虞师晋师灭夏阳
"一教谁云辟二途，律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲，
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
飞霜棱棱上秋玉。"
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
"刺绣非无暇，幽窗自鲜欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
金粟妆成扼臂环，舞腰轻薄瑞云间。
虞师晋师灭夏阳拼音解释:
.yi jiao shui yun bi er tu .lv chan chan lv zhi gui yu .nian zhu zai shou hui chan na .
.si gu wu bian niao bu fei .da bo jing ge chu shan wei .fen fen yu wai ling jun guo .
yan tai han ge wang hou shi .qing shi qian nian bo geng guang ..
.jin yi hua guan an zai zai .xiong fei ci fu jin chen ai .
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
.lv bin xian sheng zi chu lin .meng guang tong le ye yun shen .gong geng wei shi gu ren cao .
yi shen chao yu bi .ji ri guo tong liang .mo lian lu bian zui .xian gong dai shi lang ..
yu gou lin an you yun shi .bu jian he lai he chu xing ..
.ci xiu fei wu xia .you chuang zi xian huan .shou xiang jiang ju nen .chi ruan yue mei suan .
.dou zhu chuan hua yue ji cun .huan cong jiu lu ru yun men .cui wei bu bi lou tai chu .
jin su zhuang cheng e bi huan .wu yao qing bao rui yun jian .
译文及注释
译文
一会儿在这(zhe)儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东(dong)边(bian)，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
何况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
它在这块雪地上留下一些爪印，正是偶然的事，因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
保存好(hao)官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
周厉王颇为得意，对召(zhao)穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用(yong)山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
我感到悲楚凄清，微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情，比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行，手持雕弓，施展百步穿杨的技能，这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸，有谁的梦魂曾到故国园陵？任凭着乌纱帽随风吹去(qu)，要让老天知道，斑白的华发已如此丛生，我感慨长歌呵涕泪交进。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
注释
涵：包含，包容。
（9）率：大都。
将：将要
（21）箕子：商纣王的叔父，封于箕（今山西太谷东北）。因谏纣王而被囚禁。武王克殷，才得到释放。
①[杨八]名敬之，在杨族中排行第八。柳宗元的亲戚，王参元的好朋友。
⒆里中：犹言“家中”。譊譊：吵闹声。这句是说孤儿远远就听到兄嫂在家中叫骂。
赏析
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本(zhang ben)，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景(qing jing)，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼(ti)”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
第二首是组诗第一首的主题的延伸，表达了杀身相从的意愿，二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说：“琵琶不可别抱，而天地不可容身，虽欲不死何为？二诗脉理相承，最为融洽。”
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来心中宁静，从静中看(zhong kan)出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
全诗十二句分二层。
诗前两句从正面直说，写得很凝重压抑；后两句从侧面衬托，表面上作轻描淡写，实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派，讲究“悟入”、“活法”，这首诗写得沉浑老成，就是从杜甫诗入径，而加上了自己的变化。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本(zhang ben)，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景(qing jing)，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼(ti)”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
第二首是组诗第一首的主题的延伸，表达了杀身相从的意愿，二首一气贯注。故范大士《历代诗发》评价说：“琵琶不可别抱，而天地不可容身，虽欲不死何为？二诗脉理相承，最为融洽。”
苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗，能于盛夏炎热之时写出一种清幽之境，悠旷之情。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来心中宁静，从静中看(zhong kan)出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
全诗十二句分二层。
诗前两句从正面直说，写得很凝重压抑；后两句从侧面衬托，表面上作轻描淡写，实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派，讲究“悟入”、“活法”，这首诗写得沉浑老成，就是从杜甫诗入径，而加上了自己的变化。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
创作背景
关于此词的背景，张宗的《词林纪事》中所记比较可信，汪藻出守泉南，后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑，便写下此词。
柴望( 唐代 )
收录诗词 (6591) 首
简 介
柴望 柴望（1212—1280）字仲山，号秋堂，江山人。南宋嘉熙四年(1240)为太学上舍，供职中书省。淳祐六年(1246)上自编《丙丁龟鉴》，列举自战国秦昭王五十二年即丙午年(前255)至五代后晋天福十二年即丁未年(947)间，凡属丙午、丁未年份，约有半数发生战乱，意在说明“今来古往，治日少而乱日多”，切望当局居安思危。南宋亡国后，拒绝元朝征召，吟诗填词寄托亡国哀思。世称“柴氏四隐”。着作有《道州苔衣集》、《咏史诗》20首及词集《凉州鼓吹》。墓在今江山市长台镇高斋山下，列为江山市级重点文物保护单位。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
烟舟撑晚浦，雨屐剪春蔬。异代名方振，哀吟莫废初。"
倚阑殿北斜楼上，多少通宵不寐人。"
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
累年无的信，每夜望边城。袖掩千行泪，书封一尺金。
"卷箔舒红茵，当轩玩明月。懿哉深夜中，静听歌初发。
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
深入富春人不见，闲门空掩半庭莎。"
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
"羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。
国风·邶风·燕燕
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
耗痕延黑藓，净罅吐微澌。应有乔梢鹤，下来当饮之。"
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
女冠子·淡花瘦玉
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
不系知之与不知，须言一字千金值。"
钓直鱼应笑，身闲乐自深。晚来春醉熟，香饵任浮沈。"
独上秦台最高处，旧山依约在东南。"
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染，河岳期须国士钟，
"每吟富贵他人合，不觉汍澜又湿衣。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
问天
崇侯入辅严陵退，堪忆啼猿万仞峰。"
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
托兴非耽酒，思家岂为莼。可怜今夜月，独照异乡人。"
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱，剪叶风霜逼暑衣。
清平乐·雨晴烟晚
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
"山禽连夜叫，兼雨未尝休。尽道思归乐，应多离别愁。
篦凤金雕翼，钗鱼玉镂鳞。月明无睡夜，花落断肠春。
大仪墙仞峻，东辖纪纲新。闻善常开口，推公岂为身。
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
春思二首·其一
"天青织未遍，风急舞难成。粉重低飞蝶，黄沈不语莺。
"抵鹊山前云掩扉，更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入，
断肠何必待三声。穿云宿处人难见，望月啼时兔正明。
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
"暖丝无力自悠扬，牵引东风断客肠。外地见花终寂寞，
探花时节日偏长，恬淡春风称意忙。
"九陌低迷谁问我，五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业，
别有阑干压行路，看人尘土竟流年。"
稽山书院尊经阁记
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝，每忧风举倩持裾。
江月渐明汀露湿，静驱吟魄入玄微。"
咏路
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意，静思吾道好沾襟。
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
碧云归鸟谢家山。青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭。
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"