黄台瓜辞
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
黄台瓜辞拼音解释:
.nian nian geng yu diao .ou niao yi xiang yi .qi chang cang tai hou .teng chou zi man fei .
.zhi xiang qi bian liu ye shui .zun qian shang xia kan yu er .sun qi yi chang guo ren zhu .
xiao tan jing qi yuan yang chu .yi shuang cai lian chuan guo sheng ..
xiang si fan ji ri .ri yu yong li jin .zhi de yin cheng bing .zhong nan zhuang ci xin .
pang hen zhong bian xian .yuan ying ji cheng xing .yi ye tian long zhe .ying wen shuo ye jing ..
xi sheng guo chang er .qiong jie chu lei jian .fei ju xiang zhao su .duo feng you yue tian ..
jia shi qu qiu bie .yue dang jin xi yuan .yu weng si xiang ban .che xiao wei cong bian ..
.er yue shan jia gu yu tian .ban po fang ming lu hua xian .
.nan mo sheng qi sui .nong jia le shi duo .cheng qi jiao mao lv .miao shi ji qing he .
ye lai yan yue shu yuan hong .meng gui lan sheng han xing dong .yin xiang sha zhou su lu jing .
译文及注释
译文
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
凭栏临风，我想起来远方的(de)佳人(ren)，离别的时日多了(liao)，想她亦是愁容满面，久锁双眉了吧。可惜当初，我们突然匆匆别离，有如雨(yu)云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在(zai)心间，我愿把这(zhe)份相思托付给远行的大雁。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
担着行囊边走边砍柴，凿冰煮粥充饥肠。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。）
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
禅客归(gui)山心情急，山深禅定易得安。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
我此时的心情不好，白白辜负了重阳佳节。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
注释
4把酒：端起酒杯。把，执、持。
⑼凭谁诉：向人诉说。
岂：难道。
⑿蓄：积蓄。租：通“苴”（居），茅草。
犬吠：狗叫（声）。
12、盈盈：美好的样子。
42.翠幰：妇女车上镶有翡翠的帷幕。
撰（zhuàn赚）：同“撰”，写。长书：长信。贽（zhì至）：古时初次拜见时所赠的礼物。
赏析
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”，眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭，一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收？”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也(zai ye)不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
这又另一种解释：
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
这是一首思乡诗。诗的一开头(tou),即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七(cai qi)日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
末联紧承第六句。正因为“更无鹰隼与高秋”，眼下的京城仍然昼夜人号鬼哭，一片悲惨恐怖气氛。“早晚星关雪涕收？”两句所表达的是对国家命运忧急如焚的感情。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也(zai ye)不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
这又另一种解释：
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
这是一首思乡诗。诗的一开头(tou),即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七(cai qi)日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
戴逸卿( 宋代 )
收录诗词 (5897) 首
简 介
戴逸卿 戴逸卿，字清叔，黄岩（今属浙江）人。理宗绍定二年（一二二九）进士（明万历《黄岩县志》卷五）。知东阳县，官终朝散大夫。事见明嘉靖《太平县志》卷六。
醉中天·佳人脸上黑痣
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
折槛未为切，沈湘何足悲。苍苍无问处，烟雨遍江蓠。"
"回头烟树各天涯，婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽，
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
落梅风·人初静
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。"
竹好还成径，桃夭亦有蹊。小窗奔野马，闲瓮养醯鸡。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
新凉
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"忆昔仗孤剑，十年从武威。论兵亲玉帐，逐虏过金微。
沟远流声细，林寒绿色迟。庵西萝月夕，重约语空期。"
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
密迩都忘倦，乖慵益见怜。雪风花月好，中夜便招延。"
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
太常引·姑苏台赏雪
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
"一夜霏微露湿烟，晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草，
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
秋蕊香·帘幕疏疏风透
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
"选胜逢君叙解携，思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭，
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
声声犹得到君耳，不见千秋一甑尘。"
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
与韩荆州书
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
精灵长在白云里，应笑随时饱死人。"
"不掩盈窗日，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
听鼓
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
梓泽花犹满，灵和柳未凋。障昏巫峡雨，屏掩浙江潮。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海，连云古堑对高楼。
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
"远谷呈材干，何由入栋梁。岁寒虚胜竹，功绩不如桑。
黄台瓜辞
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
"押引蝗虫到洛京，合消郡守远相迎。（归洛寄尹张从恩，
若道地中休下泪，不应新竹有啼痕。"
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
鹊桥仙·纤云弄巧
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落，明月中时水寺开。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
"云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。
"退居潇洒寄禅关，高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇，
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
清江引·春思
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
岂知卜肆严夫子，潜指星机认海槎。"
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。