送王昌龄之岭南
不是无兄弟，其如有别离。巴山春色静，北望转逶迤。
商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。
石田耕种少，野客性情闲。求仲应难见，残阳且掩关。"
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。
唯夫二千石，多庆方自兹。"
仙游终一閟，女乐久无香。寂寞骊山道，清秋草木黄。"
苍梧云里空山县。汉苑芳菲入夏阑，待君障日蒲葵扇。"
戎狄乘妖气，尘沙落禁闱。往年朝谒断，他日扫除非。
"薛公门下人，公子又相亲。玉佩迎初夜，金壶醉老春。
送王昌龄之岭南拼音解释:
bu shi wu xiong di .qi ru you bie li .ba shan chun se jing .bei wang zhuan wei yi .
shang hu li bie xia yang zhou .yi shang xi ling gu yi lou .
shen nv feng juan miao .zhao jun zhai you wu .qu liu ming yuan xi .meng jin shi huan yu .
shi tian geng zhong shao .ye ke xing qing xian .qiu zhong ying nan jian .can yang qie yan guan ..
si fu jun xi song mei ren .wu zhou qu xi chu xiang lu .yuan gu cheng xi yi du shu .
wei fu er qian shi .duo qing fang zi zi ..
xian you zhong yi bi .nv le jiu wu xiang .ji mo li shan dao .qing qiu cao mu huang ..
cang wu yun li kong shan xian .han yuan fang fei ru xia lan .dai jun zhang ri pu kui shan ..
rong di cheng yao qi .chen sha luo jin wei .wang nian chao ye duan .ta ri sao chu fei .
.xue gong men xia ren .gong zi you xiang qin .yu pei ying chu ye .jin hu zui lao chun .
译文及注释
译文
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几(ji)次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花(hua)。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
建立诸侯国过于强大，本来必然(ran)会造成天子与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡(lv)遭祸害，皇上也多次忧伤，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强，品行道义上没(mei)有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂；水中的新月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了，凉意笼罩着京都。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
注释
1、伯乐：孙阳。春秋时人，擅长相（xiàng）马（现指能够发现人才的人）。
⑧列卒：布阵。赤山：山名，在辽东（今辽宁西部）。
①鹧鸪天：鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。
朝于齐：到齐国来朝见（齐王）。
⑤弄粉：把梅花的开放比作天宫“弄粉”。
④鬈（quán 全）：勇壮。一说发好貌。
赏析
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公(ren gong)是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
“边荒与华异”以下四十句为第二大段，主要描写在边地思念骨肉之亲的(qin de)痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤。“边荒与华异，人俗少义理”两句，高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活，在不忍言、不便言之处，仅用“少义理”三字概括，“以少总多”，暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事。“处所多霜雪”以下六句，用“霜雪”、“胡风”，略言边地之苦，以引出念父母的哀叹。诗人通过居处环境的描写，以景衬情，以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”，来烘托出无穷已的哀叹，增强了酸楚的悲剧气氛。有的注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近)，这是不确切的。暂居在河东平阳的，是南匈奴右贤王去卑的一支，非左贤王所居之地。谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一(meng yi)带)，较为可信，不然，地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”？又何言“悠悠三千里”呢？“有客从外来”以下六句，叙述引领望归和急盼家人消息的心情，忽喜忽悲，波澜起伏。客从外来，闻之高兴；迎问消息，方知不是同乡，也不是为迎己而来，希望转为失望。“邂逅徼时愿，骨肉来迎己”两句，诗的意脉忽又转折，平时所企望的事情意外的实现了，真是喜出望外。“己得自解免”以下六句，忽又由喜而悲。返回故乡必须丢弃两个儿子，可能一别永无再见之日，念及母子的骨肉之情，怎能忍心抛弃自己的儿子呢？诗人于是陷入痛苦与矛盾之中。“别子”的一段艺术描写，感情真挚，而且挖掘得深而婉，最为动人。儿子劝母亲留下的几句话，句句刺痛了母亲的心。清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说：“夫琰既失身，不忍别者岂止于子。子则其可明言而尤情至者，故特反复详言之。己之不忍别子说不尽，妙介入子之不忍别己，对面写得沉痛，而己之不忍别愈显矣，最为文章妙诀。”