首页 古诗词 望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相

望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相

元代 / 陈词裕

"王室今如毁,仍闻丧我师。古容图得否,内院去无疑。
云雨各飞真境后,不堪波上起悲风。"
金鼎内,迥朦胧,换骨添筋处处通。"
露凝金盏滴残酒,檀点佳人喷异香。(题黄蜀葵)"
常随山上下,忽限江南北。共是忘情人,何由肯相忆。
满印白檀灯一盏,可能酬谢得聪明。
何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
无鸦噪。黄叶落,白云扫。石磊磊,山隩隩.
"大一今何处,登堂似昔时。曾蒙金印印,得异野干儿。
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
乃知百代下,固有上皇民。"
"三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,
物外飘然自天匹。一别千年未可期,仙家不数人间日。"
"众人有口,不说是,即说非。吾师有口何所为,
道遐理微茫,谁为我昭晰。吾将询上帝,寥廓讵跻彻。
"雨后清凉境,因还欲不回。井甘桐有露,竹迸地多苔。


望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相拼音解释:

.wang shi jin ru hui .reng wen sang wo shi .gu rong tu de fou .nei yuan qu wu yi .
yun yu ge fei zhen jing hou .bu kan bo shang qi bei feng ..
jin ding nei .jiong meng long .huan gu tian jin chu chu tong ..
lu ning jin zhan di can jiu .tan dian jia ren pen yi xiang ..ti huang shu kui ..
chang sui shan shang xia .hu xian jiang nan bei .gong shi wang qing ren .he you ken xiang yi .
man yin bai tan deng yi zhan .ke neng chou xie de cong ming .
he zeng jie jiu ku .zi yi luan zong heng .yi shi tong shou ni .ju luo da shen keng .
wu ya zao .huang ye luo .bai yun sao .shi lei lei .shan yu yu .
.da yi jin he chu .deng tang si xi shi .zeng meng jin yin yin .de yi ye gan er .
.shu zai you lan zhong mu dan .guo xiang bao yan dai shen xian .
nai zhi bai dai xia .gu you shang huang min ..
.san chun kan xi mu dan qi .ban yi zhu lan yu zhan shi .tian xia geng wu hua sheng ci .
wu wai piao ran zi tian pi .yi bie qian nian wei ke qi .xian jia bu shu ren jian ri ..
.zhong ren you kou .bu shuo shi .ji shuo fei .wu shi you kou he suo wei .
dao xia li wei mang .shui wei wo zhao xi .wu jiang xun shang di .liao kuo ju ji che .
.yu hou qing liang jing .yin huan yu bu hui .jing gan tong you lu .zhu beng di duo tai .

译文及注释

译文
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
  射出的百支箭中有一支不中靶,就不能算是善射;驾驭车马行千(qian)里的路程,只差半步而没能走完,这也不能算是善驾;对伦理规范不能融会贯通、对仁义之道不能坚守如一,当然也不能算是善学。学习本是件很需要专心志致的事情,学一阵又停一阵那是市井中的普通人。好的行为少而坏的行为多,桀、纣、拓就是那样的人。能够全面彻底地把握所学的知识,才算得上是个(ge)学者。
  高官厚禄却不辨是否合乎礼义就接受了它。这样,高官厚禄对我有什么好处呢?是为了住宅的华丽,妻妾的侍奉和认识的穷人感激我吗?以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(zai)(有人)却为了住宅的华丽却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)却为了妻妾的侍奉却接受了它;以前(有人)宁肯死也不愿接受,现在(有人)为了认识的穷人感激自己却接受了它。这种做法不是可以让它停止了吗?这就叫做丧失了人所固有的本性。
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与(yu)云共远、与月同孤。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见(jian)她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎(wei)过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱,我摘下来用它买酒您可卖否?
远隔天涯旧恨绵绵,凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结,就像金炉中燃尽的篆香。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条(tiao)支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。

