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铜雀妓二首

金朝 / 雷思

敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵,遗魂泣对荒郊月。
会见双飞入紫烟。"
"名下固无虚,敖曹貌严毅。洞达见空王,圆融入佛地。 ——张希复
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
霭霭浮元气,亭亭出瑞烟。近看分百辟,远揖误群仙。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
升朝高辔逸,振物群听悚。徒言濯幽泌,谁与薙荒茸。 ——张籍
空堂喜淹留,贫馔羞龌龊。 ——韩愈


铜雀妓二首拼音解释:

qiao po bing tian fei bai xue .qing sai qing jiang que you ling .yi hun qi dui huang jiao yue .
hui jian shuang fei ru zi yan ..
.ming xia gu wu xu .ao cao mao yan yi .dong da jian kong wang .yuan rong ru fo di . ..zhang xi fu
hai shang gu shan ying zi gui .si gai hao lin qian cheng zai .ru luo kan jian liu zhu yi .
dong min shuang bai you san tai .er tian zai ding jia jia yong .dan feng xian shu sui sui lai .
jian shuo wu wang tian shang meng .wu qing zeng yu fu yan tong ..
yi xi gu yuan yang liu an .quan jia song shang du tou chuan ..
ai ai fu yuan qi .ting ting chu rui yan .jin kan fen bai bi .yuan yi wu qun xian .
jin ri bing hu duo hui mei .hu pi yang zhi ye guan guang ..
liu ying ling he zhe .mei yi da yu piao .jiang fan feng xi xi .shan guan yu xiao xiao .
sheng chao gao pei yi .zhen wu qun ting song .tu yan zhuo you mi .shui yu ti huang rong . ..zhang ji
kong tang xi yan liu .pin zhuan xiu wo chuo . ..han yu

译文及注释

译文
恼人的(de)风雨停歇了(liao),枝头的花朵落尽了,只有沾(zhan)花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
自从在城隅处(chu)分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
看着这些散乱的书册,不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里,幽暗的窗前,我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽,可谁又道得清究竟是有情还是无情呢?
原野的泥土释放出肥力,      
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
一片经霜的红叶离开树(shu)枝,飞近身来让我题诗。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时,连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动,生出抱怨思慕之情;而生长在苍梧一带的白芷,在乐曲的感召之下,也吐出了更多的芬芳。
  霍光跟左将军上官桀是缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检(jian)点,宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌(zhang)管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
眼见得树干将要合抱,得尽了生生不息的天理。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。

注释
④败垣(yuán):倒塌毁坏了的矮墙。
点绛唇:词牌名。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句,从第二句起用三仄韵;下阕五句,亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为,上阕第二句第一字宜用去声,“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等异名。
(25)江南:宋时地区划分为路,宋真宗时全国划分为十八路,江南为一路,辖区相当于今天的江西、江苏的长江以南,镇江、大茅山、长荡湖一线以西和安徽长江以南以及湖北阳新、通山等县。
⑩椒:花椒,灌木,子实紫红,开黄绿色小花。坠红:此处椒花实指花椒的子实,故曰“坠红”。湿云:湿度大的云。
11.其:那个。
⑵东坡:指贬谪黄州时的旧居以及邻人。
⒎登:登上
(4)丧乱:死亡和祸乱,指遭逢安史之乱。

