湘月·天风吹我
后世何人来飞升，紫阳真人李八百。"
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
几时诏下归丹阙，还领千官入阁门。"
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
远讯惊魔物，深情寄酒钱。霜纨一百匹，玉柱十三弦。
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
"宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。
湘月·天风吹我拼音解释:
hou shi he ren lai fei sheng .zi yang zhen ren li ba bai ..
wei wo yi jun qian li yi .yi nian bu jian yi zhong shen ..
.bai sao wu guo gu rou qin .yi nian wei ci liang san chen .
ji shi zhao xia gui dan que .huan ling qian guan ru ge men ..
.gu zhou yue ke yin .wan li kuang li jin .ye yue jiang liu kuo .chun yun ling lu shen .
yuan xun jing mo wu .shen qing ji jiu qian .shuang wan yi bai pi .yu zhu shi san xian .
bi gu li huo nan .ci wei mian you huan .yu he bao zhong ji .qiang ruo gang rou jian .
lao jue seng zhai jian .pin huan jiu zhai chi .xian fang xiao zi xie .xing zuo ba xiang sui ..
chan jing han tong zhao xiang deng .mi ju dang qiu shan luo ye .lin shu jin la yan sheng bing .
jin wen jiao de xuan he wu .shi ping qu chu qing zhi tian ..
.gong lou yi qu pi pa sheng .man yan yun shan shi qu cheng .
译文及注释
译文
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一(yi)片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶(ye)飘零，厚厚的青苔爬上了台阶(jie)。游人都已归去了，暮色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木(mu)兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。
将用什么来记叙我的心意，留下信(xin)物以表白款曲忠诚：
私下听说，皇上已把皇位(wei)传太子，
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法(fa)臣，助长国王逞强梁。
溪云突起红日落在寺阁之外，山(shan)雨未到狂风已吹满咸阳楼。
在天愿为比翼双飞鸟，在地愿为并生连理枝。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了，就马上停止唱歌，一声不响地站立在树旁。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
今天(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热(re)泪纵横，也不知说了些什么。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
注释
①尊前：即樽前，饯行的酒席前。
⑩坐：因为。
月有阴：指月光在花下投射出朦胧的阴影。
⒁含光混世贵无名：此句言不露锋芒，随世俯仰之意。《高士传》：巢父谓许由曰：“何不隐汝形，藏汝光？”
立：站立，站得住。
赏析
然而，写这组诗的时候，李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才，却请缨无路(lu)，报国无门，内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际，忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌声。诗人痛感在这衰世之年，竟仍有人不以国家危亡为念，照旧声色歌舞，寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音，于是令船家转棹而去。这里的“醉客”，是诗人自喻。说是“醉客”，其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法，先写醉客回桡而去，再点出吴歌自欢，这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺，他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴，同刘禹锡的“《后庭花》一曲，幽怨不堪听”（《金陵怀古》）和杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”（《泊秦淮）》，正是一脉相承的。
“安得”第四句，是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死，且尸陈异乡，因此，他只希望能有个义气男儿，将他这无人认领的尸体焚烧，把他的骸骨运回乡里，把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想，而把能将骨骸运回作为惟一的希望，其情也可哀，其境也可知。这是他对“义男儿”的希望，同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役，他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运，这是一个何等黑暗残暴的社会。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵(ba ling)无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉(qi liang)，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《《丁督护歌》李白 古诗》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
“安得”第四句，是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死，且尸陈异乡，因此，他只希望能有个义气男儿，将他这无人认领的尸体焚烧，把他的骸骨运回乡里，把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想，而把能将骨骸运回作为惟一的希望，其情也可哀，其境也可知。这是他对“义男儿”的希望，同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役，他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运，这是一个何等黑暗残暴的社会。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵(ba ling)无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
这首小令，作者通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切，无限凄凉(qi liang)，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，作者长年漂泊在外，生活毫无安宁，自然向往着闲适恬静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《《丁督护歌》李白 古诗》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
创作背景
王琦注：“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人，郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。
李建勋( 近现代 )
收录诗词 (7932) 首
简 介
李建勋 李建勋[公元八七二年左右至九五二年]字致尧，广陵人。（全唐诗作陇西人。此从唐才子传）约生于唐懿宗咸通十三年，卒于周太祖广顺二年，年约八十一岁。少好学能属文，尢工诗。南唐主李昪镇金陵，用为副使，预禅代之策，拜中书侍郎同平章事。昪元五年，（公元九四一年）放还私第。嗣主璟，召拜司空。以司徒致仕，赐号钟山公，年已八十。时宋齐丘隐居洪州西山，建勋常往造谒致敬。后归高安别墅，一夕，无病而终。建勋着有钟山集二十卷，《唐才子传》传于世。
长相思·雨
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"隼旟归洛知何日，鹤驾还嵩莫过春。
疲马愁千里，孤鸿念五湖。终当赋归去，那更学杨朱。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
闲云春影薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。"
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
阮郎归·客中见梅
"去岁清明霅溪口，今朝寒食镜湖西。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
元和五六岁，客于幽魏州。幽魏多壮士，意气相淹留。
照镜见白发
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
"坐安卧稳舆平肩，倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒，
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲，五湖云月偏相属。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
衾衣疏不称，梨栗鄙难高。晓起题诗报，寒澌满笔毫。"
主奉二鲤鱼，中含五文章。惜无千金答，愁思盈中肠。
冷泉亭记
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力，感激潜生草木身。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
封岳行宫草木香。四海为家知德盛，二京有宅卜年长。
"病身佛说将何喻，变灭须臾岂不闻。
周颂·小毖
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
馀景淡将夕，凝岚轻欲收。东山有归志，方接赤松游。"
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
而嗟大事返，当起千里悔。谁为西楚王，坐见东城溃。"
赠从兄襄阳少府皓
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
门前更有清江水，便是浔阳太守厅。"
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
终南望余雪 / 终南望残雪
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
结构方殊绝，高低更合宜。栋梁清俸买，松竹远山移。
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
冬日归旧山
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
"曾居少室黄河畔，秋梦长悬未得回。扶病半年离水石，
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
黄冈竹楼记
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
最恨泼醅新熟酒，迎冬不得共君尝。"
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
东礼海日鸡鸣初。"
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
"水北宫城夜柝严，宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜，
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
朝中措·梅
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"修短皆由命，暗怀师出尘。岂知修道者，难免不亡身。
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"