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侍五官中郎将建章台集诗

明代 / 容南英

"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
绰立花砖鹓凤行,雨露恩波几时报。"
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。


侍五官中郎将建章台集诗拼音解释:

.chen tu chang lu wan .feng yan fei gong qiu .xiang feng li ma yu .jin ri ci qiao tou .
qi ming bu qi shi .mou yang bu mou shen .ke lian bai hua shi .yong yuan ling qing yun ..
zhi yu bian wu ti .he bi bei luo wan .su yu lin sun nen .chen lu yuan kui xian .
mei tui zheng xiong zhong gao jie .tang di hui rong bing gui zhi .zhi lan fang fu he jing ye .
hong yuan zai jiu ba .da bei wang xin qin .wu lun shan bu shan .qi jian yuan yu qin .
.tian bao nian zhong hua niao shi .liao hua xia niao han chun si .man huai mo zhao qiu pin yu .
chuo li hua zhuan yuan feng xing .yu lu en bo ji shi bao ..
ying you ti qiang ming xing zai .shi jiang shan xiu fu chen ai ..
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .
.yi ri ri .zuo lao weng .yi nian nian .guo chun feng .gong xin bu yi gui ge wo .
yi kai di qi zhi .bao shi reng an mian .qie jin bei zhong wu .qi yu jie fu tian ..
qing shan feng luan jie .bai ri yan chen qi .dong dao ji bu tong .gai yuan sui nan zhi .

译文及注释

译文
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此(ci)文呈上史馆。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二(er)
往日(ri)意气风发豪华(hua)风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
另有个一身九头的妖怪,能连根拔起(qi)大树九千。
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
感怀这一轮(lun)孤光自照的明月啊,多少年徘徊于岭海之间,胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水,细细的斟在北斗星做成的酒勺中,请天地万象统统来做我的宾客,我尽情的拍打着我的船舷,独自的放声高歌啊,怎能记得此时是何年!

注释
方:刚开始。悠:远。
初:刚刚。
⑿青海:指青海湖,在今青海省。
⑴杨氏女:指女儿嫁给杨姓的人家。
[28]赞:佐助。帷幄:军中的帐幕。《史记·留侯世家》:“运筹策帷幄中,决胜千里外。”

赏析

  紧接着,“逆胡传子孙”和“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”构成一幅对比鲜明的情景:一边是占领中原的女真人在这里子孙成群,其乐融融,准备落地生根;另一边是中原遗民忍辱含泪,盼望统一,这两个情景两相对照,又融为一体。这幅图景使我们很容易联想到陆游的另外两句诗:“遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。”(《秋夜将晓出篱门迎凉有感》)中原沦陷地区,胡人的盛嚣尘上和遗民的痛苦凄惨,无不揭示了“和戎诏”的巨大祸害,展现了遗民的复国愿望。遗民们深受异族蹂躏,生活在水深火热之中,支持他们的精神力量,就是盼望宋军能够挥戈北上,恢复祖国统一的局面。然而遗民们期待北伐,盼望恢复的愿望无法实现,他们只好空望着南方,伤心落泪。这就是结尾两句“遗民忍死望恢复,几处今宵垂泪痕”的含义。
  诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗,而且也写了民众,写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云:“思辑用光。”又云:“既庶既繁,既顺乃宣,而无永叹。”是说他们思想上团结一致,行动上紧紧相随,人人心情舒畅,没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处,于时庐旅,于时言言,于时语语”,诗人用了一组排比句,讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的(shi de)暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  花儿在那个最美的季节里尽情的开放,并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后,飘然而去。但此中花儿不谢,只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此,写的近近是《画》王维 古诗中的花,是春尽之时,花儿尽逝,无处得美而伤怀的感触在里面 。
  此诗全篇共六章,每章四句,以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴,也带有比意。毛传解曰:“言阴阳和,山薮殖,故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云:“林木茂盛者,得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者,被其君德教。”他们从君与民两方面申说,讲得都很透辟。后两句“岂弟君子,干禄岂弟”,如郑玄笺所说,意为君主“以有乐易之德施于民,故其求禄亦得乐易”,也就是说,因和乐平易而得福,得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果,语有深意。
  中二联好似一(si yi)幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  诗的前四句,先从位于齐城(今山东淄博)东南荡阴里(一名阴阳里)之三壮士冢写起。“步出齐城门,遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应,人未到而两眼视野先到,表明了对三坟之专注。“里中有三坟,累累正相似。”这是已经来到冢前,看清了三坟相连,形状相似。这三坟相似,也象征着三位勇士之相似,皆勇力超人,皆有功于君,皆使气好胜,皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底(che di)摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结(hou jie)论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。

创作背景

  后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《《春江花月夜》张若虚 古诗》七篇,其中有隋炀帝的两篇。

  

容南英( 明代 )

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简 介

容南英 容南英,字明子。新会人。明唐王隆武元年(一六四五)贡生,官工部主事。事见明张乔《莲香集》卷二、清道光《新会县志》卷六。

长安寒食 / 施景琛

百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
旷然忘所在,心与虚空俱。"
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,


终南别业 / 朱葵

唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。


秋日三首 / 韩疁

烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。


十样花·陌上风光浓处 / 柏葰

偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
"富阳山底樟亭畔,立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻,
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。


青玉案·年年社日停针线 / 吕需

"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
每读元成纪,愤愤令人悲。寄言为国者,不得学天时。


偶成 / 盛小丛

今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"


奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字 / 杨名鳣

翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
若报生涯应笑杀,结茅栽芋种畬田。"
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。


鄘风·定之方中 / 杨磊

似游华胥国,疑反混元代。一性既完全,万机皆破碎。
唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
自叹今朝初得闻,始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生,
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。


如梦令·水垢何曾相受 / 黄鸾

坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。


秋兴八首 / 杨缵

"万里寄书将出峡,却凭巫峡寄江州。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
"耿耿旅灯下,愁多常少眠。思乡贵早发,发在鸡鸣前。
"渝工剑刃皆欧冶,巴吏书踪尽子云。
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。