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酬王维春夜竹亭赠别

近现代 / 豫本

柳意笼丹槛,梅香覆锦茵。年华行可惜,瑶瑟莫生尘。"
贼里看花着探兵。讲易工夫寻已圣,说诗门户别来情。
寝兴劳善祝,疏懒愧良箴。寂寞闻宫漏,那堪直夜心。"
"(陵霜之华,伤不实也。)
"新读兵书事护羌,腰间宝剑映金章。
他日趋庭应问礼,须言陋巷有颜回。"
诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"
千夫驰驿道,驷马入家山。深巷乌衣盛,高门画戟闲。
星翻寥落银河水。劝君学道此时来,结茅独宿何辽哉。
"三休寻磴道,九折步云霓。瀍涧临江北,郊原极海西。
可怜长守道,不觉五逢春。昔去城南陌,各为天际客。
"轻微菅蒯将何用,容足偷安事颇同。
"六州胡儿六蕃语,十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞,
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。
今呈胸臆事,当为泪沾巾。"
时逢汉帝出,谏猎至长杨。讵驰游侠窟,非结少年场。
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。


酬王维春夜竹亭赠别拼音解释:

liu yi long dan jian .mei xiang fu jin yin .nian hua xing ke xi .yao se mo sheng chen ..
zei li kan hua zhuo tan bing .jiang yi gong fu xun yi sheng .shuo shi men hu bie lai qing .
qin xing lao shan zhu .shu lan kui liang zhen .ji mo wen gong lou .na kan zhi ye xin ..
..ling shuang zhi hua .shang bu shi ye ..
.xin du bing shu shi hu qiang .yao jian bao jian ying jin zhang .
ta ri qu ting ying wen li .xu yan lou xiang you yan hui ..
shi you jiang seng he .men wei yue ke xun .ying jiang fang yu hua .yi jing biao wu xin ..
qian fu chi yi dao .si ma ru jia shan .shen xiang wu yi sheng .gao men hua ji xian .
xing fan liao luo yin he shui .quan jun xue dao ci shi lai .jie mao du su he liao zai .
.san xiu xun deng dao .jiu zhe bu yun ni .chan jian lin jiang bei .jiao yuan ji hai xi .
ke lian chang shou dao .bu jue wu feng chun .xi qu cheng nan mo .ge wei tian ji ke .
.qing wei jian kuai jiang he yong .rong zu tou an shi po tong .
.liu zhou hu er liu fan yu .shi sui qi yang zhu sha shu .sha tou mu ma gu yan fei .
jiang nan zhong qiu tian .dian bi da ru chuan .lei shi zhang ting lang .tai wei jie shi qian .
.tian yi jiang chui xiang .shen gui chu fu tu .wu fang xing you pei .ba gua yi ning gu .
lin bi shan jin zhuan .long xiao jian yu bian .ji shu xun xu ding .han shi cai yong zhuan .
jin cheng xiong yi shi .dang wei lei zhan jin ..
shi feng han di chu .jian lie zhi chang yang .ju chi you xia ku .fei jie shao nian chang .
.yu hu qing ju jiu .yi gu de yan liu .cai bi zheng mei sou .hua yan wu mo chou .

译文及注释

译文
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像(xiang)碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来,孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上牛郎(lang)织女双星。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。
在她们的背后能看(kan)见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
  中山王(wang)的孺子妾,只(zhi)是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都是一样的啊!
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗(xi)雪?
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
大嫂子去湖里采芙蓉,曲溪宽湖,荷叶千万重。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。

注释
⑷掇(duō):拾取,伸长了手去采。
⑩列树:古时候在道路两旁种树作为标记。
⑺朱弦:瑟弦的美称。
91. 也:表肯定语气。
128.云阳之台:楚国台榭之名,在云梦南部的巫山下。
(27)靡常:无常。
(2)“丹枫”:亦称霜叶、红叶。
30、射:激矢及物曰射。
(20)甸:甸人,掌管柴火的官。庭燎:庭中照明的火炬。

赏析

  当时的祭祀是具有重大意义的政治活动,祭祀的程序随着(sui zhuo)乐歌(这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》)曲调缓缓进行(据王国维《说周颂》),简短的歌辞一再回环重复,气氛非常庄严,人们会感觉置身于神奇力量的控制之中,参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  古代帝王狩猎场面极其宏伟,司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事,对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨,……罗千乘于林莽,列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁,以少胜多,仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程,却同样使人觉得威武雄壮,韵味无穷。
  九至十二句是第一小段,写吴陈初次相见。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判,言辞犀利激切。
  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层,别开洞天,景象更壮,让人思绪万千。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  客中的抑郁和感伤,特别当摇落秋风的时节,诗人那寂寞的心情,读者是可以想象的。宣城是他旧游之地,此时他又重来这里。一到宣城,他就会怀念到谢朓(xie tiao),这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹,更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候,面对着谢朓所吟赏的山川,缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人,虽然古今世隔,然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情,反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感;正因为政治上受到压抑,找不到出路,所以只得寄情山水,尚友古人;他当时复杂的情怀,很难有人能理解。
  此诗写景浩荡开阔,抒情真实自然,借景传情,景中见情。
  第二首诗中,诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中,七个字就有四个字是地名,诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开,使之与地名互相配搭,安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟,武艺高强,而自己现在已经博取了功名,那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的,而诗人却说是“等闲”事,这说明这种生活的频繁,又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群,气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭,又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出,语言优美,概括力强是这首诗显著的特点。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺(ran shun)序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦(tong ku)之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