注释
228.讥:谏。王逸《章句》:“言妲己惑误于纣,不可复讥谏也。”
⑵芭蕉分绿:芭蕉的绿色映照在纱窗上。与窗纱:《四部备要》本《诚斋集》作“上窗纱”,此据《杨万里选集》。与,给予的意思。
⑷滋:增加。
7、应官:犹上班。
8.或:有人。
⑹持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》:“王毋忧,右手持酒啖,左手刀拂之。”

赏析

  古代帝王狩猎场面极其宏伟,司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事,对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨,……罗千乘于林莽,列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁,以少胜多,仅三章十二句四十八字(zi)即已写尽狩猎全过程,却同样使人觉得威武雄壮,韵味无穷。
  此诗写得很有激情,表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情;更写得有个性,活现出一个活泼泼有性格的女性形象(xiang)。诗人以女子身份骂人枉为男儿,就比一般有力,个性色彩鲜明。就全诗看,有前三句委婉含蓄作铺垫,虽泼辣而不失委婉,非一味发露、缺乏情韵之作可比。
  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人心领神会。
  第二章和第三章,基本场景未变,但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味,与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样,但在一次次反覆中加深了沉郁之气,这是歌唱,更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟:从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》,从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》,无不体现这种兴象风神。
  这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友,他偷偷地推开了门,闯了进来,还装作爱读书的样子,正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”,令人读后忍俊不禁,发出爽朗的笑声。其实,这样写并非诗人首创,发明权当属唐人,薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,李白的《春思》有“春风不相识,何事入罗帏”,诗人融薛、李诗句于一炉,经过锤炼锻造,又添上绝妙的“偷”字,表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”,而是创新。
  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想(xiang):黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲(ke)。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
  这对交情深厚的老朋友,在无言泣别之际,几十年交往的情景,都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
  第三章以日月的迭来迭往,来兴丈夫久役不归。同时,以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔,怅问丈夫归来何期,亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间,虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景,加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染,便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫,它与第一章“自诒伊阻”相承为义,分别从空间的距离(“远”)和空间的间断(“阻”)来说的。“曷云能来”,是对思妇“悠悠我思”的现实回答,也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻,丈夫无法回来,这也深深透露出对当时现实的无奈。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻(qi)子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出乌衣巷昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景(xing jing)象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  作为一个社会问题,丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻,在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映,《卫风·氓》是一篇,《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦,与《卫风·氓》相比,《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断,因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒,并没有对负心汉进行直接的谴责,然而在艺术风格上,则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。

创作背景

  柳宗元所处的时代,是唐王朝由盛到衰的历史转折时期。公元755年安禄山之乱后,中央政权与藩镇不断巩固自己的势力,对人民加重赋税。史书记载:中唐赋多而重,除法定的夏、秋两税外,加征种种苛税。繁重的苛捐杂税,使劳动人民苦不堪言,如再遇天灾,无疑雪上加霜,他们纷纷逃亡、流浪,以至十室九空。柳宗元在唐顺宗时期,参与了以王叔文为首的永贞革新运动。因反对派的强烈反抗,革新运动一百四十多天后失败,顺宗退位,王叔文被杀,柳宗元贬为永州(今属湖南)司马。在永州的十年期间,柳宗元大量地接触下层,目睹当地人民“非死则徙尔”的悲惨景象,感到有责任用自己的笔来反映横征暴敛导致民不聊生的社会现实,希望最高统治者能借此体察民情,推行善政。柳宗元看到“永州之野产异蛇”,听到有蒋氏者“专其利有三世”的事例,他以进步的思想和身边的素材构思了这篇《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》。

  

陈词裕( 元代 )

收录诗词 (4547)
简 介

陈词裕 陈词裕(?~?),监生。清道光十八年(1838),唿应淡水同知娄云之倡议,捐款立义渡碑。又曾捐款建新竹义冢。

楚宫 / 章佳新红

常思将道者,高论地炉傍。迂谈无世味,夜深山木僵。
"府中自清远,六月高梧间。寥亮泛雅瑟,逍遥扣玄关。
少年逢圣代,欢笑别情亲。况是勋庸后,恩荣袭尔身。"
"静坐黔城北,离仁半岁强。雾中红黍熟,烧后白云香。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟,吟觉江云发早雷。
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
三千宫女露蛾眉,笑煮黄金日月迟。(《寓言》,


