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夷门歌

元代 / 宫去矜

"病闻川守贺筵开,起伴尚书饮一杯。
林壑能忘轩冕贵,白云黄鹤好相亲。"
行人不见树少时,树见行人几番老。"
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,
别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"
中途不进,部曲多回。唯此朱藤,实随我来。瘴疠之乡,


夷门歌拼音解释:

.bing wen chuan shou he yan kai .qi ban shang shu yin yi bei .
lin he neng wang xuan mian gui .bai yun huang he hao xiang qin ..
xing ren bu jian shu shao shi .shu jian xing ren ji fan lao ..
.yi xiang jiao tan wang wu huang .jiu jun qi zhang xia nan fang .liu long ri yu tian xing jian .
ye ke deng lin guan .shan fang you ji tong .han lu shu gen huo .xia you zhu shao feng .
fa xia qin hui jing .kai ping jiu wei zhen .zong wen bing fu ji .yuan xian ben jia pin ..
zhu hu qian jia shi .dan ying bai chu lou .shui guang yao ji pu .cao se bian chang zhou .
yao zhi chang xian fen nan bei .ying yong diao rou zhi liu qun ..
.shen bi chai men chang bu chu .gong fu zi ke shao xian shi .fan yin mian wen ta ren zi .
san zhi you you lao .xian ju jing jie pin .luo bei zhong you wu .he chang shang wu chen .
.bi chi xin zhang yu jiao ya .fen suo chang an fu gui jia .you qi ou tong ren dou jiu .
bie yi hui nan jun qie zhu .mo jiao qing zhu hua wei long ..
zhong tu bu jin .bu qu duo hui .wei ci zhu teng .shi sui wo lai .zhang li zhi xiang .

译文及注释

译文
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
今天(tian)是腊日,我不(bu)在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的是自乐自娱。
  上大夫壶遂说:“从前,孔子为什么要写《春秋》呢?”太史公说:“我曾听董生说过:‘周朝的政治衰落破败之时,孔子出任鲁国的司寇,诸侯(hou)害他,大夫们排挤他。孔子知道他的建议不会被接受了,他的政治主张再也行不通了,于是评判二百四十二年历史中的是是非非,以此作为天下人行动的准则,贬抑天子,斥退诸侯,声讨大夫,以阐明王道。’孔子说:‘我想把我的思想用空话记载下来,但不如通过具体的历史事件来表(biao)现更加深刻、明显。’《春秋》,从上而言,阐明了夏禹、商汤、周文王的政治原则;从下而言,辨明了为人处事的纲纪,分清了疑惑难明的事物,判明了是非的界限,使犹豫不决的人拿定了主意,褒善贬恶,崇敬贤能,排抑不肖,保存已经灭亡了的国家,延续已经断绝了的世系,补救政治上的弊端,兴起已经荒废的事业,这些都是王道的重要内容。《易经》显示了天地、阴阳、四时、五(wu)行的相互关系,所以长于变化;《仪礼》规定了人与人之间的关系,故长于行动;《尚书》记载了上古先王的事迹,所以长于从政;《诗经》记载了山川、溪谷、禽兽、草木、雌雄、男女,所以长于教化;《乐记》是音乐所以成立的根据,所以长于调和性情;《春秋》明辨是非,所以长于治理百姓。因此,《仪礼》是用来节制人的行为的,《乐记》是用来激发和穆的感情的,《尚书》是用来指导政事的,《诗经》是用来表达内心的情意的,《易经》是用来说明变化的,《春秋》是用来阐明正义的。把一个混乱的社会引导到正确的轨道上来,没有比《春秋》更有用了。《春秋》全书有数万字,其中的要点也有数千。万物万事的分离与聚合,都记在《春秋》里了。《春秋》中,臣杀君的有三十六起,亡国的有五十二个,诸侯四处奔走仍然不能保住国家政权的不计其数。观察他们所以会这样的原因,都在于失去了根本啊!所以《周易》说‘失之毫厘,差之千里’。因此说,‘臣杀君,子杀父,不是一朝一夕才这样的,而是长时期逐渐形成的’。所以,一国之君不可以不知道《春秋》,否则,当面有人进谗他看不见,背后有窃国之贼他也不知道。身为国家大臣的不可以不知道《春秋》,否则,处理一般的事情不知怎样做才合适,遇到出乎意料的事变不知用变通的权宜之计去对付。作为一国之君和一家之长却不懂得《春秋》中的道理,一定会蒙受罪魁祸首的恶名。作为大臣和儿子的不懂得《春秋》中的道理,一定会因为阴谋篡位和杀害君父而被诛杀,得一个死罪的名声。其实,他们都以为自己在干好事,做了而不知道应该怎么做,受了毫无根据的批评而不敢反驳。因为不通礼义的宗旨,以至于做国君的不像国君,做大臣的不像大臣,做父亲的不像父亲,做儿子的不像儿子。做国君的不像国君,大臣们就会犯上作乱;做大臣的不像大臣,就会遭到杀身之祸;做父亲的不像父亲,就是没有伦理道德;做儿子的不像儿子,就是不孝敬父母。这四种行为,是天下最大的过错。把这四种最大的过错加在这些人身上,他们也只能接受而不敢推托。所以《春秋》这部书,是关于礼义的主要经典著作。礼的作用是防患于未然,法的作用是除恶于已然;法的除恶作用容易见到,而礼的防患作用难以被人们理解。”
我现在隐居在渔民屠夫之间,你要玉与石分清。
漂亮孩子逗人怜,扎着小小羊角辫。才只几天没见面,忽戴冠帽已成年。
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良(liang)策。
可秋风不肯等待,自个儿先到洛阳城去了。
半夜时到来,天明时离去。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。