豫本( 近现代 )

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简 介

豫本 宗室豫本,字茶村,恭亲王常颖六世孙。道光丙戌进士,历官宗人府理事官。有《茶村集》。

出塞二首 / 张观

一片蔡州青草色,日西铺在古台边。"
李白桃红满城郭,马融闲卧望京师。"
云构中央起,烟波四面通。乍疑游汗漫,稍似入崆峒。
故人朱两轓,出自尚书郎。下车今几时,理行远芬芳。
头戴此钗如凤凰。双杯行酒六亲喜,我家新妇宜拜堂。
常叹苏生官太屈,应缘才似鲍参军。"
麟阁终当画元老。温室沈沈漏刻移,退朝宾侣每相随。
汉家尚壮今则老,发短心长知奈何。华堂举杯白日晚,


遣兴 / 闻捷

雨湿松阴凉,风落松花细。独鹤爱清幽,飞来不飞去。
"剑阁迢迢梦想间,行人归路绕梁山。
"闲斋夜击唾壶歌,试望夷门奈远何。每听寒笳离梦断,
竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。
"不惮征路遥,定缘宾礼重。新知折柳赠,旧侣乘篮送。
新欢追易失,故思渺难裁。自有归期在,劳君示劫灰。"
"拟归云壑去,聊寄宦名中。俸禄资生事,文章实国风。
杳霭虞泉夕,凄清楚挽喧。不堪程尽处,呜咽望文园。"


太常引·客中闻歌 / 陈宝琛

儒衣荷叶老,野饭药苗肥。畴昔江湖意,而今忆共归。"
罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"
"除书亦下属微班,唤作官曹便不闲。检案事多关市井,
潭嶂积佳气,荑英多早芳。具观泽国秀,重使春心伤。
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
恩辉坐凌迈,景物恣芳新。终乃愧吾友,无容私此身。"
终岁不知城郭事,手栽林竹尽成阴。"
相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。


小车行 / 黄子高

五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
酿酒多同醉,烹鸡或取馀。阮咸虽永别,岂共仲容疏。"
初谓落何处,永将无所依。冥茫渐西见,山色越中微。
道气清凝分晓爽,诗情冷瘦滴秋鲜。学通儒释三千卷,
玉坛标八桂,金井识双桐。交映凝寒露,相和起夜风。
闻道金门堪避世,何须身与海鸥同。"
终须撰取新诗品,更比芙蓉出水花。"
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 查签

日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。
出入燕南陲,由来重意气。自经皋兰战,又破楼烦地。
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"
"一自经放逐,裴回无所从。便为寒山云,不得随飞龙。
"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
闻说古书多未校,肯令才子久西东。"
"白石先生眉发光,已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气,


沁园春·读史记有感 / 钱大椿

江湖天阔足风涛。松花酒熟傍看醉,莲叶舟轻自学操。
"琼尊犹有菊,可以献留侯。愿比三花秀,非同百卉秋。
借问朦胧花树下,谁家畚插筑高台。"
"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
"出门行路难,富贵安可期。淮阴不免恶少辱,


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 钱镠

"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
"城傍牧马驱未过,一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮,
莫怪出城为长史,总缘山在白云中。"
朝天路在骊山下,专望红旗拜旧尘。"
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
珩璜联采组,琴瑟谐宫徵。更待悬车时,与君欢暮齿。"
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨,魑魅须藏怪须慑。
入山偏喜识僧多。醉归花径云生履,樵罢松岩雪满蓑。


夜书所见 / 陈睦

儿孙满眼无归处,唯到尊前似故乡。"
"欲写人间离别心,须听鸣凤似龙吟。
邺中多上才,耿耿丹霄姿。顾我于逆旅,与君发光仪。
坐逢在日唯相望,袅袅凉风满桂枝。"
孤影临冰镜,寒光对玉颜。不随迟日尽,留顾岁华间。"
主人饮君酒,劝君弗相违。但当尽弘量,觞至无复辞。
"草绿春阳动,迟迟泽畔游。恋花同野蝶,爱水剧江鸥。
"野寺寻春花已迟,背岩惟有两三枝。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 张文介

棣萼荣相映,琼枝色不如。宾朋争漉酒,徒御侍巾车。
轩辕不重无名客,此地还能访寂寥。"
何处乡心最堪羡,汝南初见洛阳山。"
井底看星梦中语。两心相对尚难知,何况万里不相疑。"
重露湿苍苔,明灯照黄叶。故交一不见,素发何稠叠。"
侍婢奏箜篌,女郎歌宛转。宛转怨如何,中庭霜渐多。
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。
"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,


西河·和王潜斋韵 / 孔广根

"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,
"上国路绵绵,行人候晓天。离亭绿绮奏,乡树白云连。
已对铁冠穷事本,不知廷尉念冤无。"
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"杖策出蓬荜,浩歌秋兴长。北风吹荷衣,萧飒景气凉。
偏荣本郡辟,倍感元臣遇。记室有门人,因君达书素。"
黄金满袖家富有。欢心蹈舞歌皇风,愿载讴歌青史中。"
家家门外长安道,何处相逢是宝山。