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劳劳亭

五代 / 汪灏

比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
"田园莽苍经春早,篱落萧条尽日风。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
何处生春早,春生绮户中。玉栊穿细日,罗幔张轻风。
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
钱唐五马留三匹,还拟骑游搅扰春。"
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。


劳劳亭拼音解释:

bi zhu yi di wei you rong .quan rong qiang sheng pin qin xiao .jiang you fen xin zhan wu yong .
shou ban zhi wei zhen .tou jin ge zai qiang .xian sheng wu ji xi .ju shi bai yi shang .
ding jiang chan bu bie .ming yu cheng xiang si .qing neng lv tan fu .dan ke jiao jun zi .
.tian yuan mang cang jing chun zao .li luo xiao tiao jin ri feng .
bi jing bai nian tong shi meng .chang nian he yi shao he wei ..
.wu yue wu deng han shi ye .ye shen you li an hua qian .
zhuo lie reng fei su .you yu qie yi zhuan .yi shi ting bi yan .hui jing fa ge chan .
xin qiu jiu bing rong .qi bu cun nan dao .jin ri bu feng ren .chong sheng bian huang cao .
bai du yi huang ji .qian men bi zi chen .cuo xing fei gou jian .ji gu dao yin xun .
quan jun huan que si kong zhuo .mo qian ya can bang zi cheng ..
yu wu shang diao huan .deng lou si man mi .jin zan nen cheng zi .yi fan yuan lu ci .
he chu sheng chun zao .chun sheng qi hu zhong .yu long chuan xi ri .luo man zhang qing feng .
rong ming yu zhuang chi .xiang bi ru chao mu .shi ming shi yu lai .nian yan yi xian qu .
qian tang wu ma liu san pi .huan ni qi you jiao rao chun ..
yu zhai yi zhi qing yi zhan .xi lou wu ke gong shui chang ..
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .

译文及注释

译文
来欣赏各种舞乐歌唱。
  残(can)月未落,在地上留下昏暗的(de)影子。在这样一(yi)个元宵刚过的早(zao)春时节,我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜,天色已晓。春寒料峭,让我对即将远行的诗友无限怜悯,更加上春意未浓,让人心绪无聊。  眼前突然出现几树早几树早梅,在那(na)梅梢上,尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的,在东风中滞(zhi)留残存,不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去,所以用扑鼻的清香送他上船,以慰藉他那忧伤的心。  你(ni)文采高逸,一定会像那明月一样直上重霄,令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥,路途险阻,今后若欲相见,将会非常困难。今朝分别的情景,我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印,会时时再现于你我今后的梦境里的。  在那河桥两侧,杨柳尚未睁开惺松的睡眼,想折下一枝送给友人,又恐怕它还不能留人,只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧,等到将来某一天友人重来,杨柳一定是万条柔枝披拂,那时再以绿柳系马,定能挽留得住柳系马,定能挽留得住他。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
  出了寺向西走(zou),稍微转个弯,过了一道岭,然后向北,只见云海豁然开朗,渺渺茫茫,仿佛天外一般,而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说,前些天我在那上面游玩过。又从西边下去,是三峰寺,所在房屋,间间都可休息。走近寺一看,里面很多古树,有一株罗汉松,树皮已经剥落,树干光秃,像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果,请我们两人吃。太阳将要西斜,我们沿着山向北走,经过安福寺,那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”,清幽深邃,和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树,从寺里过去,一路上充满着芬芳。从常熟北门返回,我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了,山路陡险无法上去,相约第二天去游玩。因为刮风下雨,又没(mei)有成行。
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
回来吧,不能够耽搁得太久!
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
青山隐隐约约绿水千里迢迢,秋时已尽江南草木还未枯凋。

注释
29.而:因而。焉:兼词,相当于“于此”。
[1]《哀江南赋》:“哀江南”语出《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”句,梁武帝定都建业,梁元帝定都江陵,二者都属于战国时的楚地,作者借此语哀悼故国梁朝的覆亡。作品将家世与国史联系起来,将个人遭遇与民族灾难融汇在一起,概括了梁朝由盛至衰的历史和自身由南至北的经历,感情深挚动人,风格苍凉雄劲,具有史诗般的规模和气魄,是中国辞赋史上的名篇巨制。
⑴昌谷:李贺家乡福昌县(今河南省宜阳县)的昌谷,有南北二园。诗人曾有《南园》诗,此写北园新笋,咏物言志。
⑴本文选自《归田录》卷一(中华书局1981年版),有删节。
⑪六六:鲤鱼的别称。
食舍肉:吃的时候把肉放置一边不吃。 舍,舍的古字。

赏析

  由于南北朝长期处于对峙的局面,在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异,因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵,更多地反映了(ying liao)人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌粗犷豪放,广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤(ai shang)的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有(mei you)明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  古人说:“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景,有丰富的色彩(特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花),而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌,从诗人刘禹锡的仿作来看,讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见,这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀,这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且,妙就妙在她是骑在牛背上,一路走一路唱着,像移动的电影镜头一般,慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,使整首诗充满乐观开朗的气息,给予读者一种健康的美的享受。
  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  “ 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。” 笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精(de jing)神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神,永远乐观奋发,自强不息,保持思想上的青春,曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早(xie zao)春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  理学派的文章离不开思索,细读一读这首作品里也是将一种思考嵌在字里行间。思索的对错也许随着时间的流逝我们很难去判断了,但只要作者有意处处留下思绪,作品就算是难得了。
  “更催飞将追骄虏,莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下,笔意酣畅,字字千钧,既显示出战场上势如破竹的气势,也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情,而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射,四表无穷,无字处皆其意也”(王夫之《董斋诗话》)。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

汪灏( 五代 )

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简 介

汪灏 元间庆元奉化人,字季夷。宋亡不仕,杜门着书,受家学,治《易》、《春秋》,躬耕孝养。尝从陈嵩伯讲学。有《蜡台稿》。

倾杯·冻水消痕 / 沙向凝

"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
此地来何暮,可以写吾忧。"
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
荞麦铺花白,棠梨间叶黄。早寒风摵摵,新霁月苍苍。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。


橘颂 / 孔雁岚

江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
牙筹记令红螺碗。"
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,


和胡西曹示顾贼曹 / 长孙永伟

次言阳公节,謇謇居谏司。誓心除国蠹,决死犯天威。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
柱国勋成私自问,有何功德及生人。"


周颂·良耜 / 马佳万军

长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 碧安澜

朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军,主忧臣辱昔所闻。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。


塞下曲·其一 / 司空兰

衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
解袂开帆凄别魂。魂摇江树鸟飞没,帆挂樯竿鸟尾翻。
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,


关山月 / 皇甫希玲

"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 鲜于甲寅

"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。


乌栖曲 / 素痴珊

"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
"逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。


忆江南·歌起处 / 掌曼冬

"田园莽苍经春早,篱落萧条尽日风。
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
无事抛棋侵虎口,几时开眼复联行。
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"
暂留协律语踟蹰。紫微星北承恩去,青草湖南称意无。
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。