宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
必若天工主人事，肯交吾子委衡茅。"
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处拼音解释:
zuo ye yue ming hun si shui .ru men wei jue yi ting xiang ..
.yi xi tong you zi ge yun .bie lai san shi er hui chun .
bi ruo tian gong zhu ren shi .ken jiao wu zi wei heng mao ..
he feng qing dong se .zhan lu jing liu jin .qian de cheng tian bu .shen yi rao yu lun .
ke lian men wai gao di lu .wan gu qian ti ri ri mang ..
ren qing jiang yan wu .wang ze ji xing shi .ruo bian huai shen yin .huan ying sheng zhu zhi ..
qing ting ci qu gui zheng sheng .yuan jiang ya le diao yuan qi ..
mo guai tian ya qi bu wen .tuo shen xu shi wan nian zhi ..
qi yu chen zhong bie .yan kan xiang wai sou .ci shen ru cu liao .lai ba yi gan xiu ..
.mo wen ling jun xi ri you .jiang li chun jin an feng qiu .
译文及注释
译文
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
只有在山中，我才(cai)拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
只是希望天下人，都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山和林。
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
前面(mian)有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
树也已经长得这么大了，怎堪离别。只有你（辛弃疾），与我有许多相(xiang)同的见解。我们天各一方，但只要双方不变初衷，则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功，就要牢牢拾取，点铁成金。龙虎丹炼就，就可功成迸裂而出。
乐声清脆动听得就像昆(kun)仑山美玉(yu)击碎，凤凰鸣叫；时而使(shi)芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
支离无趾，身残避难。
朝廷从建国初即沿袭前代的制度，在丹凤门西边设立宰相待漏院，这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光，东方还未大亮时，宰相就动身启行，仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到，马车铃声叮(ding)?，富有节奏。这时宫门未开，玉漏声残，侍从撩开车上帷盖，主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际，宰相大概想得很多吧！
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
注释
25、盖：因为。
⑵主人：东道主。
④七日句——楚大夫申包胥到秦国讨救兵请求帮助击退吴国的入侵，痛哭七天，秦国才允许出兵。
241、可诒（yí）：可以赠送。
拉胁折齿：腋下的肋骨和牙齿都被打折。范雎随魏中大夫须贾出使到齐国，齐襄公听说范雎口才好，派人送礼金给他，须贾回国后报告魏相，中伤范雎泄密，使范雎遭到笞刑。
⑴相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。
2．孝武皇帝：指汉武帝刘彻。陈皇后：名阿娇，是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃，继位后立为皇后。擅宠十余年，失宠后退居长门宫。
71.俾入邑庠：使（他）进入县学，即做秀才。俾，使。邑，县。庠，学校。
⑶远：一作“还”。过：一作“向”。潇湘：二水名，在今湖南境内。此代指楚地。
迹：迹象。
赏析
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
《毛诗序》云：“《《下武》佚名 古诗》，继文也，武王有圣德，复受天命，能昭先人之功焉。”郑笺云：“继文者，继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明：“文，文德也。文王以上，世有文德，武王继之，是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后，释《《下武》佚名 古诗》另有说法，如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》，或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武，有偃武之意，或以为《下武》佚名 古诗即世修文德，以武为下。清代的经学家解此诗，陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说，而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本，毛、郑之说不误，“不尚武”、“以武为下”云云，过于迂远，不可信。今人陈子(chen zi)展《诗经直解》说：“此诗如非史臣之笔，则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗，谓“‘《下武》佚名 古诗维周’，犹《长发》之‘濬哲维商’也”，“周公之戒成王者曰‘永言配命，自求多福’，故继言之曰‘永言配命，成王之孚’也”，“‘昭哉嗣服’，即《顾命》所云‘命汝嗣训，临君周邦’也；‘绳其(sheng qi)祖武’，即所云‘答扬文武之光训’也；‘四方来贺’，即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱，奉圭兼币’也；‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左，毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”，“不为无据”。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了(chu liao)天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫(qing su)，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌(ke ge)。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
第二层为“自惭”以下四句，写宴前的感慨。“自惭居处崇”，不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧，还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟，宴寝凝清香”等因素在内，因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