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到。儿子的几句质问，使诗人五内俱焚，恍惚若痴，号泣抚摩其子，欲行不前。在去住两难中，突现了抒情主人公的复杂矛盾心情。“兼有同时辈”以下八句，插叙同辈送别的哀痛，“同时辈”应指与蔡琰一起被掳，同时流落在南匈奴的人，其中应多为妇人女子。她们羡慕蔡琰能返(neng fan)回故乡，哀叹自己的命运，故号啕痛哭。作者描绘出马不肯行、车不转辙(zhuan zhe)、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面。不言而喻，当事者的痛苦，要甚于旁观者十倍、百倍。此种衬托手法，更加突出了诗人悲痛欲绝的心境。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及(ti ji)国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪(xu)，含蕴是深广的。
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公(ren gong)是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
“边荒与华异”以下四十句为第二大段，主要描写在边地思念骨肉之亲的(qin de)痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤。“边荒与华异，人俗少义理”两句，高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活，在不忍言、不便言之处，仅用“少义理”三字概括，“以少总多”，暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事。“处所多霜雪”以下六句，用“霜雪”、“胡风”，略言边地之苦，以引出念父母的哀叹。诗人通过居处环境的描写，以景衬情，以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”，来烘托出无穷已的哀叹，增强了酸楚的悲剧气氛。有的注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近)，这是不确切的。暂居在河东平阳的，是南匈奴右贤王去卑的一支，非左贤王所居之地。谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一(meng yi)带)，较为可信，不然，地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”？又何言“悠悠三千里”呢？“有客从外来”以下六句，叙述引领望归和急盼家人消息的心情，忽喜忽悲，波澜起伏。客从外来，闻之高兴；迎问消息，方知不是同乡，也不是为迎己而来，希望转为失望。“邂逅徼时愿，骨肉来迎己”两句，诗的意脉忽又转折，平时所企望的事情意外的实现了，真是喜出望外。“己得自解免”以下六句，忽又由喜而悲。返回故乡必须丢弃两个儿子，可能一别永无再见之日，念及母子的骨肉之情，怎能忍心抛弃自己的儿子呢？诗人于是陷入痛苦与矛盾之中。“别子”的一段艺术描写，感情真挚，而且挖掘得深而婉，最为动人。儿子劝母亲留下的几句话，句句刺痛了母亲的心。清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说：“夫琰既失身，不忍别者岂止于子。子则其可明言而尤情至者，故特反复详言之。己之不忍别子说不尽，妙介入子之不忍别己，对面写得沉痛，而己之不忍别愈显矣，最为文章妙诀。”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到。儿子的几句质问，使诗人五内俱焚，恍惚若痴，号泣抚摩其子，欲行不前。在去住两难中，突现了抒情主人公的复杂矛盾心情。“兼有同时辈”以下八句，插叙同辈送别的哀痛，“同时辈”应指与蔡琰一起被掳，同时流落在南匈奴的人，其中应多为妇人女子。她们羡慕蔡琰能返(neng fan)回故乡，哀叹自己的命运，故号啕痛哭。作者描绘出马不肯行、车不转辙(zhuan zhe)、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面。不言而喻，当事者的痛苦，要甚于旁观者十倍、百倍。此种衬托手法，更加突出了诗人悲痛欲绝的心境。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
此诗由于语言率直，与李白以往的诗风稍有差异，曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句，村气可掬”为由，认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真（怀素）自作，驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之，大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游，而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足数’，太白决不没分别至此。断为伪作，信不疑矣。”其实这些多为推测之语，尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见，认为“李白与其他诗人每每有率直之句，这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
欧诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及(ti ji)国势，却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪(xu)，含蕴是深广的。
这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁，“天边粉絮”，满天游荡的杨花柳絮，意指轻浮。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
作者是以羡慕的眼光，对猎人的外在英姿和内在美德进行夸赞。实在看不出诗中有“陈古以风”之意，也看不出“词若叹美，意实讽刺”（方玉润《诗经原始》）之类的暗讽手法。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
创作背景
