传言玉女·钱塘元夕
只是一家人，路人疑千家。过后香满陌，直到春日斜。
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
"昔送征夫苦，今送征夫乐。寒衣纵携去，应向归时着。
再拜宜同丈人行，过庭交分有无同。"
上结孤圆顶，飞轩出泰清。有时迷处所，梁栋晓云生。
晚出榆关逐征北，惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭，
"清潭洞澈深千丈，危岫攀萝上几层。
繄公之功，赫焉如昼。捍此巨灾，崒若京阜。天子赐之，
"相别徒成泣，经过总是空。劳生惯离别，夜梦苦西东。
传言玉女·钱塘元夕拼音解释:
zhi shi yi jia ren .lu ren yi qian jia .guo hou xiang man mo .zhi dao chun ri xie .
ban ye qi kan chao shang yue .wan shan zhong you yi yuan ti ..
.zi mo chen duo bu ke xun .nan xi jiu shu yi pi jin .shan gao zhou zhen shi chuang yin .
.xi song zheng fu ku .jin song zheng fu le .han yi zong xie qu .ying xiang gui shi zhuo .
zai bai yi tong zhang ren xing .guo ting jiao fen you wu tong ..
shang jie gu yuan ding .fei xuan chu tai qing .you shi mi chu suo .liang dong xiao yun sheng .
wan chu yu guan zhu zheng bei .jing sha fei beng chong diao pao .xin xu ling yan ming bu mie .
.qing tan dong che shen qian zhang .wei xiu pan luo shang ji ceng .
yi gong zhi gong .he yan ru zhou .han ci ju zai .zu ruo jing fu .tian zi ci zhi .
.xiang bie tu cheng qi .jing guo zong shi kong .lao sheng guan li bie .ye meng ku xi dong .
译文及注释
译文
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家(jia)中只有破屋数间。
阴阳参合而生万物(wu)，何为本源何为演变？
丁大约定今(jin)晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
商汤夏禹态度严肃恭敬，正确讲究道理还有文王。
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也(ye)一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
高卷水晶帘儿，展开云母屏风，美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉，倾入金樽，直到拂晓连同流霞全都倾尽(jin)。再携带一张胡床登上南楼，看白玉铺成的人间，领略素白澄洁(jie)的千顷清秋。
天地在不停地运动变化，这种生生息息的过程是没有穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律，都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去，功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀，怎能够安守所谓的虚无呢？乘上我那大宛产的良种战马，手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑，头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气，有萧萧而起的清风送行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵，奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海，也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世，四海之内都称其为英雄。
臣听说，贤明的君(jun)主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执(zhi)政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
西施是越国溪边的一个女子，出身自苎萝山。
世路艰难，我只得归去啦！
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
只有大丞相魏国公却不是如此，魏国公，是相州人士。先祖世代有美德，都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第，当了大官。全国的士人们，听闻他传下的风貌，仰望他余下的光彩，大概也有好多年了。所谓出将入相，富贵荣耀，都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人，靠着侥幸得志于一时一事，出乎庸夫愚妇的意料之外，为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来，高大的旗帜，不足以显示魏国公的光荣，玉圭官服，也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓，使功勋延及国家，让这些都镌刻在金石之上，赞美的诗歌传播在四面八方，使荣耀传于后世而无穷无尽，这才是魏国公的大志所在，而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时，荣耀一乡吗？
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
注释
（25）感老氏之遗诫：指《老子》十二章：“驰骋田猎，令人心发狂。”
烟光：云霭雾气。
(14)鲍照诗：“妍容逐丹壑。”
（9）残漏：夜里将尽的更漏声。
（5）度：duó ，量，计算，此处为丈量土地。
(69)圣人：这里指思想修养臻于完美的人。无名：不追求名誉地位，不立名。
赏析
前六句，从久别，到重逢，到叙旧，写“喜见”，突出了一个“喜”字；七、八句转入“言别”。作者没有(you)使用“离别”的字样，而是想象出一幅表弟登程远去的画图：“明日巴陵道，秋山又几重。”“明日”，点出聚散匆匆。“巴陵道”，即通往巴陵郡（今湖南岳阳）的道路，这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景，把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”，于点明时令的同时，又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始，就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字，同首句的“十年离乱”相呼应，使后会难期的惆怅心情，溢于言表。
其二
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
