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愚溪诗序

宋代 / 于敖

楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。


愚溪诗序拼音解释:

chu xiu xiao tiao wu .ba xian qu shu dan .sheng ge sui fen you .mo zuo di xiang kan ..
xiang yan yin dao fen xiang chu .ji lai he ku bu xu yu .piao miao you yang huan mie qu .
wei bao cha shan cui tai shou .yu jun ge shi yi jia you ..
.jiu hua zhi .yi jiu hai .jin chao bu zui ming chao hui .qie suan huan yu zhu ri lai .
.xie gong qian you dong shan yi .yi xiang zhu men qi dong men .
li jin ji qiong yin xiang qi .dang shi he bu zao liang fen .mo qian hui guang shen zhao ni .
lan xue san lv fen .gan qi bai li yu .dan mian xi xing su .ping zui shao jie yu .
man kong you xiao si .xian qu zui xi chi .shui lai cheng zuo meng .xing fa yi cheng shi .
bu yi jin ri bing xin qing .wen ying shu xia shen yin li .xin ma jiang tou qu ci xing .
.man zhi tian xiang chang he shi .shao nian wei xi lao cheng bei .sheng sheng li qu qiao han yu .
gu xiang yuan yue yi nian hui .ma ci yuan xia tou gao ju .he chu long zhong chi da kai .
shi nian huai kou qi .chu chu xing bing ge .zhi shi lao si mou .rong chen ku zheng yi .
xi feng bei jiu zan mei kai .wei chou en chong nian kong qu .yu li gong ming ming bu lai .
.mo xian peng lai luan he lv .dao cheng yu yi zi sheng shen .
qu chun yi xi shao .jin chun jian wu duo .ming nian hou nian hou .fang yi dang ru he .

译文及注释

译文
将水榭亭台登临。
光武帝来(lai)到临淄,亲自慰劳军队,群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说:“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业,而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界,因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手,而将军你却是独立战胜强劲的敌人,取得的功劳要(yao)比韩信困难。另外,当初田横烹杀了(liao)郦食其,到田横投降的时候,高帝下诏给卫尉郦商,不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆,如果张步来归降听命,我也要诏告大司徒伏湛,解除他和张步的冤仇,这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候,就提出这项重大的计策,我曾经以为这事无人理解难以实现,如今看来,真(zhen)是有志者事竟成啊!”
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
  在《三峡》郦道元 古诗(shi)七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸,用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
也许饥饿,啼走路旁,

注释
剪梅:用陆凯寄梅给范晔的典故。
[13]内审:内心反复考虑。诸,“之于”的合音。
③川迥(jiǒng):平野辽阔。赊:也是“远”的意思。
⑸雨昏:下雨天空阴沉。
33.骛:乱跑。

赏析

  尾联写诗人觉悟之后流连忘返的心态:“谈禅未得去,辍悼且踟蹰。”诗言“掇棹”,即停止划船,说明作者已经离开郑和尚上船准备回去了。但为什么又踟蹰不前呢?原来是禅师的一番话使他陡然醒悟,心有所皈,沉浸在禅悟的喜悦之中,而忘了归去。读诗至此,方见诗题中“晚”字之妙:本来天色已“晚”,诗人原打算“暂”访就走的,但拜谒郑和尚后,心仪神仰,竟然久久舍不得离去了。这就将诗人对郑和尚的崇拜、对禅悟的喜悦之情都表露了出来。
  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  第十首诗,李白以轻快的笔调描写山乡的自然风光:嘉木成林,满山葱翠,白鹭横飞,白猿长鸣。但末二句笔锋陡转,劝诫人们不可去观赏这里的山光水色,因为那凄厉的猿声使人愁肠寸断。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象(xing xiang)(xing xiang)的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  “凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的;只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫;已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之(mu zhi)情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  读这首诗,眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面,使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨,感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久,农民起义,唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的(yang de)相象,以至读者难以断定诗人在这里,到底是悼齐,还是在哀唐。因此,诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
  《诗薮》说“六朝歌行可入初唐者,卢思道《《从军行》卢思道 古诗》,薛道衡《豫章(yu zhang)行》,音响格调咸自停匀,气体丰神,尤为焕发。”可以说《《从军行》卢思道 古诗》影响了唐以来的七言歌行。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横(zong heng)转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  在这吃紧处,诗人举重若轻,毫不费力地写道:“掬水月在手,弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处:第一,从结构上来看,“掬水”句承第二句的“夜”,“弄花”句承首句的“春”,笔笔紧扣,自然圆到。一、二句波纹初起,至这两句形成高潮,以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二,这两句写山中胜事,物我交融,神完气足,人情物态,两面俱到。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件,却足以以少胜多,以一当十。第三,“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫,将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合,字句安排上下对举,使人倍觉意境鲜明,妙趣横生。第四,精于炼字。“掬”字,“弄”字,既写景又写人,既写照又传神,确是神来之笔。
  下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君,不忍便永诀”,意思是:“尧舜之世,何尝没有隐逸避世的,例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子,我虽自愧不如,却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契,亦不屑俯就利禄,又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实,只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧,放歌聊可破闷。诗酒流连,好像都很风雅,其实是不得已而为之。诗篇开首到此,进退曲折,尽情抒怀,诗人热烈的衷肠非常真实。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

于敖( 宋代 )

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简 介

于敖 于敖(765—830)[唐]字蹈中。京兆高陵(今陕西高陵)人。擢进士第,为秘书省校书郎,累迁户部侍郎,出为宣歙观察使。工书,尝书唐韦绶碑。《唐书本传、墨池编》

杨氏之子 / 马戊寅

陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。


贾人食言 / 舜灵烟

"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"


惜往日 / 公西鸿福

"病来城里诸亲故,厚薄亲疏心总知。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。
大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。


神弦 / 咸丙子

到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,


游赤石进帆海 / 羊舌紫山

既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。


元日述怀 / 范姜雨晨

直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,


十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句 / 亓晓波

焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
船中有病客,左降向江州。"


满江红·和范先之雪 / 费莫天才

驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
生涯随日过,世事何时毕。老子苦乖慵,希君数牵率。"
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。


悯农二首·其一 / 澹台宏帅

软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
"忆除司马向江州,及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累,


陇西行四首 / 那拉士魁

"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
出游欲遣忧,孰知忧有馀。
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
"红染桃花雪压梨,玲珑鸡子斗赢时。
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。