注释
(4)井梧:水井边的梧桐树。
文章太守:作者当年知扬州府时,以文章名冠天下,故自称“文章太守”。
⑧清华:梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上为放琴客而有所盼赋以见喜》,清华疑即郭希道。
入门,指各回自己家里。
9、四十三年:欧阳修皇祐元年(1049)知颍州时作《木兰花令》词,到苏东坡次韵作此篇时正好四十三年。
⑦福履:福禄,幸福。后妃能逮下而无嫉妒之心,故众妾乐其德而称愿之曰:南有《樛木》佚名 古诗,则葛藟累之矣,乐只君子,则福履绥之矣。

赏析

  末句的“长”字状猿声(sheng)相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  我们知道,唐代游侠之风颇为盛行,这是与唐代西域交通发达,全国经济日益繁荣,城市商业兴旺的盛唐时代有关,所以,下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体,文武不殊途。”(陈寅恪:《唐代政治史述论论稿》)更促成了少年喜剑术、尚任(shang ren)侠的风气。李白少年时代,颇受关陇文化风习的影响,因此,他自幼勤苦读书“观百家”外,“十五好剑术”(《与韩州书》)“高冠佩雄剑”(《忆襄阳旧游赠马少府巨》)甚至,他一生都不离剑的:“抚剑夜吟啸,雄心日千里。”(《赠张相镐》其二)“长剑一杯酒,男儿方寸心。”(《赠崔侍御》)堪称是“文武不殊途”,兼备于李白一身了。那么,诗人李白何以如此爱剑呢?这和他轻财重义,尚任侠分不开。他说;“十五好剑术,遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识,为了事业心和抱负的驱使,尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事,得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示(an shi)写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法(shou fa)。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  本文通过孟子游说齐宣王提出放弃霸道,施行王道的经过,比较系统地阐发了孟子的仁政主张。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  武宗当政时间不长,从公元841年至847年,则温庭筠已有三十多岁,正当壮年,从他娴熟音乐,也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着,他们当是知己,所以他才能对技艺写得这样的深切,对郭道源之情写得这样深挚,而对于时事的手法,又是这样的深沉。特别是最后,他这唤醒春梦的沉痛的语,表达出的是对同志的叮咛,而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗,实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹;同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来,便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深,对于当前宣宗之治是这样不信任,他既无限忠贞于过去,又十分洞察于现在,所以他才不为当世所用,也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
  开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败,不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长(zhi chang)育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处(ji chu)境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
  故其清凉雄风,则飘举升降,乘凌高城,入于深宫。邸华叶而振气,徘徊于桂椒之间,翱翔于激水之上,将击芙蓉之精,猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵,萧条众芳。然后徜徉中庭,北上玉堂,跻于罗帷,经于洞房,乃得为大王之风也。故其风中人,状直憯凄惏栗,清凉增欷。清清冷冷,愈病析酲。发明耳目,宁体便人。此所谓大王之雄风也。

创作背景

  鲁僖公二十六年(前634),齐孝公率军攻打鲁国,齐强鲁弱,又适逢鲁国发生饥荒,根本无力抵挡,形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军,展喜由于展禽面授机宜,在与齐孝公的对话中,援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他,申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮,大义凛然,而又委婉动听,满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩,从容应对,终于取得了外交上的胜利,使齐孝公无言以对,不得不收兵还师,从而解救了国家的危难。

  

宫去矜( 元代 )

收录诗词 (2582)
简 介

宫去矜 宫去矜,字伯申,高密人。有《守坡居士集》。

马嵬二首 / 郭尚先

"燕违戊巳鹊避岁,兹事因何羽族知。
"遍数故交亲,何人得六旬。今年已入手,馀事岂关身。
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
"大地无生理,吴中岂是归。自翻贝叶偈,人施福田衣。
移帐依泉宿,迎人带雪来。心知玉关道,稀见一花开。"
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
近日尤闻重雕饰,世人遥礼二檀林。"


桃花溪 / 岑之豹

鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
莫言无物堪相比,妖艳西施春驿中。"
故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
"青冥通去路,谁见独随缘。此地春前别,何山夜后禅。


师旷撞晋平公 / 王天性

云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。


读山海经·其十 / 梅云程

宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实,生涯一半在渔舟。
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。


留春令·咏梅花 / 释今镜

新声指上怀中纸,莫怪潜偷数曲归。"
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
"拂槛爱贞容,移根自远峰。已曾经草没,终不任苔封。
"端坐高宫起远心,云高水阔共幽沈。
"遥遥东郭寺,数里占原田。远岫碧光合,长淮清派连。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
常恐山岳游,不反鸾凤群。无厌坐迟人,风雨惊斯文。"


念奴娇·天丁震怒 / 夏敬渠

"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
将校森貔武,宾僚俨隽髦。客无烦夜柝,吏不犯秋毫。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
"争走金车叱鞅牛,笑声唯是说千秋。
梅颣暖眠酣,风绪和无力。凫浴涨汪汪,雏娇村幂幂。


玉楼春·戏赋云山 / 傅肇修

"欲识春生处,先从木德来。入门潜报柳,度岭暗惊梅。
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
荆台理晨辙,巫渚疑宵襟。悯悯百虑起,回回万恨深。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 秦觏

闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
僧火开经室。竹洞磬声长,松楼钟韵疾。苔阶泉熘鈌,
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。


归园田居·其六 / 姚承丰

背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。
故疾梅天发,新诗雪夜成。家贫思减选,时静忆归耕。
良人翻作东飞翼,却遣江头问消息。经年不得一封书,


谢赐珍珠 / 杨邦弼

"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
"波涛千里隔,抱疾亦相寻。会宿逢高士,辞归值积霖。
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
裴回扶桑路,白日生离恨。青鸟更不来,麻姑断书信。
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。