天涯到陇头。影转银河寰海静，
此时秋月可怜明，此时秋风别有情。君看月下参差影，
"自从离别守空闺，遥闻征战起云梯。夜夜愁君辽海外，
天子庙堂拜，将军玉门出。纷纷伊洛间，戎马数千匹。
紫陌酺归日欲斜，红尘开路薛王家。
"万物资以化，交泰属升平。易从业惟简，得一道斯宁。
请问此何时，恢台朱明月。长蛇稽天讨，上将方北伐。
未若宗族地，更逢荣耀全。南金虽自贵，贺赏讵能迁。
西夏寒食遣兴
"长河悠悠去无极，百龄同此可叹息。秋风白露沾人衣，
南辞城郭复依然。青松系马攒岩畔，黄菊留人籍道边。
"倦游嗟落拓，短翮慕追飞。周醪忽同醉，牙弦乃共挥。
红颜称绝代，欲并真无侣。独有镜中人，由来自相许。
窃价惭庸怠，叨声逾寂莫。长望限南溟，居然翳东郭。"
鬼火荧荧白杨里。
"副君昭象，道应黄离。铜楼备德，玉裕成规。
地合心俱静，言因理自玄。短才叨重寄，尸禄愧妨贤。
别房太尉墓
短歌三献曲，长夜九泉台。此室玄扃掩，何年白日开。
"幽寂旷日遥，林园转清密。疲疴澹无豫，独坐泛瑶瑟。
何意道苦辛，客子常畏人。"
"穆穆王国，奕奕神功。毖祀载展，明德有融。
忆昔江南年盛时，平生怨在长洲曲。冠盖星繁湘水上，
如何从宦子，坚白共缁磷。日月千龄旦，河山万族春。
彩旄八佾成行，时龙五色因方。
"眷言感忠义，何有间山川。徇节今如此，离情空复然。