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阳春曲·闺怨

未知 / 许冰玉

缭垣何逶迤,水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌,阴风吹玉楹。
兴比乘舟访,恩怀倒屣亲。想君登旧榭,重喜扫芳尘。"
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
"不觉老将至,瘦来方自惊。朝昏多病色,起坐有劳声。
"真玉烧不热,宝剑拗不折。欲别崔侠心,崔侠心如铁。
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。
"机事劳西掖,幽怀寄北园。鹤巢深更静,蝉噪断犹喧。
酒是芳菲节,人当桃李年。不知何处恨,已解入筝弦。"
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐,曝衣多笑阮家贫。
含颦倚瑶瑟,丹慊结繁虑。失身不自还,万恨随玉箸。
病多知药性,老近忆仙方。清节何由见,三山桂自芳。"
谁令呜咽水,重入故营流。"
去愿车轮迟,回思马蹄速。但令在舍相对贫,
利用调羹鼎,馀辉烛缙绅。皇明如照隐,愿及聚萤人。"
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别,古巷青襟旧伴归。


阳春曲·闺怨拼音解释:

liao yuan he wei yi .shui dian yi zheng rong .ye yu di jin qi .yin feng chui yu ying .
xing bi cheng zhou fang .en huai dao xi qin .xiang jun deng jiu xie .zhong xi sao fang chen ..
lu feng jian shuo sheng xiang lu .ti shi sui yan li hong duan .wang que tian yao bing he gu .
.bu jue lao jiang zhi .shou lai fang zi jing .chao hun duo bing se .qi zuo you lao sheng .
.zhen yu shao bu re .bao jian ao bu zhe .yu bie cui xia xin .cui xia xin ru tie .
er wo cheng yu zhe .fu jun qi bing zhu .tan ti duo jue sheng .zhuan yu mei fen yu .
.ji shi lao xi ye .you huai ji bei yuan .he chao shen geng jing .chan zao duan you xuan .
jiu shi fang fei jie .ren dang tao li nian .bu zhi he chu hen .yi jie ru zheng xian ..
.yin ji ri wu shi .feng jiao song gui zhi .yuan lu han xiao ji .cao mu fa hua zi .
yao pu chong xuan qiu yu pin .jin shui fang tong mei shi yin .pu yi duo xiao ruan jia pin .
han pin yi yao se .dan qian jie fan lv .shi shen bu zi huan .wan hen sui yu zhu .
bing duo zhi yao xing .lao jin yi xian fang .qing jie he you jian .san shan gui zi fang ..
shui ling wu yan shui .zhong ru gu ying liu ..
qu yuan che lun chi .hui si ma ti su .dan ling zai she xiang dui pin .
li yong diao geng ding .yu hui zhu jin shen .huang ming ru zhao yin .yuan ji ju ying ren ..
wu yan he yong du xi shi .qin ting ye lu hu wei ma .qiao wei luan zhen jun shi si .
chu nian qi sui zhuo shan yi .qiu tang bai fa xian sheng bie .gu xiang qing jin jiu ban gui .

译文及注释

译文
灯下(xia)写了无数封情书,但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时间太晚了。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么(me)猜忌。
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃(huang)动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对(dui)镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中(zhong)穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起(qi)之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
  子厚,名叫宗元。七世祖柳庆,做过北魏的侍中,被封为济阴公。高伯祖柳奭,做过唐朝的宰相,同褚遂良、韩瑗都得罪了武后,在高宗时被处死。父亲叫柳镇,为了侍奉母亲,放弃了太常博士的官位,请求到江南做县令。后来因为他(ta)不肯向权贵献媚,丢了御史的官职。直到那位权贵死了,才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直,与他交往的都是当时名人。
丝丝细(xi)雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。

注释
1.选自《淮海集》。 秦观(1049~1100),宋代文学家,号淮海居士,高邮(今属江苏)人
见:同“现”,表现,显露。
辄(zhé):立即,就
(52)法度:规范。
[64]中军临川殿下:指萧宏。时临川王萧宏任中军将军。殿下,对王侯的尊称。

赏析

  北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中,创造性地挪用了翁宏这两句诗(shi),他写道:“梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在,成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
  前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写“天仗”“丹陛”“御香”“紫微”,表面看,好像是在炫耀朝官的荣华显贵;但揭开“荣华显贵”的帷幕,却使读者看到另外的一面:朝官生活多么空虚、无聊、死板、老套。每天他们总是煞有介事、诚惶诚恐地“趋”(小跑)入朝廷,分列殿庑东西。但君臣们既没有办了什么轰轰烈烈的大事,也没有定下什么兴利除弊、定国安邦之策。诗人特意告诉读者,清早,他们随威严的仪仗入朝,而到晚上,唯一的收获就是沾染一点“御香”之气而“归”罢了。“晓”、“暮”两字说明这种庸俗无聊的生活,日复一日,天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说,不能不感到由衷的厌恶。
  前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来,双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”,按说“别”既留不下深刻印象,“逢”也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
  “物故不可论,途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物,对于时事不加评论的原因,因为时事已到了不可评论的地步,然而,他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来,据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来,指出了其中的内在的关系,遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
  赋比兴交替使用是此诗(ci shi)写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  诗中说圆圆是其小名,“浣花里”,暗示其名伎身份,元辛文房《唐才子传·薛涛传》:“涛,字洪度,成都乐妓也。居浣花里”。陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声,色甲天下之色”。还填得一手好词,有《舞余词》,已失传。《众香词》传词三首,一首《有所思》:“自笑愁多欢少,痴了。底事倩传杯,酒一巡时觞九回。推不开,推不开。”写得自然清丽,柔弱多愁,委婉道出对命运无奈的慨叹。
  从“自从天子向秦关”到篇末为诗的第二部分。这部分都是诗人的议论(yi lun),抒发对今昔盛衰无常的慨叹。
  此诗对刘裕不屑涉笔,意存否定,却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕,这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上,虽从远处落笔,却紧扣正意,徐徐引入,最后才突出赠诗主旨,手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云:“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  尾联拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应,笔势未尝闪遁。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘惘了。对于一般普通人,往往是人到老年,追思以往:深憾青春易逝,功业无成,光阴虚度,碌碌无为而悔恨无穷。但天资聪敏的诗人,则事在当初,就早已先知先觉到了,却无可奈何,无限之惘然若失。这就是诗人李商隐,借《锦瑟》李商隐 古诗而自况了。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界(jie),还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零(wei ling),否则物极必反。
  “闻说梅花早,何如北地春”两句,写得洒脱飘逸,联想自然。大庚岭古时多梅,又因气候温暖,梅花早开。从上句“早”字,见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花,是特别引人喜爱的。可是流放岭外,比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅,从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情,并没有付诸平直的叙述,而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好,而仍不如北地花开之迟,便有波澜,更见感情的深挚。
  关于荆轲(jing ke)之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  从艺术手法上看,这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅(qian)”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想,化虚为实,借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。