出塞 / 闪友琴

撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
石垆金鼎红蕖嫩,香阁茶棚绿巘齐。坞烧崩腾奔涧鼠,
"辞山偶世清,挟策忽西行。帆过随江疾,衣沾楚雪轻。
"应是前生有宿冤,不期今世恶因缘。蛾眉欲碎巨灵掌,
自从到此天台寺,经今早已几冬春。
有境牵怀人不会,东林门外翠横空。"
纤手垂钩对水窗,红蕖秋色艳长江。
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"


河传·风飐 / 伏贞

山童貌顽名乞乞,放火烧畬采崖蜜。
死牛肠肚作馒头。帐生岁取餐三顿,乡老盘庚犯五瓯。
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
闲乘画舫吟明月,信任轻风吹却回。"
鸑鷟对鼓舞,神仙双裴回。谁当巧裁制,披去升瑶台。"
久是栖林客,初逢佐幕贤。爱君高野意,烹茗钓沦涟。"
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮,墐嘉谟之重扉。


客中除夕 / 习亦之

应物非宿心,遗身是吾策。先民崆峒子,沦景事金液。
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
"我之佛法是无为,何故今朝得有为。
"三清宫殿隐昆巅,日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液,
"西风忽报雁双双,人世心形两自降。
不事王侯不种田,日高犹自抱琴眠。


春夜喜雨 / 东方水莲

休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
"幽人创奇境,游客驻行程。粉壁空留字,莲宫未有名。
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。
须穷取,莫颠狂,会者名高道自昌。"
"故园梨岭下,归路接天涯。生作长安草,胜为边地花。
休说办不办,且看瓮里飞出雁。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 抗念凝

金果仙芽未现形。再安炉,重立鼎,跨虎乘龙离凡境。
煮茗烧干脆,行苔踏烂红。来年未离此,还见碧丛丛。"
"轩窗领岚翠,师得世情忘。惟爱谈诸祖,曾经宿大荒。
立身素耿介,处难思经纶。春府搜才日,高科得一人。"
智剑霜凝斩新雾。无边大劫无不修,六时愍生遵六度。
"峨嵋仙府静沈沈,玉液金华莫厌斟。
遗爱封疆熟,扳辕草木同。路遥山不少,江静思无穷。
"莲花峰翠湿凝秋,旧业园林在下头。


周颂·维清 / 富察艳丽

何以蔽踝,霞袂云袽.哀尔浮生,栉比荒墟。
我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
"登岭望落日,眇然伤别魂。亭皋秋色遍,游子在荆门。
欲种长生不死根,再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户,
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。
山有石,石有玉。玉有瑕,即休也。
青春留鬓发,白日向云烟。远别赍遗简,囊中有几篇。"


永遇乐·京口北固亭怀古 / 长孙静静

"白浪漫漫去不回,浮云飞尽日西颓。
落帽台前风雨阻,不知何处醉金杯。"
"天马斜飞度三止,上将横行击四方。
岁晚高歌悲苦寒,空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下,
更将斑毳被余身,千载空山万般苦。"
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。
来与众生治心病。能使迷者醒,狂者定,垢者净,邪者正,
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)


名都篇 / 轩辕新霞

春心不惬空归去,会待潮回更折看。
亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台。
"大内隔重墙,多闻乐未央。灯明宫树色,茶煮禁泉香。
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。
贫高一生行,病长十年颜。夏满期游寺,寻山又下山。"
"一雨火云尽,闭门心冥冥。兰花与芙蓉,满院同芳馨。
不觉红颜去,空嗟白发生。(《感怀》)


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 祁大鹏

"怨鸯绮,知结几千丝。别后寻交颈,应伤未别时。
"荆楚腊将残,江湖苍莽间。孤舟载高兴,千里向名山。
"境静江清无事时,红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去,
为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
惆怅江生不相赏,应缘自负好文章。"
"白云飘飘星汉斜,独行窈窕浮云车。
"祇召出江国,路傍旌古坟。伯桃葬角哀,墓近荆将军。
今日巨唐年,还诛四凶族。