天涯
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
今日还家莫惆怅，不同初上渡头船。"
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
"寒桂秋风动，萧萧自一枝。方将击林变，不假舞松移。
离思春冰泮，烂漫不可收。 ——韩愈
摧扤饶孤撑。囚飞黏网动， ——韩愈
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
天涯拼音解释:
chan que gu jin chou gong chou .jing you bi luo yao wu zong .zuo shi san tan jun zhi fou .
jin ri huan jia mo chou chang .bu tong chu shang du tou chuan ..
.chu shan san jian yue ru mei .die meng zhong xiao rao ji zhi .lv ke si gui hong qu ri .
ye zhu ying guang xun dao lu .han jia tian zi bu gui shi ..
.jing chu nan lai you bei gui .fen ming she zai bu ying wei .
xie ri wei ting ning li chu .yuan bo wei yang cui ru tai ..
.han gui qiu feng dong .xiao xiao zi yi zhi .fang jiang ji lin bian .bu jia wu song yi .
li si chun bing pan .lan man bu ke shou . ..han yu
cui wu rao gu cheng .qiu fei nian wang dong . ..han yu
.chun lu fang mei bie wu jiang .bi zhen shi mo liang wei jiang .shan shi bei pan long yan jian .
译文及注释
译文
荆轲等待着一个人，想同(tong)他一起去。那个人住(zhu)得很远，没有来，因而停下等候他。
素手握着皎洁芙蓉，袅袅而行太空之中。
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹丸？
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概(gai)震撼笼罩。
（你说）不要首先嫌布料的材(cai)质太薄弱，稍微有些经纬稀疏的帛才是最(zui)宜人的。曾经领略过苍茫(mang)的大海，就觉得别处的水相形见绌；曾经领略过巫山的云霭，就觉得别处的云黯然失色。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
虽(sui)然已像窦融从关右奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
祸机转移已到亡胡之年，局势已定，是擒胡之月。
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
在山顶西望伏安，直见长江之水正滚滚东流。
其二
注释
⑴园桃：《诗》云：“人之云亡，邦国殄猝。汉室灭矣，园桃无子，所为作也。“
9.黄金台：又称金台、燕台，故址在今河北易县东南北易水甫。战国时，燕昭王筑此台，置千金于台上，延请天下贤士。
千钟：饮酒千杯。
⑵蕲水：水名，流经湖北蕲春县境，在黄州附近。
（49）观察使：又称观察处置使，是中央派往地方掌管监察的官。下其法：推行赎回人质的办法。
赏析
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面(dui mian)为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断(bu duan)地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生(liao sheng)之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之心，为国君者，只要能发扬心中这种善端，推己及人，恩及百姓，就不难保民而王。文章通过孟子与齐宣王的对话，表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张，也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张，首先是要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再“礼义”来引导民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困，向往安定生活的愿望，表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神，这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期(shi qi)，由分裂趋向统一，战争难以避免。孟子往往笼统反对武力，显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上，显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值，与当时的社会却有很大距离，所以是行不通的。
上面(shang mian)提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大(ji da)地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁，如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
三 写作特点
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时，正值春光明媚，绿水映青山，秀丽的异乡风光撩人意绪，使被贬迁异地的诗人缅怀过去，遐想未来，心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉：“迟日园林悲昔游”。他触景生情，回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里，尽情游赏园林景色的乐趣，间或还有朋友与他一同饮酒赋诗，赏春惜春，好不痛快。如今只身南迁，心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字，使句意曲折而丰富，语势跌宕而劲健。对句：“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景，虽没有直接描绘声色，而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”，是说今春的花和鸟不同往年，它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法，以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字，语意双关。既象说花鸟，又是说人，亦可理解为人与花鸟同说，婉曲而有机趣。