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玉楼春·春恨

明代 / 崔湜

教化未能敷。第一莫近人,恶人唯口腴。第一莫出境,
"玉川先生洛城里,破屋数间而已矣。一奴长须不裹头,
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
饮中相顾色,送后独归情。两地无千里,因风数寄声。"
可惜大雅旨,意此小团栾。名回不敢辨,心转实是难。
寒女劳夜织,山苗荣寸茎。侯门方击钟,衣褐谁将迎。
常随猎骑走,多在豪家匿。夜饮天既明,朝歌日还昃。
安能咎往事,且欲去沉痗.吾师得真如,寄在人寰内。
"驱车方向阙,回首一临川。多垒非余耻,无谋终自怜。
奔驰象马开禅扃。高筵谈柄一麾拂,讲下门徒如醉醒。
剑刃冻不割,弓弦强难弹。常闻君子武,不食天杀残。
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
何为复见赠,缱绻在不谖。"
欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
山色挽心肝,将归尽日看。村肩篮舆子,野坐白发官。
"十年毛羽摧颓,一旦天书召回。


玉楼春·春恨拼音解释:

jiao hua wei neng fu .di yi mo jin ren .e ren wei kou yu .di yi mo chu jing .
.yu chuan xian sheng luo cheng li .po wu shu jian er yi yi .yi nu chang xu bu guo tou .
bang qi kan hong yao .xun chi yong bai ping .duo qing huai jiu ban .yu shi zuo shi ren .
yin zhong xiang gu se .song hou du gui qing .liang di wu qian li .yin feng shu ji sheng ..
ke xi da ya zhi .yi ci xiao tuan luan .ming hui bu gan bian .xin zhuan shi shi nan .
han nv lao ye zhi .shan miao rong cun jing .hou men fang ji zhong .yi he shui jiang ying .
chang sui lie qi zou .duo zai hao jia ni .ye yin tian ji ming .chao ge ri huan ze .
an neng jiu wang shi .qie yu qu chen mei .wu shi de zhen ru .ji zai ren huan nei .
.qu che fang xiang que .hui shou yi lin chuan .duo lei fei yu chi .wu mou zhong zi lian .
ben chi xiang ma kai chan jiong .gao yan tan bing yi hui fu .jiang xia men tu ru zui xing .
jian ren dong bu ge .gong xian qiang nan dan .chang wen jun zi wu .bu shi tian sha can .
tun men sui yun gao .yi ying bo lang mei .yu zui bu zu xi .zi sheng wei yi hu .
he wei fu jian zeng .qian quan zai bu xuan ..
yu shi zhen jing cao .qiu chan yin qing xu ..
ri mu gui lai du chou chang .you mai zhi yu qing jia zi .shui wei gu ren zhi wo yi .
shan se wan xin gan .jiang gui jin ri kan .cun jian lan yu zi .ye zuo bai fa guan .
.shi nian mao yu cui tui .yi dan tian shu zhao hui .

译文及注释

译文
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子(zi)死后,故五十弦有断弦之意
  子厚少年时就很精明聪敏,没有不(bu)明白通晓的事。赶上他父(fu)亲在世时,他虽然很年轻,但已经成才,能够考取为进士,突出地显露出才华,大家都说柳家有能扬名显姓的后人了。后来又通过博学宏(hong)词科的考试,被授为集贤殿的官职。他才能出众,方正勇敢,发表议论时能引证今古事例(li)为依据,精通经史诸子典籍,议论时才华横溢,滔滔不绝,常常使在座的人折服。因此名声轰动,一时之间人们都敬慕而希望与他交往。那些公卿贵人争着想让他成为自己的门生,异口同声的推荐赞誉他。
不是现在才这样,
元丹丘隔山遥遥相呼,突然朝我大笑起来。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗(an)的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”,画得象池龙腾飞十日声如雷。

注释
⒆桂花旧影:月影。桂花影,传说月中有桂树,这里指大地上的月光。
⑶倒著接蓠:用山简事。山简 (253~312年),字季伦,河内怀人,山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年,卒于晋怀帝永嘉六年,终年六十岁。山简性温雅,有父风。山涛起初不知其山简的才华,山简叹道:“吾年几三十,而不为家公所知!”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中,累迁至尚书左仆射,领吏部,疏广得才之路。不久出为镇南将军,镇襄阳。嗜酒,每游习家园,置酒池上便醉,名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后(311年),迁于夏口,招纳流亡,江汉归附。卒于镇,追赠征南大将军。山简作有文集二卷,(《唐书·经籍志》)传于世,今佚。
②溶溶:宽广温润之意。[宋]晏殊《寓意》: “梨花院落溶溶月.柳絮池塘淡淡风。”
(13)六艺:汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
⑸衔恩:受恩。甚:多。
⑵魏武:指魏武帝曹操。
⑸膏:滋润,这里做被动词。锋:兵器的尖端。锷:剑刃。《庄子·说剑》:“天子之剑,以燕峪石城为锋,齐岱为锷。“这两句是说兵士们在哪儿呢?他们(的血)滋润了兵器的尖端(意为被刀剑击中而死亡)。
3、绥:安,体恤。
[71]徙倚:留连徘徊。

