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夜坐

近现代 / 邓林

长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
蜀客弹琴哭,江鸥入宅飞。帆吹佳句远,不独遍王畿。"
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
"汉家征百越,落地丧貔貅。大野朱旗没,长江赤血流。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
佶栗乌皮几,轻明白羽扇。毕景好疏吟,馀凉可清宴。 ——皮日休
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会,道士仙童手共携。
素朴回风变,雕华逐志休。永垂恭俭德,千古揖皇猷。"
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
"千钟紫酒荐菖蒲,松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛,
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
晚景南徐何处宿,秋风北固不堪辞。 ——皎然


夜坐拼音解释:

chang qing zeng zuo mei ren fu .xuan cheng jin you ze gong shi .bao zhang yu tuo huan jing xin .
shu ke dan qin ku .jiang ou ru zhai fei .fan chui jia ju yuan .bu du bian wang ji ..
xue yi chuan bei ye .chan bin cha shan liu .dui jing zhan yao tu .sheng tian jia cai qiu .
.han jia zheng bai yue .luo di sang pi xiu .da ye zhu qi mei .chang jiang chi xue liu .
.nan chao xian jin shi .dong shu kan ba lou .chang zhan huai gong shu .shu feng lu jian zhou .
ji li wu pi ji .qing ming bai yu shan .bi jing hao shu yin .yu liang ke qing yan . ..pi ri xiu
lin jian qing xue ru cheng xi .qin xin jiu qu shen xiang hui .dao shi xian tong shou gong xie .
su pu hui feng bian .diao hua zhu zhi xiu .yong chui gong jian de .qian gu yi huang you ..
.xian si lian shang jing nan qi .shu rao xian xiang lu rao xi .ming yue ye zhou yu fu chang .
.qian zhong zi jiu jian chang pu .song dao lan zhou lian yan ju .qu nei ju xiang jiang ke di .
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
.liang chuan hua peng yu yi xiang .wan sui shan hu nian lu chang .
jia yi ren tu fei .qin lin wo zi chi .you you qian zai xia .chang zuo shuai chen shi ..
cun cun zhu lian ju bang tai .xu xiang guang chang qu zang jun .mo cong xian chu ta nu tai .
ri jue ru feng bao .shui jiang ba dao xiu .luan chen wu suo ju .he yong du chun qiu .
gan yan che ma fang pin jia .yan sheng liu an jiang chui lv .xue ya mei yuan ban shi hua .
wan jing nan xu he chu su .qiu feng bei gu bu kan ci . ..jiao ran

译文及注释

译文
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
玄都观偌大庭院中有(you)一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇,为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日(ri)美丽的芙蓉花,今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
空吟着《牛歌》而无人知遇,便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中,唯有水车岭的风景最为奇特
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵,人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将(jiang)至,身已衰矣!
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去(qu),人去楼(lou)空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前(qian)一样唤酒品尝。急雨
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
正在孤单之间,明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒,来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来,询问春光,只有池塘中水波知道。
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随(sui)即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
只喜臧生能骗过圣人,又怎知甯子识破了装傻的。
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
良辰与美景,白白地错过,没有喝到酒,没有听歌舞。

注释
(8)罗衾:丝绸面子的被褥。不奈:不耐,不能抵挡。
⑷阴阳:阴指山的北面,阳指山的南面。这里指泰山的南北。割:分。夸张的说法。此句是说泰山很高,在同一时间,山南山北判若早晨和晚上。昏晓:黄昏和早晨。极言泰山之高,山南山北因之判若清晓与黄昏,明暗迥然不同。
④屣履:穿上鞋子。屣,鞋子。
8.移根换叶:比喻彻底变换处境。
时年:今年。
(23)族:指筋骨交错聚结处。
工伎:乐工、歌妓。隶习:学习。
⑼皇:皇天。间(jiàn):通“瞷”,监察。