《毛诗序》云：“《《下武》佚名 古诗》，继文也，武王有圣德，复受天命，能昭先人之功焉。”郑笺云：“继文者，继文王之业而成之。”陈奂《诗毛氏传疏》补充说明：“文，文德也。文王以上，世有文德，武王继之，是之谓继文。”宋代自吕祖谦、朱熹以后，释《《下武》佚名 古诗》另有说法，如严粲《诗缉》、戴溪《续吕氏家塾读诗记》，或以为《下武》佚名 古诗乃不尚武，有偃武之意，或以为《下武》佚名 古诗即世修文德，以武为下。清代的经学家解此诗，陈启源《毛诗稽古编》、戴震《诗经补注》、胡承珙《毛诗后笺》等均坚守毛、郑之说，而翁方纲《诗附记》、桂馥《札朴》等则赞同宋儒之说。按验诗歌文本，毛、郑之说不误，“不尚武”、“以武为下”云云，过于迂远，不可信。今人陈子(chen zi)展《诗经直解》说：“此诗如非史臣之笔，则为贺者之辞。”其说出自陆奎勋《陆堂诗学》。陆氏以《尚书》等经文印证此诗，谓“‘《下武》佚名 古诗维周’，犹《长发》之‘濬哲维商’也”，“周公之戒成王者曰‘永言配命，自求多福’，故继言之曰‘永言配命，成王之孚’也”，“‘昭哉嗣服’，即《顾命》所云‘命汝嗣训，临君周邦’也；‘绳其(sheng qi)祖武’，即所云‘答扬文武之光训’也；‘四方来贺’，即《康王诰》所云‘诸侯皆布乘黄朱，奉圭兼币’也；‘不遐有佐’即所云‘太保率西方诸侯入应门左，毕公率东方诸侯入应门右’也”。陈氏以为其所析“以经证经”，“不为无据”。
后二句，“净”字极言边塞十分安宁，也饱含着胜利的喜悦，还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了(chu liao)天山突兀而出的奇景，更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照，生动地反映了以前胡人驰骋天山，曾经耀武扬威、不可一世，如今天山依旧，胡人已遁迹远去这一变化过程。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫(qing su)，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌(ke ge)。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算，骥子“学语时”当为公元755年，战乱还没有发生，可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱，战争波及广大地区，使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现，再写他在战争中的遭遇，就更能引起读者的同情。此外，从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
这是李商隐作幕梓州后期之作，为咏梅而寓意之诗。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“《忆梅》李商隐 古诗”。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
第二层为“自惭”以下四句，写宴前的感慨。“自惭居处崇”，不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧，还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟，宴寝凝清香”等因素在内，因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
创作背景
这组诗是北宋神宗熙宁元年（1068）诗人到京城后重游西太一宫时即兴吟成，题写在墙壁上的作品，即所谓题壁诗。景祐三年（1036年）王安石随其父王益来到汴京，曾游西太一宫，当时是十六岁的青年，满怀壮志豪情。次年，其父任江宁府（今江苏南京）通判，他也跟到江宁。王安石十八岁时，王益去世，葬于江宁，亲属也就在江宁安了家。嘉祐六年（1061年），王安石任知制诰，其母吴氏死于任所，他又扶柩回江宁居丧。熙宁元年（1068年），王安石奉宋神宗之召入汴京，准备变法，重游西太一宫。此时距初游之时已经三十二年了，王安石也已经四十八岁，快到了五十而知天命的年龄。在这初游与重游的漫长岁月里，父母双亡，家庭变故，国事难为，自己在事业上也还没有做出什么成绩，触景生情，感触很深，写下这两首诗。
张履( 宋代 )
收录诗词 (4733) 首
简 介
张履 （1792—1851）江苏震泽人，原名生洲，字渊甫。嘉庆二十一年举人，官句容县训导。张海珊弟子。讲程朱之学，尤精《三礼》，善古文辞。有《积石文稿》、《积石诗存》等。
小雅·无羊
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
年齿吟将老，生涯说可悲。何当抛手板，邻隐过危时。"
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
太常引·姑苏台赏雪
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续，一束宫商裂寒玉。
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
精列
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
想忆朝天独吟坐，旋飞新作过秦关。"
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
倪庄中秋
"庭树新阴叶未成，玉阶人静一蝉声。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
欲销今日恨，强把异乡杯。君去南堂后，应无客到来。"
鹦鹉赋
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
送僧归日本
琼什捧来思旧隐，扑窗穿户晓溟濛。"
争奈趋时不见机。诗思趁云从岳涌，乡心随雁绕湖飞。
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"一卷疏芜一百篇，名成未敢暂忘筌。
"黄土原边狡兔肥，犬如流电马如飞。
"麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日，锦段落东风。
三堂东湖作
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
如梦令·池上春归何处
戏马上林苑，斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑，对策鬓皤然。
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
"不掩盈窗日，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
悔下东山石，贫于南阮家。沈忧损神虑，萱草自开花。"
沈园二首
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜，更悲人事逐颓波。
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
贪怜璧马迷香饵，肯信之奇谕齿寒。"
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
长相思·其二
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
"到头身事欲何为，窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意，
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
昨日擎紫泥，明日要黄金。炎夏群木死，北海惊波深。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。