赏析

  “坐看(zuo kan)云起时”,是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉,也给人以无心的印象,因此陶潜才有“云无心以出岫”的话(见《归去来辞》)。通过这一行、一到、一坐、一看的描写,诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说:“行至水穷,若已到尽头,而又看云起,见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷,求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”(《诗境浅说》)这是很有见地的。再从艺术上看,这二句诗是诗中有画,天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出:“‘行到水穷处,坐看云起时’及‘白云回望合,青霭入看无’之类,以其句法,皆所画也。”
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔(ge)两地的愁苦之情。
其二
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法(qi fa)。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  若无诗题,这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光,遥望王侯第宅,所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看,它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻,托景见意的艺术手法,收到了言微旨远、节短音长的效果。
  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既不是哀丝豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)──细微极(纸)──柔和级(尤、灰)──洪亮级(文、麻)──细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵(yu yun)味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。
  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法,把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽怀念。
  “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。
  第一首诗,运用深婉(shen wan)含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中,作者对他们采取了赞美和褒(he bao)扬的态度。管仲相齐,凭借海滨的有利条件,发展经济,聚集财物,使国富兵强,与百姓同好恶。他善于“因祸而为福,转败而为功。贵轻重、慎权衡”,内政、外交功名垂著。他辅佐桓公,一匡天下,使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世,节俭力行,严于律己,三世显名于诸候。二人虽隔百余年,但他们都是齐人,都是名相,又都为齐国作出了卓越的贡献,故合传为一。
  本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
  “二月垂杨未挂丝。”仲春二月,内地已经是桃红柳绿,春光烂漫,这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志,诗人们总是首先在柳色中发现春意,发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物,便非常简括地写出边地春迟的特点,令人宛见在无边荒漠中,几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝,看不到一点绿色的荒寒景象。
  赞美说
  第五六两句,境界又从狭小转为宏大,情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己,天涯若比邻。”远离分不开知己,只要同在四海之内,就是天涯海角也如同近在邻居一样,一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔,是永恒的,无所不在的,所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。

创作背景

  1262年(景定三年)登进士第。因与权臣不合,以母老为由请为濂溪书院山长。

  

崔湜( 明代 )

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简 介

崔湜 崔湜(shí)(671年-713年),字澄澜,定州安喜(今河北定县)人,唐朝宰相,中书侍郎崔仁师之孙。户部尚书崔挹之子。崔湜出身于博陵崔氏安平房,进士及第,曾参与编纂《三教珠英》,先后依附于武三思、上官婉儿,由考功员外郎累迁至中书侍郎、同平章事。后因典选受贿被贬为江州司马,不久又起复为尚书左丞。唐中宗驾崩后,崔湜依附韦皇后,改任吏部侍郎。唐隆政变后,他又依附太平公主,升任同中书门下三品,并进中书令。开元元年(713年),唐玄宗铲除太平公主,崔湜被流放岭南,途中被赐死。时年四十三岁。

沁园春·再次韵 / 贾癸

早晚同归洛阳陌,卜邻须近祝鸡翁。"
举目皆僧事,全家少俗情。精修无上道,结念未来生。
夜静江水白,路回山月斜。闲寻泊船处,潮落见平沙。"
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
尽买罟擭尽有无。鳗鳣鲇鳢鳅,涎恶最顽愚。鳟鲂见豳风,
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
骐骥思北首,鹧鸪愿南飞。我怀京洛游,未厌风尘衣。"
"高楼贺监昔曾登,壁上笔踪龙虎腾。中国书流尚皇象,


春雨 / 矫旃蒙

上唿无时闻,滴地泪到泉。地祇为之悲,瑟缩久不安。
客泪数行先自落,鹧鸪休傍耳边啼。
祀夏功何薄,尊周义不成。凄凉庾信赋,千载共伤情。"
东野窥禹穴,李翱观涛江。萧条千万里,会合安可逢。
东海精为月,西岳气凝金。进则万景昼,退则群物阴。
暮宿偃师西,徒展转在床。夜闻汴州乱,绕壁行彷徨。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛,忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖,
何地无江湖,何水无鲔鳣.天意不宰割,菲祭徒虔虔。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 茆乙巳

