西湖杂咏·夏
"别意说难尽，离杯深莫辞。长歌终此席，一笑又何时。
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎，伯牙从此留嘉名。
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
东风如未来，飞雪终不已。不知姜子牙，何处钓流水。"
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中，礼向侯弓以重招。
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
恨剧但埋土，声幽难放哀。坟古春自晚，愁绪空崔嵬。
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
西湖杂咏·夏拼音解释:
.bie yi shuo nan jin .li bei shen mo ci .chang ge zhong ci xi .yi xiao you he shi .
an xian huan zhua he ling ling .shui xian piao miao lai xiang ying .bo ya cong ci liu jia ming .
.ba an jiang tou la xue xiao .dong feng tou ruan ru xian tiao .
dong feng ru wei lai .fei xue zhong bu yi .bu zhi jiang zi ya .he chu diao liu shui ..
zun lei jin ban huo piao yao .ke sui gu jian pin zeng zhong .li xiang hou gong yi zhong zhao .
.yin hun bu fu you .tai yi si huang qiu .yi jing cao zhong chu .chang jiang tian wai liu .
.su ren jie ji xie lin chuan .guo zhong chang qing ....wei zheng jiu gui fang li guo .
hen ju dan mai tu .sheng you nan fang ai .fen gu chun zi wan .chou xu kong cui wei .
zheng nai jun wang zheng shen zui .qin bing jiang shang cu zheng rao ..
bu zhi gui shu zhi qing fou .wu xian tong you zu lu lang ..
译文及注释
译文
天下志士幽人请你不(bu)要怨叹，自古以来大材一贯难得重用。
这里曾是历代帝王建都之所，周围树(shu)木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
孤(gu)鸿号外野，孤鸿（天鹅）在野外哀号。
既然已经统治天下，为何又被他(ta)人取代？
你用野蔬充饥却(que)说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上(shang)拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家(jia)，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后(hou)的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
注释
⑧一世：二十年为一世。朝市：城市官吏聚居的地方。这种地方为众人所注视，现在却改变了，所以说“异朝市”。这是当时的一句成语。这句和下句是说“一世异朝市”这句话真不假。
192.命：国运。咨嗟：叹息。意思是说周公旦既帮助武王灭商，周朝建立以后为什么又叹息呢？
223、日夜：指日夜兼程。
⑶乍著：刚刚穿上。宋方潜力《蕙兰芳》：“乍著单衣，才拈圆扇，气候暄燠。”
挹（yì）：通“揖”，作揖。
352、离心：不同的去向。
15.持:端
赏析
又如第十三、十四两句，引司马相如《谏猎疏》之意，谈吴起舟中劝谏武侯之语，目的是提醒宪宗：“潜伏在您身边的危险远比当年大得多，稍有懈怠，便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是，现在这些危险已暴露无遗，皇上您该采取措施了吧！”这两句话，语重心长，言外有意，弦外有音。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷(shan gu)轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前(dui qian)进道路上的困难作好充分的(fen de)估计，不要被一时的成功所陶醉。
这是组诗《咏怀古迹五首》其中的第三首，诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇。寄予了自己深切的同情，同时表现了昭君对故国的思念与怨恨，并赞美了昭君虽死，魂魄还要归来的精神，从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。全诗叙事明确，形象突出，寓意深刻。
诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活：山峰环绕，竹木茂盛，鸟在人家的房檐上飞，云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓，随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句，一句一景，然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷，在山峰间飘来荡去，这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉，只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖，由此可见竹林的茂密青葱，山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往，白云穿窗而过，都说明诗人所居之处地势非常高，而且在茂林修竹之中。
尾联两句又改用拗句的音节，仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人，为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
“夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着，辗转反侧，幻化出特殊的梦境——“铁马冰河”，而且“入梦来”反映了政治现实的可悲：诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌，一腔御敌之情只能形诸梦境。“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿(er)，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷(shan gu)轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
古人云：“感人心者，莫先乎情”（白居易《与元九书》），该文围绕着“情”字作文章，注意遴选那些饱含情意的细节及相关的事物纳入篇中，让陈伯之感到丘迟处处是在为他着想，是在真心实意地帮助他弃暗投明，摆脱困境。全文濡染着作者热爱祖国，挽救故人的以挚感情，具有荡气回肠的感人力量。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前(dui qian)进道路上的困难作好充分的(fen de)估计，不要被一时的成功所陶醉。
这是组诗《咏怀古迹五首》其中的第三首，诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇。寄予了自己深切的同情，同时表现了昭君对故国的思念与怨恨，并赞美了昭君虽死，魂魄还要归来的精神，从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。全诗叙事明确，形象突出，寓意深刻。
诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活：山峰环绕，竹木茂盛，鸟在人家的房檐上飞，云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓，随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句，一句一景，然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷，在山峰间飘来荡去，这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉，只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖，由此可见竹林的茂密青葱，山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往，白云穿窗而过，都说明诗人所居之处地势非常高，而且在茂林修竹之中。
尾联两句又改用拗句的音节，仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人，为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥，总得有识马的伯乐才行；善琴奏，少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门，——在茫茫人和事，没有什么比这更教人嗟伤的了。
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
“夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着，辗转反侧，幻化出特殊的梦境——“铁马冰河”，而且“入梦来”反映了政治现实的可悲：诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌，一腔御敌之情只能形诸梦境。“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿(er)，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
创作背景
三国时期，魏国曹操去世后，他的长子曹丕即位，而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。
玉楼春·戏赋云山
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
不然快作燕市饮，笑抚肉枅眠酒垆。"
"曾谒仙宫最上仙，西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵，
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
昔日繁华今日恨，雉媒声晚草芳时。
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
世情随日变，利路与天长。好驾觥船去，陶陶入醉乡。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
去为万骑风，住作一川肉。昨朝残卒回，千门万户哭。
以杖探虚翠，将襟惹薄明。经时未过得，恐是入层城。"
"前程曾未到，岐路拟何为。返照行人急，荒郊去鸟迟。
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
不独祭天庙，亦应邀客星。何当八月槎，载我游青冥。"
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
樵客若能随洞里，回归人世始应悲。"
芙蓉楼送辛渐
到还僧院心期在，瑟瑟澄鲜百丈潭。"
"就枕忽不寐，孤怀兴叹初。南谯收旧历，上苑绝来书。
"水物轻明淡似秋，多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草，
金火障，红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉，
"帝命分留务，东南向楚天。几程回送骑，中路见迎船。
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
如嫌地远缩何难。先生阔别能轻举，弟子才来学不餐。
草堂暮云阴，松窗残雪明。此时勺复茗，野语知逾清。"
采桑子·重阳
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
当时天下方龙战，谁为将军作诔文。"
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
功臣尽遣词人赞，不省沧洲画鲁连。"
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。忽起江湖兴，疑邻畎浍流。
"何处无苛政，东南有子男。细将朝客说，须是邑人谙。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
"东去沧溟百里馀，沿江潮信到吾庐。
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
真君不可见，焚盥空迟久。眷恋玉碣文，行行但回首。"
"寻常濡翰次，恨不到端溪。得自新知己，如逢旧解携。
琼英轻明生，石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
送朱大入秦
"长安城外白云秋，萧索悲风灞水流。
篱寒多啄雀，木落断浮烟。楚夜闻鸣雁，犹疑在塞天。"
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
今日凤凰池畔客，五千仞雪不回头。"
无赖秋风斗觉寒，万条烟草一时干。
秋风解怨扶苏死，露泣烟愁红树枝。"
地非樵者路，武陵又何逢。只虑迷所归，池上日西东。"
"坐举天涯目，停杯语日晡。修篁齐迥槛，列岫限平芜。
咏史八首·其一
贞同柏有心，立若珠无胫。枝形短未怪，鬣数差难定。
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
莫算明年人在否，不知花得更开无。
"扑地枝回是翠钿，碧丝笼细不成烟。
"不耕南亩田，为爱东堂桂。身同树上花，一落又经岁。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
草书屏风
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
"举世谁能与事期，解携多是正欢时。人间不遣有名利，
今朝林下忘言说，强把新诗寄谪仙。"
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在，青山绕槛路难平。
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
"欲下持衡诏，先容解印归。露浓春后泽，霜薄霁来威。
周回二十里，一片澄风漪。见说秋半夜，净无云物欺。
柳舞空城意绪多。蜀国暖回溪峡浪，卫娘清转遏云歌。
折桂令·春情
高秋关静梦，良夜入新篇。仰德心如是，清风不我传。"
几人从此休耕钓，吟对长安雪夜灯。"
白鸡黄犬不将去，且寄桃花深洞中。
"能编似云薄，横绝清川口。缺处欲随波，波中先置笱。
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。"
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
田父引黄犬，寻狐上高冈。坟前唿犬归，不知头似霜。"
梧桐影·落日斜
"朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。
何处更添诗境好，新蝉欹枕每先闻。
堪笑愚夫足纷竞，不知流水去无穷。"
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
无限鹊临桥畔立，适来天道过天河。"
不平便激风波险，莫向安时稔祸胎。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。