船在继续前进，从开阔的湖面进入(jin ru)了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝(yi shi)而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
其二
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
但是，婆婆喜爱什么样的饭菜，对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味，自以为做了一手好菜，实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此，细心、聪慧的媳妇，考虑就深入了一步，她想事先掌握婆婆的口味，要让第一回上桌的菜，就能使婆婆满意。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
船在继续前进，从开阔的湖面进入(jin ru)了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝(yi shi)而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
创作背景
《史记·秦本纪》：“（周）平王封襄公为诸侯，赐之歧以西之地。其子文公，遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。
赵像之( 隋代 )
收录诗词 (9924) 首
简 介
赵像之 （1128—1202）筠州高安人，字明则，一作民则。赵廷美五世孙。高宗绍兴十八年进士。调临川司户参军。仕至军器少监。嗜学，诗文平淡简远。
高阳台·西湖春感
迥野垂银镜，层峦挂玉绳。重期浮小楫，来摘半湖菱。"
"桂树绿层层，风微烟露凝。檐楹衔落月，帏幌映残灯。
"二年恩意是春辉，清净胸襟似者希。
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
连沙秋草薄，带雪暮山开。苑北红尘道，何时见远回。"
"旭日开晴色，寒空失素尘。绕墙全剥粉，傍井渐消银。
鹊桥仙·七夕
"云别青山马踏尘，负才难觅作闲人。
借问先生独何处，一篱疏菊又花开。"
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
蓬根既无定，蓬子焉用生。但见请防胡，不闻言罢兵。
"严寒动八荒，刺刺无休时。阳乌不自暖，雪压扶桑枝。
素腕撩金索，轻红约翠纱。不如栏下水，终日见桃花。
"昨日离尘里，今朝懒已成。岂能为久隐，更欲泥浮名。
钟远清霄半，蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢，约我一来眠。"
水龙吟·雪中登大观亭
二十四友一朝尽，爱妾坠楼何足言。"
逸翰应藏法，高辞肯浪吟。数须传庾翼，莫独与卢谌。
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外，青山晚出穆陵西。
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
"诚足不顾得，妄矜徒有言。语斯谅未尽，隐显何悠然。
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
劝君莫强安蛇足，一盏芳醪不得尝。"
微云分片灭，古木落薪干。后夜谁闻磬，西峰绝顶寒。"
小重山·春到长门春草青
"何处访岐路，青云但忆归。风尘数年限，门馆一生依。
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
"自卜闲居荆水头，感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮，
"连云草映一条陂，鸂鶒双双带水飞。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
"殷勤解金锁，昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡，水寒思建溪。
君来食葵藿，天爵岂不荣。"
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
有南篇
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
俱住明时愿，同怀故国心。未能先隐迹，聊此一相寻。"
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
"何处曾移菊，溪桥鹤岭东。篱疏还有艳，园小亦无丛。
减字木兰花·空床响琢
竹院昼看笋，药栏春卖花。故园归未得，到此是天涯。
离心不异西江水，直送征帆万里行。
已瞻龙衮近，渐向凤池新。却忆波涛郡，来时岛屿春。
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
旌旗杳杳雁萧萧，春尽穷沙雪未消。
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
"松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
边城思
"松阴连竹影，中有芜苔井。清风此地多，白日空自永。
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客，自古多情损少年。
未落须迷醉，因兹任病缠。人谁知极物，空负感麟篇。
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
"栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
"睥睨江鸦集，堂皇海燕过。减衣怜蕙若，展帐动烟波。
"溪亭四面山，横柳半溪湾。蝉响螳螂急，鱼深翡翠闲。
登太白峰
"动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。
高楼直上百馀尺，今日为君南望长。"
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
"省中重拜别，兼领寄人书。已念此行远，不应相问疏。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上，醉从诗句落人间。
黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
赠友人三首
"鲁儒相悟欲成空，学尽文章不见功。官自掖垣飘海上，
"精灵归恍惚，石磬韵曾闻。即日是前古，谁人耕此坟。
故事留台阁，前驱且旆旌。芙蓉王俭府，杨柳亚夫营。
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
干芦一炬火，回首是平芜。"
心忆悬帆身未遂，谢公此地昔年游。"
东西南北皆垂泪，却是杨朱真本师。"
前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。
癸卯岁始春怀古田舍二首
"石溪同夜泛，复此北斋期。鸟绝吏归后，蛩鸣客卧时。
"荷花兼柳叶，彼此不胜秋。玉露滴初泣，金风吹更愁。
融蜡作杏蒂，男儿不恋家。春风破红意，女颊如桃花。
荆王枕上原无梦，莫枉阳台一片云。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静，道在宁忧雨露偏。
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
"新起此堂开北窗，当窗山隔一重江。
丈夫未得意，行行且低眉。素琴弹复弹，会有知音知。