"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
歊阳讶垂冰,白日惊雷雨。笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"
上客幸先归,愿托归飞翼。唯将翛翛风,累路报恩德。"
刺史性与天地俱。见山客,狎鱼鸟。坐山客,北亭湖。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
不惟儿童辈,或有杖白头。馈我笼中瓜,劝我此淹留。


久别离 / 完颜振岭

何以荡悲怀,万事付一觞。"
逸关岚气明,照渭空漪浮。玉珂摆新欢,声与鸾凤俦。
不为中山浆,清新馥鼻盈百车。不为池与沼,
累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
安得潜渊虬,拔壑超邓林。泥封泰山阯,水散旱天霖。
执法大不中。月明无罪过,不纠蚀月虫。年年十月朝太微。
越妇拜县官,桑牙今尚小。会待春日晏,丝车方掷掉。
谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"


咏桂 / 颛孙春艳

"雀飞多,触网罗,网罗高树颠。汝飞蓬蒿下,
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,
开书拆衣泪痕晞,虽不敕还情庶几。朝暮盘羞恻庭闱,
长歌破衣襟,短歌断白发。秦王不可见,旦夕成内热。渴饮壶中酒,饥拔陇头粟。凄凉四月阑,千里一时绿。夜峰何离离,明月落石底。徘徊沿石寻,照出高峰外。不得与之游,歌成鬓先改。
"举举江南子,名以能诗闻。一来取高第,官佐东宫军。
春至花常满,年多水更清。此中如传舍,但自立功名。"
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适,含毫朗咏与谁同。
"莫问卜,人生吉凶皆自速。伏羲文王若无死,


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 厉文榕

安得一蹄泉,来化千尺鳞。含意永不语,钓璜幽水滨。"
参差摇翠色,绮靡舞晴空。气禀祯祥异,荣沾雨露同。
谁令香满座,独使净无尘。芳意饶呈瑞,寒光助照人。
夜射官中盗,中之血阑干。带箭君前诉,君王悄不欢。
出城烟火少,况复是今朝。闲坐将谁语,临觞只自谣。
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
东家名廖者,乡曲传姓辛。杖头非饮酒,吾请造其人。
灰琯应新律,铜壶添夜筹。商飙从朔塞,爽气入神州。


庆清朝·禁幄低张 / 钟盼曼

上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。
何况迁乔旧同伴,一双先入凤凰池。"
乍可巢蚊睫,胡为附蟒鳞。已微于蠢蠢,仍害及仁人。
户庭凝露清,伴侣明月中。长裾委襞积,轻珮垂璁珑。
赳赳容皆饰,幡幡口尽钳。为兄怜庾翼,选婿得萧咸。
迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
特达圭无玷,坚贞竹有筠。总戎宽得众,市义贵能贫。
"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,


永王东巡歌·其八 / 完颜含含

清溪徒耸诮,白璧自招贤。岂比重恩者,闭门方独全。"
远谪年犹少,初归鬓已衰。门闲故吏去,室静老僧期。不见蜘蛛集,频为佝偻欺。颖微囊未出,寒甚谷难吹。濩落唯心在,平生有己知。商歌夜深后,听者竟为谁。
"分忧馀刃又从公,白羽胡床啸咏中。彩笔谕戎矜倚马,
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
欢言未盈口,旱气已再振。六月天不雨,秋孟亦既旬。
秦王转无道,谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏,先生无一言。
夫族迎魂去,宫官会葬归。从今沁园草,无复更芳菲。"
"割爱天文动,敦和国步安。仙姿归旧好,戎意结新欢。


画竹歌 / 季安寒

既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
岁晚树无叶,夜寒霜满枝。旅人恒苦辛,冥寞天何知。"
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
君门客如水,日夜随势行。君看守心者,井水为君盟。"
汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。
兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
"旗穿晓日云霞杂,山倚秋空剑戟明。
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以,独绕百匝至日斜。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 真上章

奇哉乳臭儿,绯紫绷被间。渐大官渐贵,渐富心渐悭。
猎马千行雁几双,燕然山下碧油幢。
卧木易成蠹,弃花难再春。何言对芳景,愁望极萧晨。
谁言向晦常自明,儿童走步娇女争。天生有光非自衒,
"旧年同是水曹郎,各罢鱼符自楚乡。重着青衫承诏命,
嘉会绛河内,相与乐朱英。"
都邑未可勐政理。先生固是余所畏,度量不敢窥涯涘。
陪班看出降恩书。去回在路秋尘里,受诏辞归晓漏初。