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园有桃

隋代 / 陆睿

"需宿需宿,炳烂光合。蒸蒸婺民,钟此多福。自东自西,
"苦被流年迫,衰羸老病情。得归青嶂死,便共白云生。
沙鸥惯识无心客,今日逢君不解惊。"
直使奔波急于箭,只应白尽世间头。"
姜师度,更移向南三五步。
"龙沙为别日,庐阜得书年。不见来香社,相思绕白莲。
"刻羽流商否,霜风动地吹。迩来唯自惜,知合是谁知。
精意不可道,冥然还掩扉。"
"万里巴江外,三声月峡深。何年有此路,几客共沾襟。
玉鸾光万骑,金舆郁五戎。鸣笳犹度阙,清跸尚喧宫。
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
徒想嵊顶期,于今没遗记。"
唯杜荆州最惆怅,柳门回首落花时。
"何处人惊起,飞来过草堂。丹心劳避弋,万里念随阳。


园有桃拼音解释:

.xu su xu su .bing lan guang he .zheng zheng wu min .zhong ci duo fu .zi dong zi xi .
.ku bei liu nian po .shuai lei lao bing qing .de gui qing zhang si .bian gong bai yun sheng .
sha ou guan shi wu xin ke .jin ri feng jun bu jie jing ..
zhi shi ben bo ji yu jian .zhi ying bai jin shi jian tou ..
jiang shi du .geng yi xiang nan san wu bu .
.long sha wei bie ri .lu fu de shu nian .bu jian lai xiang she .xiang si rao bai lian .
.ke yu liu shang fou .shuang feng dong di chui .er lai wei zi xi .zhi he shi shui zhi .
jing yi bu ke dao .ming ran huan yan fei ..
.wan li ba jiang wai .san sheng yue xia shen .he nian you ci lu .ji ke gong zhan jin .
yu luan guang wan qi .jin yu yu wu rong .ming jia you du que .qing bi shang xuan gong .
.mo wen shu ren shi .wang hou yi ren yi .bu fang sui ye xing .huan si zai shan shi .
tu xiang sheng ding qi .yu jin mei yi ji ..
wei du jing zhou zui chou chang .liu men hui shou luo hua shi .
.he chu ren jing qi .fei lai guo cao tang .dan xin lao bi yi .wan li nian sui yang .

译文及注释

译文
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我(wo)独自一人登上(shang)高楼,眺望吴越。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝附女萝我仍孤独而(er)无依靠。
谷穗下垂长又长。
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就(jiu)要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
我将远离京城在他乡久留,真怀念那些已停办的欢乐宴(yan)会。
丢官职只因你才过孙楚,汨罗江把船系凭吊屈平。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像牛一样壮硕。
入春来不知耗费多少买花钱,一天天沉醉在西湖湖边。玉骢马熟识逛西湖的路,昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中箫鼓震天轰响,绿杨婆娑树影里欢荡秋千。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。

注释
[9]累(lěi):累积。不累丈:即不到两丈。
⑹杀:用在动词后,表示程度深。
(14)俗客:指误入桃花源的渔人。
⑻谁为:即“为谁”。为,一作“谓”。
〔8〕为:做。
41.苌(cháng)弘:东周敬王时候的大夫,相传孔子曾向他请教古乐。
92、怀王孙心:楚怀王的孙子,名心。

赏析

  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了(xie liao)日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞(tui ci),还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  辛弃疾是南宋杰出爱国词人,但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年(公元1180)冬,当时作者由湖南安抚使调任至江西,一位部属小官前来送别,他赠了这首诗。全诗(quan shi)字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情,展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然,既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤,又显示出热情鼓励武勇有为的后劲,使之为国效忠的情怀。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  谢安所乐,在于裙钗不让须眉,侄女之诗才,更在侄子之上。按谢朗少有文名,《世说新语·言语》篇引《续晋阳秋》称他“文义艳发”,《文学》篇引《中兴书》说他“博涉有逸才”。所以叔父出韵起题,侄子即为唱和,正见其才思敏捷也。平心而论,“撒盐空中”亦不失为一种比方,雪,以其粉白晶莹飘散而下,谢朗就近取譬,用撤盐空中拟之,虽不高明,也差可形容了。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  夜里水上的景色,因“素月分辉,明河共影”而特别美妙。月光映射水面,铺上一层粼粼的银光,船儿好像泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉,忘怀一切,几乎没有目的地沿溪寻路,信流而行。“轻舟泛月寻溪转”,这不仅是写景记事,也刻画了人物精神状态。一个“轻”字,很好地表现了那种飘飘然的感觉。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是(ji shi),不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制(cheng zhi)与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况,以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义,固然可以使人联想到这些,但是要直接就写这些入诗,则不免带有庸俗气。而在这首诗中,因为它和新嫁娘的灵机慧心,和小姑的天真,以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起,才显得富有诗意和耐人寻味。
  这首《《春雪》韩愈 古诗》诗,构思新巧。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