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断(bu duan)地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生(liao sheng)之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之心，为国君者，只要能发扬心中这种善端，推己及人，恩及百姓，就不难保民而王。文章通过孟子与齐宣王的对话，表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张，也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张，首先是要给人民一定的产业，使他们能养家活口，安居乐业。然后再“礼义”来引导民众，加强伦理道德教育，这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困，向往安定生活的愿望，表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神，这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期(shi qi)，由分裂趋向统一，战争难以避免。孟子往往笼统反对武力，显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上，显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值，与当时的社会却有很大距离，所以是行不通的。
上面(shang mian)提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大(ji da)地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁，如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
三 写作特点
创作背景
此诗作于公元748年（唐玄宗天宝七载），时杜甫37岁，居长安。韦左丞指韦济，时任尚书省左丞。他很赏识杜甫的诗，并曾表示过关怀。公元747年（天宝六载），唐玄宗下诏天下有一技之长的人入京赴试，李林甫命尚书省试，对所有应试之人统统不予录取，并上贺朝廷演出一场野无遗贤的闹剧。杜甫这时应试落第，困守长安，心情落寞，想离京出游，于是就写了这首诗向韦济告别。诗中陈述了自己的才能和抱负，倾吐了仕途失意、生活潦倒的苦况，于现实之黑暗亦有所抨击。
江开( 明代 )
收录诗词 (7829) 首
简 介
江开 江开（jiāng kāi），生卒年不详，字开之，号月湖，安徽省庐江县人。道光十五年（1835）举人，官陕西咸阳知县，诗、书、画皆精。主要代表作：《菩萨蛮·商妇怨》
菩萨蛮·春来春去催人老
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
焰摩界戚，洛迦苦霁。正念皈依，众青如彗。 ——段成式
对此喜还叹，几秋还到今。器古契良觌，韵和谐宿心。
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
乌夜啼·石榴
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
得诗书落叶，煮茗汲寒池。化俗功成后，烟霄会有期。"
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
寄信秦楼下，因书秋雁归。"
"楚岸青枫树，长随送远心。九江春水阔，三峡暮云深。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
荣添一两日，恩降九霄年。 ——齐翔
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
古离别
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
念奴娇·我来牛渚
我辈寻常有，佳人早晚来。 ——杨嗣复
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
"节高终不起，死恋九华山。圣主情何切，孤云性本闲。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
"戛玉音难尽，凝人思转清。依稀流户牖，仿佛在檐楹。
浪淘沙·赋虞美人草
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
缙绅传确论，丞相取遗文。废却中兴策，何由免用军。"
红泥椒殿缀珠珰，帐蹙金龙窣地长。
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
时合风兴，或无淄磷。 ——皎然
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
牧竖
病添儿女恋，老丧丈夫勇。 ——韩愈
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
龙门峻且极，骥足庶来驰。太息李元礼，期君幸一知。"
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
陈徐之流，阴张之辈。 ——汤衡
罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。不教行乐倦，冉冉下城楼。"
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
龙头缩菌蠢，豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"三十骅骝一烘尘，来时不锁杏园春。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
渡易水
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
春能和煦秋摇落，生杀还同造化功。"
莫并蒿与莱，岂羡芝及兰。勤渠护根本，栽植当庭栏。
荣纡分汉苑，表里见秦城。逸兴终难系，抽毫仰此情。"
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
雄图奄已谢，馀址空复存。昔为乐游苑，今为狐兔园。
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
旧友摇鞭接，元戎扫榻迎。雪晴莲幕启，云散桂山横。
岁晏行
老大逢春总恨春，绿杨阴里最愁人。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
寰海皇恩被，干坤至化清。自怜同野老，帝力讵能名。"
白日开天路，玄阴卷地维。馀清在林薄，新照入涟漪。 ——刘禹锡
遥想枚皋宅边寺，不知凉月共谁游。"
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
鹤冲天·清明天气
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
泛去星槎远，澄来月练浮。滔滔对离酌，入洛称仙舟。"
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
别念纷纷起，寒更故故迟。情人如不醉，定是两相思。"
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
"缅惟汉宣帝，初谓皇曾孙。虽在襁褓中，亦遭巫蛊冤。
安得生羽翰，雄飞上寥廓。"
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。