赏析

  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了(liao)汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  诗人料定,那位远在他乡的多情的女子,在这寒食佳节之时,也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是,他们过去是在暗中相爱,不敢公布;后来,这对情人终于被拆散,大家各怀着一腔难以言传的幽恨,而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水,四、五年来,那位女子的心,十分痛苦、十分憔悴。
  “秦川如画渭如丝,去国还家一望时。”川,平川。“秦川”,指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。诗人登上骆谷,晚霞似锦,残阳如血,远岭近峦,浓妆淡抹,眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映,沃野千里,平畴闪光,丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日,浮光耀金,万丈白练,飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错,山光与水色竞美,蔚为(wei wei)壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的,又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的,句中特着“去国还家”四字,隐隐透露了诗人是失官还乡,因而被壮丽河山所激发的豪情,一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  后半的送别,是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等,实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”,这位友人就要离他而去,望着清澄碧绿的江波,少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”,是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”,以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势,想吞食东吴。李白在送别的诗行中,并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来,“一一书来报故人”,希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道:“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息,可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺(ku xi)牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。居所依依,却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”夜间辗转难眠中,昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目,却再难重见。这既是抒情最高潮,也是全词中最感人的两句。这两句,平实的细节与意象中表现妻子的贤慧,勤劳与恩爱,以及伉俪间的相濡以沫,一往情深,读来令人哀惋凄绝,感慨万千。
  此诗的语言特点,在口语化的同时不失其为经(wei jing)过提炼的文学语言,隽永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如话,却是化用一个故实。《宋书·隐逸传》:“(陶)潜不解音声,而畜素琴一张,无弦,每有酒适,辄抚弄以寄其意。贵贱造之者,有酒辄设。潜若先醉,便语客:‘我醉欲眠,卿可去’,其真率如此。”此诗第三句几乎用陶潜的原话,正表现出一种真率脱略的风度。而四句的“抱琴来”,也不是着意于声乐的享受,而重在“抚弄以寄其意”、以尽其兴,这从其出典可以会出。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  “去国登兹楼,怀归伤暮秋”写诗人通过交代事件发生的背景和情感,用铺叙手法描绘一幅离开长安登新平城楼、时值暮秋想念长安的伤感景致,以“怀”、“归”、“伤”、“暮秋”等诗词烘托气氛,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞(qian ren)直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎(you jiao)洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

邓林( 近现代 )

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简 介

邓林 宋福州福清人,字楚材。孝宗淳熙五年进士。授泰和簿。与辛弃疾、周必大、陈傅良、戴溪、朱熹、吕祖谦等为友。曾三上书于朝,讥切朝政。时朝议欲授以中都干官,或沮之,改石城丞。有《虚斋文集》。

水龙吟·白莲 / 唐扶

欲销今日恨,强把异乡杯。君去南堂后,应无客到来。"
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
无端逐羁伧。将身亲魍魅, ——韩愈
探题只应尽墨,持赠更欲封泥。 ——陈元初
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。


水调歌头·题剑阁 / 莫宣卿

不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
逗野河流浊,离云碛日明。并州戎垒地,角动引风生。"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
倦客经秋夜共归,情多语尽明相顾。 ——皎然
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
"忆共庭兰倚砌栽,柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏,


送董判官 / 张仲威

洛水澄清镇,嵩烟展翠帷。梁成虹乍见,市散蜃初移。 ——白居易
亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。


奉和令公绿野堂种花 / 颜耆仲

"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,
声名都是幻,穷达未能忧。散逸怜渔父,波中漾小舟。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
声教唯皇矣,英威固邈然。惭无美周颂,徒上祝尧篇。"
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
此去仙源不是遥,垂杨深处有朱桥。
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
"忽听新蝉发,客情其奈何。西风起槐柳,故国阻烟波。


终南山 / 周正方

似着胭脂染,如经巧妇裁。 ——白居易
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
静意崖穿熘,孤愁笛破空。如何将此景,收拾向图中。"
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
"暖掠红香燕燕飞,五云仙珮晓相携。花开鹦鹉韦郎曲,
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。


碧瓦 / 沈回

两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
"相将惜别且迟迟,未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
临窗山色秀,绕郭水声喧。织络文章丽,矜严道义尊。
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
楚国千山道,秦城万里人。镜中看齿发,河上有烟尘。 ——耿湋
含凉阁迥通仙掖,承露盘高出上宫。 ——李益


李思训画长江绝岛图 / 李仁本

"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"
羡君初拜职,嗟我独无名。且是正员尉,全胜兼试卿。
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊


醉后赠张九旭 / 陈正蒙

也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
"悠然四望通,渺渺水无穷。海鹤飞天际,烟林出镜中。
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"


破阵子·燕子欲归时节 / 凌焕

输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
拨醅争绿醑,卧酪待朱樱。几处能留客,何人唤解酲。 ——刘禹锡
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
深夜酒空筵欲散,向隅惆怅鬓堪斑。"
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)


山中留客 / 山行留客 / 朱继芳

绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
对景却惭无藻思,南金荆玉卒难酬。"
瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"