陆睿( 隋代 )

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简 介

陆睿 陆叡(?—1266) 字景思,号云西,会稽(今浙江绍兴)人。绍定五年(1232)进士。淳佑中沿江制置使参议。宝佑五年(1257),白礼部员外郎除秘书少监,又除起居舍人。后历官集英殿修撰、江南东路计度转运副使兼淮西总领。《全宋词》存其词三首。

高帝求贤诏 / 西门春彦

世论随时变,禅怀历劫同。良宵正冥目,海日上窗红。"
"春日绣衣轻,春台别有情。春烟间草色,春鸟隔花声。
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"
便道须过大师寺,白莲池上访高踪。"
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。
自到仙山不知老,凡间唤作几千年。"
放世与成名,两图在所择。吾高鸱夷子,身退无瑕摘。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂,醉歌金雀碎残尊。


沧浪亭怀贯之 / 轩辕海霞

执迷不悟修真理,焉知潜合造化功。又不见九江张尚书,
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
一时辰内金丹就,上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵,
时人若觅长生药,对景无心是大还。"
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"
"凉风暮起骊山空,长生殿锁霜叶红。
一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 委癸酉

角咽胡风紧,沙昏碛月新。明时至公在,回首莫因循。"
愿因西南风,吹上玳瑁床。娇眠锦衾里,展转双鸳鸯。"
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海,复跨青牛入洞天。
"常忆将吾友,穿云过瀑西。有碑皆读彻,无处不相携。
家亡国破一场梦,惆怅又逢寒食天。"
一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
天女来相试,将花欲染衣。禅心竟不起,还捧旧花归。


晓出净慈寺送林子方 / 仲辰伶

烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
虽然不见人头落,暗里教君骨髓枯。"
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
且从分风当此留。湖之山兮楼上见,山冥冥兮水悠悠。
"兹亭迹素浅,胜事并随公。法界飘香雨,禅窗洒竹风。
瓦恶频蒙cv,墙虚屡被叉。映树便侧睡,过匮即放乖。
顽皮死后钻须遍,都为平生不出头。"
从此根芽渐长成,随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口,


浪淘沙·小绿间长红 / 保琴芬

昨日北风寒,牵船浦里安。潮来打缆断,摇橹始知难。"
清晨趋九陌,秋色望三边。见说王都尹,山阳辟一贤。"
此时功满参真后,始信仙都有姓名。
缩地往来无定所,花源到处路漫漫。"
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"
"令我州郡泰,令我户口裕,令我活计大,陆员外。
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"


六州歌头·长淮望断 / 谷梁春萍

忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。
"偷儿成大寇,处处起烟尘。黄叶满空宅,青山见俗人。
"名山相别后,别后会难期。金鼎销红日,丹田老紫芝。
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,
"庭鸟多好音,相唿灌木中。竹房更何有,还如鸟巢空。


章台柳·寄柳氏 / 独凌山

颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结,鸡飞犬化玉炉空。
别有官荣身外趣,月江松径访禅人。"
多求待心足,未足旋倾覆。明知贪者心,求荣不求辱。
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
山花雨打尽,满地如烂锦。远寻鹧鸪雏,拾得一团蕈。
曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
"身将刘令隐,经共谢公翻。有此宗师在,应知我法存。
"四郊云影合,千里雨声来。尽洗红埃去,并将清气回。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 公西君

何能向外求攀折,岩桂枝条拂石梯。"
"名山知不远,长忆寺门松。昨晚登楼见,前年过夏峰。
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
曾使千人万人哭。不惟哭,亦白其头,饥其族。
借问大心能济物,龙门风雹卷天池。"
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。


行香子·七夕 / 羊舌永生

我昔心猿未调伏,常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经,
清高慕玄度,宴默攀道一。残磬隔风林,微阳解冰笔。
但看千骑去,知有几人归。
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立,遇圣终将刻印传。
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
行似针毡动,卧若栗球圆。莫欺如此大,谁敢便行拳。
人家依旧垒,关路闭层城。未尽交河虏,犹屯细柳兵。
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 粟访波

明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
狐神鼠圣兮薄社依墙,雷霆一发兮其孰敢当。
洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
"纱帽度残春,虚舟寄一身。溪边逢越女,花里问秦人。
"釜戴山中鹿又鸣, ——中表
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
蜀国从栖泊,芜城几废兴。忆归应寄梦,东北过金陵。"
甘,计尔应姓丹。为你头不曲,回脚向上安。 ——仙客"