赏析

  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  第一首偈,见于敦煌写本《坛经(tan jing)》。关于这首诗的来历,《坛经》第四节至第八节,有明白的记载:五祖弘忍“一日唤门人尽来”,要大家“各作一偈”。并说(shuo)“若悟大意者”,即“付汝衣法,禀为六代”。弘忍的上首弟子神秀在门前写了一偈道:“身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使有尘埃。”弘忍知道后,“遂唤神秀上座于堂内”,说是“汝作此偈,见即未到”,“若觅无上菩提,即未可得”,因而要他“更作一偈”。而“秀上座去数日,作不得”。惠能的偈语,即针对神秀的《无相偈》而发。据《坛经》所载,惠能本不识字,他先“请人一读”神秀的偈语,然后作此歌偈,“请得一解书人于西间壁上题着”。
  “影拂妆阶玳瑁筵,香飘舞馆茱萸幕”。“玳瑁筵”,亦称玳筵,指精美的筵席。“茱萸幕”指的是绘有茱萸或者插满茱萸的幕帘。色泽上玳瑁筵和茱萸幕已经占尽优势。诗人再从动态上描述:“香飘”,“影拂”中香和影都是抽象的,需要心领神会的。飘和拂都是细微的动作,这些意动的描写,体现了作者心神放松,神气宜然。敏锐的捕捉到香气和烂漫变换。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛,便想前去观赏,这是人之常情。起句气势和缓;语不惊人。但紧一句便顿起波澜,杨广为了去广陵看花,竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲,竟耗费巨大的人力、财力、物力,其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”,一语中的,揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观,气势如何盛大,皇帝如何自得,而是从随行的队伍着笔,运用的是反衬手法。禁兵二百,前护后拥,宫女三千,尾随其后。皇帝的赫赫声威,于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天,凝固流云,惊动星辰,旌旗招展,覆盖着水面,仿佛波浪起伏,旗开之处,可见水底日月沉浮。这情景,把前面奢靡景象又推进一层。前三联,按照事件发展的时间顺序依次写来,极言隋朝昏君的豪奢无度。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  韩愈是唐代散文巨匠,同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”(把诗歌写得散文化)谈得比较多,却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
  其二
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了(diao liao)神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  “岭猿同旦暮,江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣,引发怨苦,以此属引凄厉之声度入诗中,与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象,都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方,其诗中有很多表现猿啼的句子:“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳,起哀伤,动归思,进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅,别有一番滋味在心头。远望,江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意,相反,风烟一空,濛濛笼罩,倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

雷思( 金朝 )

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简 介

雷思 应州浑源人,字西仲。海陵王天德三年进士。世宗时为大理司直,持法宽平。累官同知北京转运使事。有《易解》。

蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 梁诗正

"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。
"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。


庄暴见孟子 / 罗源汉

输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
叶似翻宵露,丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚,照耀满回塘。
扫宽延鲜飙,汲冷渍香穱。篚实摘林珍,盘殽馈禽ob. ——韩愈
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
那堪日夜有云雨,便似巫山与建溪。"
无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,


鸿鹄歌 / 萧奕辅

萍连浦中屿,竹绕山下村。 ——颜颛
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。


乌衣巷 / 欧阳建

"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
"多难全高节,时清轸圣君。园茔标石篆,雨露降天文。
杯盂酬酒醪,箱箧馈巾帓。小臣昧戎经,维用赞勋劼。 ——韩愈"
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。
陈韩昔日尝投楚,岂是当归召得伊。"
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
凿山拟嵩华,穿地象伊谷.草昧席罗图,荜路戴黄屋。


怨词二首·其一 / 简钧培

庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
疏帆逗前渚,晚磬分凉殿。接思强挥毫,窥词几焚研。 ——陆龟蒙
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。


宣城送刘副使入秦 / 释广

塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核, ——韩愈
清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
阎阿德川,大士先天。众象参罗,福源田田。 ——郑符
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩, ——韩愈


秋日诗 / 柏春

"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
行人几在青云路,底事风尘犹满衣。"
天之产于此,意欲生民安。今之为政者,何不反此观。
桐柏流光逐,蠙珠濯景清。孤舟方利涉,更喜照前程。"
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
"出门何处问西东,指画翻为语论同。到此客头潜觉白,


秋日行村路 / 罗玘

定向铜壶辨,还从玉律推。高明终不谬,委鉴本无私。"
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
"排空苍翠异,辍棹看崔嵬。一面雨初歇,九峰云正开。
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
"人物同迁谢,重成念旧悲。连华得琼玖,合奏发埙篪。
喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
枣圃落青玑,瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶,富粟空填廥. ——韩愈


踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作 / 吴存义

九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
"古来无此战争功,日日戈船卷海风。
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
雁声苦,蟾影寒。闻裛浥,滴檀栾。 ——陆羽
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。


送毛伯温 / 周橒

细草浓蓝泼,轻烟匹练拖。晚来何处宿,一笛起渔歌。"
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"
"八宫妃尽赋篇章,风揭歌声锦绣香。
"宫阙何年月,应门何岁苔。清光一以照,白露共裴回。 ——李益
后人新画何汗漫。 ——张希复"
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。