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台山杂咏

南北朝 / 唐求

孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
何处难忘酒,天涯话旧情。青云俱不达,白发递相惊。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
"青娥小谢娘,白发老崔郎。谩爱胸前雪,其如头上霜。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。


台山杂咏拼音解释:

gu fu chun feng yang liu qu .qu nian duan jiu dao jin nian ..
.yu shang ying zhou lin bie shi .zeng jun shi shou bu xu ci .
.zhan zhang hu qin chu sai qu .lan tang yue zhao nong chao sheng .
zheng xiu jian juan xi zi huan .yin shan ming yan xiao duan xing .wu xia ai yuan ye hu ban .
sui gan dan xi shui wei er wei liang .ji juan juan er lv guan .
he chu nan wang jiu .tian ya hua jiu qing .qing yun ju bu da .bai fa di xiang jing .
.xi guan zhu sheng shou .chu yin san dao zheng .gong qing bi chi hui .ming xing bai ma cheng .
sui ling gao juan mu .jian qian zhong tian jiu .qi wang hui ji yun .dong nan yi hui shou .
.qing e xiao xie niang .bai fa lao cui lang .man ai xiong qian xue .qi ru tou shang shuang .
shi shu ke di zhi .nong pu zi tong pu .ri mu mai deng chang .tian qing can che cu .
jun ru tong jing ming .wan wu zi ke zhao .yuan jun xu cang sheng .wu fu gao ti diao .
.xing xun zhou shi yin xin quan .zuo kan xiu qiao bu diao chuan .lv zhu gua yi liang chu xie .
xing hai ri sun hao .xin shi tong xiao suo .ye qin yu chao can .qi jian wei yi bao .
.bu yi xi sheng song .bu yi nan gong ju .wei yi xin chang tang .xiao xiao bei chuang zhu .
can kui dao liang chang bu bao .wei zeng hui yan xiang ji qun .

译文及注释

译文
其五
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到(dao)寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
十六岁时你(ni)离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
  荆轲捧着装了(liao)樊於期头颅的盒子,秦(qin)武阳捧着地图匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十分害怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有拜见过天子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护(hu)已在燕然。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
天明寻找昨(zuo)晚射的白羽箭,箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜,乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色,悄悄逃跑。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
  听说古代圣王没有谁超过周文王的,霸主没有谁超过齐桓公的,他们都依靠贤人成就功名。现在天下贤人有智慧有才能,难道只有古代才有这样的人吗?担忧的是君主不肯去结交,贤土从什么途径进身呢?现在我靠上天神灵和贤士大夫平定了天下,统一全国成为一家。希望长久保持下去,世世代代奉祀宗庙到无穷。贤人已经和我共同平定天下了,而不和我共同治理天下,可以吗?贤士大夫们肯同我共事的,我能够使他贵显。把(ba)诏令布告天下,让大家明白我的意思。  御史大夫周昌把诏书下达相国酂侯,相国酂侯下达各诸侯王,御史中执法下达各郡太守。如果有美名和美德相称的,一定要亲自劝他出来,给他准备车马,送他到相国府,写下经历、状貌、年龄。如果有贤人而不推举,发觉后要免除他的官。年老而体弱多病的,不要送来。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
把你的诗卷在灯前看,诗读完了灯也快灭了而天还没有亮。
  登临漕邑废墟上,把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑,测量山陵与高冈,走下田地看农桑。求神占卜显吉兆,结果必然很安康。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。

注释
⑷晓月:拂晓的残月。南朝宋谢灵运 《庐陵王墓下作》诗:“晓月发云阳,落日次朱方。”暂:短暂,突然。高:一作“千”。
119.蓱:蓱翳(yì),雨师的名字。
7栗:颤抖
⑤恓恓惶惶[xī huáng]:不安状。
风帘:挡风用的帘子。
11.谤书盈箧:《战国策·秦策》:“魏文侯令乐羊将,攻中山,三年而拔之。乐羊反而语功,文侯示之谤书一箧。”谤书,诽谤他人的奏章。