创作背景

  先秦时代,狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一,这点在《周礼·大司马》中有记载,这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。

  

许冰玉( 未知 )

收录诗词 (1971)
简 介

许冰玉 字洁人,李素女。有《染香庵词》。

玉楼春·和吴见山韵 / 帖丁酉

"宿雨朝来歇,空山秋气清。盘云双鹤下,隔水一蝉鸣。
分飞不得长怀安。春去秋来年岁疾,湖南蓟北关山难。
"余兄佐郡经西楚,饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁,
"风雨荡繁暑,雷息佳霁初。众峰带云雨,清气入我庐。
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
竹通山舍远,云接雪田平。愿作门人去,相随隐姓名。"
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
天文丽庆霄,墨妙惊飞鸾。愿言黄花酒,永奉今日欢。"


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 杭壬子

野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。
"自知名出休呈卷,爱去人家远处居。
"闻有华阳客,儒裳谒紫微。旧山连药卖,孤鹤带云归。
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
山人没来今已久。当时海内求知音,嘱付胡笳入君手。
"玉干一寻馀,苔花锦不如。劲堪和醉倚,轻好向空书。


渡汉江 / 司寇广利

"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
远人无坟水头祭,还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱,
殷勤托行人,传语慎勿遗。别来年已老,亦闻鬓成丝。
洛阳家家学胡乐。"
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
壮将欢共去,老与悲相逐。独作游社人,暮过威辇宿。"
广陵经水宿,建邺有僧期。若到西霞寺,应看江总碑。"
"姓氏不书高士传,形神自得逸人风。已传花洞将秦接,


赠孟浩然 / 段干永山

"方驾游何许,仙源去似归。萦回留胜赏,萧洒出尘机。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗,善持忠节转庸昏。
百力殚弊。审方面势,姑博其制,作为公室。公室既成,
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
王敬伯,绿水青山从此隔。"
雨歇风轻一院香,红芳绿草接东墙。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
济物阴功在,分忧盛业馀。弱翁方大用,延首迟双鱼。"


邻女 / 富察尚发

"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,
"促刺复促刺,水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归,
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
"绕厅春草合,知道县家闲。行见雨遮院,卧看人上山。
"青枫江色晚,楚客独伤春。共对一尊酒,相看万里人。
不知何处香醪熟,愿醉佳园芳树中。"


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 颛孙一诺

"漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,
相逢莫厌尊前醉,春去秋来自不知。"
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天,上天雨露何其偏。
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
两边对坐无言语,尽日时闻下子声。"
列署齐游日,重江并谪年。登封思议草,侍讲忆同筵。


登洛阳故城 / 端木盼柳

比来已向人间老,今日相过却少年。"
久是烟霞客,潭深钓得鱼。不知芸阁上,遗校几多书。
"玉人垂玉鞭,百骑带櫜鞬.从赏野邮静,献新秋果鲜。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进,百丈那能牵?
"闲居倦时燠,开轩俯平林。雷声殷遥空,云气布层阴。
同时几许在青云。人从北固山边去,水到西陵渡口分。
贵者已朝餐,岂能敦宿诺。飞禽虽失树,流水长思壑。


登太白峰 / 洋采波

山莺惊起酒醒处,火焰烧人雪喷风。"
"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。
"金印垂鞍白马肥,不同疏广老方归。三千士里文章伯,
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。
诗成三百篇,儒有一亩宫。琴书满座右,芝朮生墙东。
若无知荐一生休。"
轩车争看出都门。人间文武能双捷,天下安危待一论。


八六子·洞房深 / 浑戊午

从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
赖有军中遗令在,犹将谈笑对风尘。"
"风候已应同岭北,云山仍喜似终南。
避雨拾黄叶,遮风下黑帘。近来身不健,时就六壬占。"
腰间唯有会稽章。何时腊酒逢山客,可惜梅枝亚石床。
云霄望且远,齿发行应暮。九日泣黄花,三秋悲白露。
"攀龙与泣麟,哀乐不同尘。九陌霄汉侣,一灯冥漠人。
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。


国风·卫风·淇奥 / 徭甲子

旧友双鱼至,新文六义敷。断金挥丽藻,比玉咏生刍。
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
他时若有边尘动,不待天书自出山。
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解,暂弄琴书性已便。
"子春伤足日,况有寝门哀。元伯归全去,无由白马来。
黄鹄徘徊故人别,离壶酒尽清丝绝。绿屿没馀烟,
云山经用始鲜明。藕绡纹缕裁来滑,镜水波涛滤得清。