《毛诗序》以为：“《《山有扶苏》佚名 古诗》，刺忽也，所美非美也，”也就是说，这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗，齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽（郑庄公之子）曾三次向郑昭公忽提亲，郑昭公三次拒绝，使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出，没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人，没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童，所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻，文姜就没有嫁给郑昭公。
崔子忠( 五代 )
收录诗词 (6284) 首
简 介
崔子忠 明顺天府人，一作山东人，字开予。初名丹，字道母，号北海、青蚓。崇祯诸生。工诗，善画人物。与陈洪绶齐名，时称南陈北崔。一妻二女亦工画。明亡，自杀。
江城子·晚日金陵岸草平
"忆昔北寻小有洞，洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君，
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
计拙百僚下，气苏君子前。会合苦不久，哀乐本相缠。
座中灯泛酒，檐外月如霜。人事多飘忽，邀欢讵可忘。"
名僧既礼谒，高阁复登临。石壁倚松径，山田多栗林。
此地何时有，长江自古流。频随公府步，南客寄徐州。"
"前程观拜庆，旧馆惜招携。荀氏风流远，胡家清白齐。
"白露蚕已丝，空林日凄清。寥寥昼扉掩，独卧秋窗明。
忆秦娥·咏桐
"花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。
幽寻佳赏偏如此。残花片片细柳风，落日疏钟小槐雨。
几处闲烽堠，千方庆里闾。欣欣夏木长，寂寂晚烟徐。
"青草湖边日色低，黄茅嶂里鹧鸪啼。
爇玉烛，点银灯；光照手，实可憎。只照箜篌弦上手，
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
翠华卷飞雪，熊虎亘阡陌。屯兵凤凰山，帐殿泾渭辟。
往来四十里，荒险崖谷大。日曛惊未餐，貌赤愧相对。
小雅·南有嘉鱼
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
青海无传箭，天山早挂弓。廉颇仍走敌，魏绛已和戎。
"官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
"微雨侵晚阳，连山半藏碧。林端陟香榭，云外迟来客。
月上安禅久，苔生出院稀。梁间有驯鸽，不去复何依。"
白云帝城远，沧江枫叶鸣。却略欲一言，零泪和酒倾。
柱穿蜂熘蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
先鸣誓相达，未遇还相依。一望金门诏，三看黄鸟飞。
过云木冰记
江清心可莹，竹冷发堪梳。直作移巾几，秋帆发弊庐。"
徒云资薄禄，未必胜闲居。见欲扁舟去，谁能畏简书。"
曹溪第六祖，踏碓逾三年。伊人自何方，长绶趋遥泉。
养蚕为素丝，叶尽蚕不老。倾筐对空林，此意向谁道。
把酒题诗人散后，华阳洞里有疏钟。"
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
已拨形骸累，真为烂漫深。赋诗歌句稳，不免自长吟。"
抚剑感知己，出门方远辞。烟波带幕府，海日生红旗。
张衡传
朱戟缭垣下，高斋芳树间。隔花开远水，废卷爱晴山。
皤皤邑中老，自夸邑中理。何必升君堂，然后知君美。
小子何时见，高秋此日生。自从都邑语，已伴老夫名。诗是吾家事，人传世上情。熟精文选理，休觅彩衣轻。凋瘵筵初秩，欹斜坐不成。流霞分片片，涓滴就徐倾。
少壮乐难得，岁寒心匪他。气缠霜匣满，冰置玉壶多。
隐嶙抱元气，氤氲含青霭。云崖媚远空，石壁寒古塞。
玉堂金马隔青云，墨客儒生皆白首。昨梦芳洲采白苹，
诏宠金门策，官荣叶县凫。擢才登粉署，飞步蹑云衢。
投人心似切，为客事皆难。何处无留滞，谁能暂问看。"
高阳台·送陈君衡被召
一官行府向东阳。风流好爱杯中物，豪荡仍欺陌上郎。
山馆长寂寂，闲云朝夕来。空庭复何有，落日照青苔。
"隐来未得道，岁去愧云松。茅屋空山暮，荷衣白露浓。
"歌哭俱在晓，行迈有期程。孤舟似昨日，闻见同一声。
踏水回金勒，看风试锦裘。知君不久住，汉将扫旄头。"
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔，
高楼临远水，复道出繁花。唯见相如宅，蓬门度岁华。"
"浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，
青门引·春思
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒，小儿两手扶栏干。"
梦成湘浦夜，泪尽桂阳春。岁月茫茫意，何时雨露新。"
高宴诸侯礼，佳人上客前。哀筝伤老大，华屋艳神仙。
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖，龙蛇动箧蟠银钩。
"群橘少生意，虽多亦奚为。惜哉结实小，酸涩如棠梨。
永意久知处，嘉言能亢宗。客从梁宋来，行役随转蓬。
我独觉子神充实。重闻西方止观经，老身古寺风泠泠。
感物我心劳，凉风惊二毛。池枯菡萏死，月出梧桐高。
灞上秋居
有时心到宛城下。遇客丹青天下才，白生胡雏控龙媒。
畴昔论诗早，光辉仗钺雄。宽容存性拙，剪拂念途穷。
"画戟朱楼映晚霞，高梧寒柳度飞鸦。
红颜怆为别，白发始相逢。唯馀昔时泪，无复旧时容。
含毫思两凤，望远寄双鱼。定笑巴歌拙，还参丽曲馀。"
濯锦翻红蕊，跳珠乱碧荷。芳尊深几许，此兴可酣歌。"
路入仙郎次，乌连柱史名。竹阴疏柰院，山翠傍芜城。
有径金沙软，无人碧草芳。野畦连蛱蝶，江槛俯鸳鸯。
更漏子·柳丝长
地用莫如马，无良复谁记。此日千里鸣，追风可君意。
四时何倏忽，六月鸣秋蜩。万象归白帝，平川横赤霄。
"步屦深林晚，开樽独酌迟。仰蜂黏落絮，行蚁上枯梨。
上天铄金石，群盗乱豺虎。二者存一端，愆阳不犹愈。
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
楚星南天黑，蜀月西雾重。安得随鸟翎，迫此惧将恐。"
渊明醉乘兴，闲门只掩扉。花禽惊曙月，邻女上鸣机。
"失路荆溪上，依人忽暝投。长桥今夜月，阳羡古时州。
送穷文
星影低惊鹊，虫声傍旅衣。卑栖岁已晚，共羡雁南飞。
幽蓟馀蛇豕，干坤尚虎狼。诸侯春不贡，使者日相望。
满岁如松碧，同时待菊黄。几回沾叶露，乘月坐胡床。"
"荃蕙有奇性，馨香道为人。不居众芳下，宁老空林春。
片霞照仙井，泉底桃花红。那知幽石下，不与武陵通。
且为辛苦行，盖被生事牵。北回白帝棹，南入黔阳天。
所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"