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鹤冲天·黄金榜上

先秦 / 施坦

只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
非关曾入楚王宫,直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉,
麦黄韵鹂鹒.韶曙迟胜赏, ——孟郊
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
明妃初别昭阳殿。 ——杭(失姓)"
"伏龙山横洲渚地,人如白苹自生死。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
抱影希人识,承时望帝求。谁言按剑者,猜忌却生雠。"


鹤冲天·黄金榜上拼音解释:

zhi kong que sui yun yu qu .ge nian huan shi dong xiang si ..
ren jian yu shi ling he tai .ting qu xin ci yu guan sheng .
fei guan zeng ru chu wang gong .zhi wei xiang si yao zhuan xi .wo dian cheng xian zha zhu liang .
mai huang yun li geng .shao shu chi sheng shang . ..meng jiao
chan yi qing qing jie .hua wen xi xi tiao .wu shi hong xiu ju .xian ying tou long xiao ..
yi qi ri yue xuan qian gu .ken wu feng chen shi lu chen .bai shou gan jiang cheng tu xue .
ming fei chu bie zhao yang dian . ..hang .shi xing ..
.fu long shan heng zhou zhu di .ren ru bai ping zi sheng si .
bing ge ban du qian jiang shui .xia ke you wen zheng jiu xun ..
da dao zhong su xi .zhen feng zai fa yang .shan yi yu jiu ji .shen sheng yan qian wang .
.mo zhe hong fang shu .dan zhi jin yi kan .kuang feng xing wu yi .na ren zhe jiao can .
yue ming hong xiu cai lian chuan .ruo ye yan hua ying xiang si .yue xiu wu feng jin jie lian .
nei dian wu wen seng .zou yu shui neng qian .yin zhi wen chu shui .diao qu ji chan yuan ..
tao chu zhen qing jiu man zun .ming yue guo xi yin diao ting .luo hua dui xi shui seng xuan .
bao ying xi ren shi .cheng shi wang di qiu .shui yan an jian zhe .cai ji que sheng chou ..

译文及注释

译文
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水(shui)(shui)面款款而飞,时不时点一下水。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天阔,哪有她(ta)的身影踪迹。在这露冷风清、无人(ren)顾及的地方,只听得寒夜漏壶滴滴,凄楚呜咽,更惹人心烦意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄云,留住西楼角上将落的残月,让我举杯对月,遥遥思念。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱杂凑。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
春(chun)光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭,好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
往昔我们在长安醉眠花柳,与王公贵胄们同杯喝酒。
谋取功名却已不成。

注释
览:阅览
7.歇:消。
⑶巢鹘宁窥物:相传金山旁的鹘山上栖居着鹘鸟。鹘鸟从不来金山跟海鸟搏斗,也不从附近的山上拿东西当食物,所以这么写。鹘:一种凶猛的鸟。
5不为礼:不还礼。
(64)良有以也:确有原因。
84.究:终。不敢忘:不敢忘君。
24.碧:青色的玉石。

