鹧鸪天·惜别
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子，相忆由来无一事。
红草青林日半斜，闲乘小凤出彤霞。
不如分减闲心力，更助英豪济活人。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客，万缘初尽别空王。
先是禄山见分镇诏书，附膺叹曰：“吾不得天下矣！”）
好去立高节，重来振羽翎。"
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
"琉璃堂里当时客，久绝吟声继后尘。
"长嗟墨翟少风流，急管繁弦似寇仇。
鹧鸪天·惜别拼音解释:
shui jin cang lang ji .shan sui lv ye di .xiu jiang jiu ming xing .huan xiang jiu you ti ..
mo yan chang shi wu xin wu .huan you sui long zuo yu shi ..
hui chi hui yuan duo zong ji .xun yang you ge xu zhou zi .xiang yi you lai wu yi shi .
hong cao qing lin ri ban xie .xian cheng xiao feng chu tong xia .
bu ru fen jian xian xin li .geng zhu ying hao ji huo ren .
du wo lai jing tai xian fang .yi ming wei zhan wei zhu ke .wan yuan chu jin bie kong wang .
xian shi lu shan jian fen zhen zhao shu .fu ying tan yue ..wu bu de tian xia yi ...
hao qu li gao jie .zhong lai zhen yu ling ..
zhong jiu reng zhong sui jian lan .qiang kai bing yan geng deng pan .
.liu li tang li dang shi ke .jiu jue yin sheng ji hou chen .
.chang jie mo di shao feng liu .ji guan fan xian si kou chou .
译文及注释
译文
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望(wang)，目不暇接。
这样还要说只有(you)齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互(hu)可以望见，像五个手指排列(lie)在一起(qi)，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
我把犀梳斜插在头上，让头发(fa)(fa)半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
注释
⑶戍楼：边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗：“旅泊依村树，江槎拥戍楼。”太白：太白星，即金星。古人认为他主兵象，可据以预测战事。
者：……的人。
②骇：惊骇。
23.作：当做。
塞：要塞
8.或：有人。
⑿嗟哉：叹词。嗟，音。
娟然：美好的样子。
赏析
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一(zhe yi)天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝(liu chao)”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝(wei ning)身问谁”描述的正是这样一种意绪。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战(zheng zhan)沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝(liu chao)”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
五至八句写春游时的情景，用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同，构成钱形花纹的名叫“连钱骢”，是为名贵之马。骑在这样的马上，饱览四周的景色，真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美，那么逗人遐想。后来大家下马休憩，纵酒放歌，欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候，诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老，自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝(wei ning)身问谁”描述的正是这样一种意绪。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
意境分析 此诗极不易写，因为房琯不是一般的人，所以句句都要得体；而杜甫与房琯又非一般之交，所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅，又一往情深，十分切合题旨。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣!”古往今来，多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗，便出现许多传世的佳作。严羽说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、离别之作，往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛，极少造作，故最易打动人心。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战(zheng zhan)沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
创作背景
陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年，一直厌恶官场，向往田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时，最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云，陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视，官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿！”陶渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组。