赏析

  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是(du shi)直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载(cheng zai)的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  《梦李白二首》,上篇以“死别”发端,下篇以“身后”作结,形成一个首尾完整的结构;两篇之间,又处处关联呼应,“逐客无消息”与“游子久不至”,“明我长相忆”与“情亲见君意”,“君今在罗网”与“孰云网恢恢”,“水深波浪阔,无使蛟龙得”与“江湖多风波,舟楫恐失坠”等等,都是维系其间的纽带。但两首诗的内容和意境却颇不相同:从写“梦”来说,上篇初梦,下篇频梦;上篇写疑幻疑真的心理,下篇写清晰真切的形象。从李白来说,上篇写对他当前处境的关注,下篇写对他生平遭际的同情;上篇的忧惧之情专为李白而发,下篇的不平之气兼含着诗人自身的感慨。总之,两首记梦诗是分工而又合作,相关而不雷同,全为至诚至真之文字。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  《高帝求贤记》一文虽然短小,却清楚地说明了诏令求贤的原因、目的和方(he fang)法。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  (第一段),交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具,以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
  七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动,顿时万籁俱寂,满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静,就愈(jiu yu)突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力,就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下,人们似乎忘记了尘世的酸辛,漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上,星子越来越少,天将放白,他们还沉浸在优美的旋律中,恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了,徜徉在《琴歌》李颀 古诗中,这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续,也照应了首句中的“欢”字,并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  这是一篇寿词,虽然也极尽褒誉,但却流露了忧国忧民之志,蕴含着一股壮气豪情。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  坐在马车上,顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林,来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落,而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头,给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔,美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏,一切生命都在尽享大自然的温柔和丽,这该是何等畅快、舒心。

创作背景

  唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗,但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句,宣宗续出后两句,合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。

  

唐求( 南北朝 )

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简 介

唐求 唐求[唐](约880~约907)(约公元九零六年前后在世),一作唐俅或唐球,蜀州青城县味江镇(今属四川省崇州市)人。生卒年均不详,约唐哀帝天佑年间前后在世。唐末隐居味江山中,人称“唐山人”或“ 唐隐居”。王建占据成都后,召他为参谋,但他拒绝与之合作。在长期的隐居生活中,他以诗自娱,以诗言志,以诗寄情,把写诗当作自己的第二生命。唐唐求主要活动于唐武宗会昌年间至唐灭亡前后,思想兼融儒释道三家。他的诗作反映了当时社会状况及下层文人心态,风格清新自然, 丰富了晚唐诗歌的艺术表现手法。

浣溪沙·闺情 / 吴达

"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
冥怀齐宠辱,委顺随行止。我自得此心,于兹十年矣。


书幽芳亭记 / 张澄

宿君石溪亭,潺湲声满耳。饮君螺杯酒,醉卧不能起。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。


红芍药·人生百岁 / 马日琯

文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
大尾曳作长红裳。徐徐行傍荒村路,日欲暮时人静处。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 李琳

云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
携将贮作丘中费,犹免饥寒得数年。"
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重,宜上屏风张座隅。"
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。


后赤壁赋 / 魏际瑞

"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"


赋得北方有佳人 / 吴俊升

心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"
早岁曾闻说,今朝始摘尝。嚼疑天上味,嗅异世间香。
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
"喧静不由居远近,大都车马就权门。
荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.


蚊对 / 释守慧

门静尘初敛,城昏日半衔。选幽开后院,占胜坐前檐。
行人千载后,怀古空踌躇。"
小园新种红樱树,闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。
今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
"一入吴王殿,无人睹翠娥。楼高时见舞,宫静夜闻歌。


林琴南敬师 / 朱伦瀚

也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。
"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。


少年行二首 / 武平一

桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
庶保贫与素,偕老同欣欣。"
使我农桑人,憔悴畎亩间。谁能革此弊,待君秉利权。


唐雎说信陵君 / 薛汉

绯袍着了好归田。"
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。