赏析

  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。
  需要注意的是,侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事,不见于《战国策》,亦不见于先秦的其他载籍,可能是大梁长老之逸闻,是司马迁首次将它写入史册。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受(shou)。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  这是一首“议论时事”,可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联将严武治蜀业绩与自己有关活动,用追“忆”形式娓娓道出,与一般“吟风弄月,登眺游览”的“任兴漫作”,迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”(《杜诗本义》),是绝对写不出来的。诚如黄生评说:“他人诗皆从纸上写出,惟公诗从胸中流出,口中道出”,且“神情面目,俨然可想,所以千秋犹有生气”。
  《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句,原文为:三边烽乱惊,十万且横行。风卷常山阵,笳喧细柳营。剑花寒不落,弓月晓逾明。会取河南地,持作朔方城。其白话大意是:边境地区的敌情警报频传而震惊,朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法,扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落,通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者,在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外,词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州,“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地;“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带;凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代典籍常将“幽并”连用,此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学,多为意指而极少确指,此诗中的(zhong de)“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切,无非是指称边境地区而已。
  此诗首联两句从贬官一事说起,安慰朋友不要伤怀过度,并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上,向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环(de huan)境。汉代苏武出使匈奴被扣留,匈奴王诈称苏武已死,汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝,匈奴王无法推托,只好放苏武回国,故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读,言一路都是崇山峻岭,云雾缭绕莫要说起,而且还有山林(shan lin)中的毒气(瘴疠)时刻会侵蚀人身,危及生命。云山合,有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”,本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐,加倍地害人。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审(de shen)美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感(mei gan)受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  在《《寒食城东即事》王维 古诗》中,作者表达了“及时行乐”的思想,人的青春,甚至生命,都很短暂。诗人认为,如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问,终究都不牢固实在,只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象,交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息,充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
  在古代,以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》,汉乐府里的《上山采蘼芜》等,而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后,其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮,步逍遥以自娱”两句,正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌,《《佳人》杜甫 古诗》却以其格(qi ge)调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清,侍婢卖珠见其生计之贫,牵萝补屋见其隐居之志,摘花不戴见其朴素无华,采柏盈掬见其情操贞洁,日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观叙述方法,兼采夹叙夹议和形象比喻等手法,描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸,并在逆境中揭示她的高尚情操,从而使这个人物形象更加丰满。
  这是一首以描绘蜀道山川的奇美而著称的抒情诗,公元743年(唐玄宗天宝二年)李白在长安《送友人入蜀》李白 古诗时所作。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

施坦( 先秦 )

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简 介

施坦 坦字季平,宛陵人。

和张仆射塞下曲·其四 / 允雁岚

阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
蠲疾寒甘露,藏珍起瑞烟。画工飞梦寐,诗客寄林泉。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
此际忽仙子,猎猎衣舄奕。妙瞬乍疑生,参差夺人魄。 ——郑符
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。


桂枝香·金陵怀古 / 濮阳冷琴

"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起,妓劝金罍尽醉斟。
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
"有美为鳞族,潜蟠得所从。标奇初韫宝,表智即称龙。


述行赋 / 范姜金利

"宋玉逢秋何起悲,新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁,
晚来惆怅无人会,云雨能飞傍玉楼。"
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
"道流为柱史,教戒下真仙。 ——严维
君王政不修,立地生西子。"
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
"天若无雪霜,青松不如草。地若无山川,何人重平道。


临江仙·倦客如今老矣 / 洋璠瑜

恨苦泪不落,耿然东北心。空囊与瘦马,羁绁意应深。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
"长道何年祖軷休,风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓,
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
圣寿南山永同。"
降及三祖,始变二雅。 ——潘述


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 析水冬

"送别人归春日斜,独鞭羸马指天涯。
东西出饯路,惆怅独归人。 ——皎然
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。


春日杂咏 / 司徒辛丑

惜哉壁画世未殚。 ——段成式
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
长者车犹阻,高人榻且悬。金乌何日见,玉爵几时传。 ——王起
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,


折桂令·春情 / 谏修诚

"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
释子问池塘,门人废幽赜。堪悲东序宝,忽变西方籍。 ——陆龟蒙
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"


贝宫夫人 / 於思双

满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
"曾是归家客,今年且未旋。游鳞方有待,织网岂能捐。
"都城分别后,海峤梦魂迷。吟兴疏烟月,边情起鼓鼙。


点绛唇·波上清风 / 沙千怡

苍苍鬼怪层壁宽, ——郑符
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
"乐中何乐偏堪赏,无过夜深听方响。缓击急击曲未终,
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。


登鹿门山怀古 / 颛孙爱飞

"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
"泻月声不断,坐来心益闲。无人知落处,万木冷空山。
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
"江岛濛濛烟霭微,绿芜深处刷毛衣。
地隈一水巡城转,天约群山附郭来。(《题法华寺》,