陈陶( 明代 )
收录诗词 (9257) 首
简 介
陈陶 陈陶(约公元812—约885年)：字嵩伯，号三教布衣。《全唐诗》卷七百四十五“陈陶”传作“岭南(一云鄱阳，一云剑浦)人”。然而从其《闽川梦归》等诗题，以及称建水(在今福建南平市东南，即闽江上游)一带山水为“家山”(《投赠福建路罗中丞》)来看，当是剑浦(今福建南平)人，而岭南(今广东广西一带)或鄱阳(今江西波阳)只是他的祖籍。早年游学长安，善天文历象，尤工诗。举进士不第，遂恣游名山。唐宣宗大中(847—860年)时，隐居洪州西山(在今江西新建县西)，后不知所终。有诗十卷，已散佚，后人辑有《陈嵩伯诗集》一卷。
兰陵王·卷珠箔
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
吁嗟华风衰，何尝不由是。"
"白日去难驻，故人非旧容。今宵一别后，何处更相逢。
不须轻列宿，才可拟孤灯。莫倚隋家事，曾烦下诏征。"
"御题百首思纵横，半日功夫举世名。羽翼便从吟处出，
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
"政成何用满三年，上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁，
春日秦国怀古
秾艳三千临粉镜，独悲掩面李夫人。
"举目岂知新智慧，存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去，
"头戴华阳帽，手拄大夏筇。清晨陪道侣，来上缥缈峰。
"咄，诺，休休休，莫莫莫，伎两虽多性灵恶，
想得雷平春色动，五芝烟甲又芊眠。
夜静着灰封釜灶，自添文武养丹砂。"
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
"幸喜陪驺驭，频来向此宵。砚磨清涧石，厨爨白云樵。
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
"江边旧业半雕残，每轸归心即万端。狂折野梅山店暖，
新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
梅风脱纶帽，乳水透芒屩。岚姿与波彩，不动浑相着。
大荒身去数，穷海信来稀。孤立皆难进，非关命独违。"
夜夜如织妇，寻思待成匹。郎只不在家，在家亦如出。
"西出黄云外，东怀白浪遥。星河愁立夜，雷电独行朝。
支床移片石，舂粟引高泉。尽愿求心法，逢谁即拟传。"
恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字
长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
桂叶似茸含露紫，葛花如绶蘸溪黄。
亲戚牵衣泣，悲号自相顾。死者虽无言，那堪生者悟。
不思因腐草，便拟倚孤光。若道能通照，车公业肯长。"
"天赋识灵草，自然钟野姿。闲来北山下，似与东风期。
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
载驱
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起，白昼喧唿骇邻里。
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
知君多病仍中圣，尽送寒苞向枕边。"
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼，便凌残雪探芝芽。
暮雨晴时少，啼猿渴下难。一闻神女去，风竹扫空坛。"
天钧鸣响亮，天禄行蹒跚。琪树夹一径，万条青琅玕.
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
乌江
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
"八十馀年住镜岩，鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕，
"风沙遥见说，道路替君愁。碛夜星垂地，云明火上楼。
恐足蹈海日，疑身凌天风。众岫点巨浸，四方接圆穹。
愁丝堕絮相逢着，绊惹春风卒未休。"
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
珍重珠玑兼绣段，草玄堂下寄扬雄。
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火，清泉闲洗种花泥。
咏新荷应诏
"官从谏署清，暂去佐戎旌。朝客多相恋，吟僧欲伴行。
"海东谁敌手，归去道应孤。阙下传新势，船中覆旧图。
"侬家背篷样，似个大龟甲。雨中跼蹐时，一向听霎霎。
"何处无苛政，东南有子男。细将朝客说，须是邑人谙。
终年此地为吟伴，早起寻君薄暮回。"
木阴厚若瓦，岩磴滑如饴。我来此游息，夏景方赫曦。
衰草珠玑冢，冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚，过者暗伤神。"
满园桃李虽堪赏，要且东风晚始生。"
自洛之越
"终年九陌行，要路迹皆生。苦学犹难至，甘贫岂有成。
渡口和帆落，城边带角收。如何茂陵客，江上倚危楼。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
"师来一世恣经行，却泛沧波问去程。心静已能防渴鹿，
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
"先生五岳游，文焰灭金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
时有慕道者，作彼投龙术。端严持碧简，斋戒挥紫笔。
会将一副寒蓑笠，来与渔翁作往还。"
周颂·雝
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
须付画堂兰烛畔，歌怀醉耳两悠悠。"
云态不知骤，鹤情非会徵。画臣谁奉诏，来此写姜肱。"
梦破青霄春，烟霞无去尘。若夸郭璞五色笔，
家住东皋去，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
九天王母皱蛾眉，惆怅无言倚桂枝。
醉落魄·苏州阊门留别
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
"逃暑迎春复送秋，无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉，
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
忆昨斗龙春，岩栖侣高步。清怀去羁束，幽境无滓污。
纵使碧虚无限好，客星名字也愁人。"
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。