戏赠杜甫
"山中尽日无人到，竹外交加百鸟鸣。
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
"鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
稍断当窗梦，更凄临水意。清香笋蒂风，晓露莲花泪。
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
戏赠杜甫拼音解释:
.shan zhong jin ri wu ren dao .zhu wai jiao jia bai niao ming .
cai zhi que dao peng lai shang .hua li you can bi yu zhong .
you ming xing bu ran .gu wo xing zhen bai .sui shun ling de jie .gu wo yan fang ze .
.yuan yang lou xia wan hua xin .fei cui gong qian bai xi chen .
qiu deng zhao shu se .han yu luo chi sheng .hao shi yin shi ye .pi yi zuo dao ming .
.dao huang pu pu shu you you .ye shu lian shan jian zi liu .
.pian pian bai ma cheng jin ji .ling zhui yin hua wei ye si .mao se xian ming ren jin ai .
shao duan dang chuang meng .geng qi lin shui yi .qing xiang sun di feng .xiao lu lian hua lei .
yan nian bi li long xu ruan .yu ya ba jiao feng chi chui ..er lian bing bai yun .
yu dai wu ren lian ye kan .huang hun shu shu man chen ai ..
chu que lang zhi xie yi ke .de ying bu shi bie ren lai ..
译文及注释
译文
他明知这一(yi)去不再回返，留下的(de)(de)姓名将万古长存。
遥远漫长那无止境啊，噫！
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任(ren)何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨(yu)雨，埋葬香花和美玉。
日色渐暗时间已经晚了，我纽结(jie)着幽兰久久徜徉。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家，昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨，现在已经放晴，燕子双双在微风中轻飘。
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是开心惬意。
真怕到那天翻地覆之时，彼此相见再也不能相识。
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙(meng)蒙，珍贵如油，滋润着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活，穿着狐皮袍子在城外打猎。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即(ji)使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎(sui)片，流向虚空。
注释
⑸〔家圃（pǔ）〕家里（射箭的）场地。圃，园子，这里指场地。
⑽《诗经·大雅》：“韩侯出祖，出宿千屠。”
参差：参音此跟反，差音此衣反。近似；高下不齐貌。
⑶无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
⑿胡琴琵琶与羌（qiāng）笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。
胡：古代对北方和西方各族的泛称。
③塍（chéng）：田间土埂。
赏析
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑(xiao gu)娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有(jiu you)这一联。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿(zi)，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写(se xie)活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿(you lv)江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动(liu dong)，与此诗创意仿佛。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
良媒不问蓬门之女，寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨；夸指巧而不斗眉长，隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调；“谁爱风流高格调”，俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻；“为他人作嫁衣裳”，则令人想到那些终年为上司捉刀献策，自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛，反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有(jiu you)这一联。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
黄景仁短暂的一生，大都是在贫病愁苦中度过的。他所作诗歌，除了抒发穷愁不遇、寂寞凄苦的情怀，也常常发出不平的感慨。七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》就是这样的一首诗。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿(zi)，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写(se xie)活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿(you lv)江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动(liu dong)，与此诗创意仿佛。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
长门赋，开骈体宫怨题材之先河，是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起，以景写情，情景交融，在赋中已是别创。
良媒不问蓬门之女，寄托着寒士出身贫贱、举荐无人的苦闷哀怨；夸指巧而不斗眉长，隐喻着寒士内美修能、超凡脱俗的孤高情调；“谁爱风流高格调”，俨然是封建文人独清独醒的寂寞口吻；“为他人作嫁衣裳”，则令人想到那些终年为上司捉刀献策，自己却久屈下僚的读书人──或许就是诗人的自叹。诗情哀怨沉痛，反映了封建社会贫寒士人不为世用的愤懑和不平。
创作背景
据晚唐五代人的记载，这组诗共三首，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
刘将孙( 隋代 )
收录诗词 (3652) 首
简 介
刘将孙 刘将孙（1257—？）字尚友，庐陵（今江西吉安）人，刘辰翁之子。尝为延平教官、临江书院山长。事迹见《新元史。刘辰翁传》。有《养吾斋集》四十卷，久佚。《四库总目提要》云：“将孙以文名于宋末，濡染家学，颇习父风，故当时有小须之目。”《彊村丛书》辑有《养吾斋诗馀》一卷。
戏题王宰画山水图歌
莫言无物堪相比，妖艳西施春驿中。"
"怕见世间事，削头披佛衣。年小未受戒，会解如老师。
吴溪漫淬干将剑，却是猿声断客肠。"
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
欧阳晔破案
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
"酒姥溪头桑袅袅，钱塘郭外柳毵毵。
"十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，
"溪亭拂一琴，促轸坐披衿。夜月水南寺，秋风城外砧。
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
"云水生寒色，高亭发远心。雁来疏角韵，槐落减秋阴。
江南旅情
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。
带雨新水静，轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇，缕络钓丝萦。
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
银河吹笙
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
戏狖跳林末，高僧住石间。未肯离腰组，来此复何颜。"
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
桂花风畔落，烟草蝶双飞。一别无消息，水南车迹稀。"
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
登金陵雨花台望大江
石脉潜通井，松枝静离尘。残蔬得晴后，又见一番新。
"析析檐前竹，秋声拂簟凉。病加阴已久，愁觉夜初长。
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
馀景淡将夕，凝岚轻欲收。东山有归志，方接赤松游。"
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
"叠石状崖巘，翠含城上楼。前移庐霍峰，远带沅湘流。
秋日
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
明朝强出须谋乐，不拟车公更拟谁。"
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
饮猿当濑见，浴鸟带槎逢。吏隐应难逐，为霖是蛰龙。"
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
送江陵薛侯入觐序
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
爱酒此生里，趋朝未老前。终须携手去，沧海棹鱼船。"
浮萍着岸风吹歇，水面无尘晚更清。"
歌清管咽欢未极，越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭，
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
谢家咏雪徒相比，吹落庭前便作泥。
清明二绝·其一
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
迸笋斜穿坞，飞泉下喷崖。种花忻土润，拨石虑沙埋。
"云安公主贵，出嫁五侯家。天母亲调粉，日兄怜赐花。
"晓起闲看雨，垂檐自滴阶。风清想林壑，云湿似江淮。
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
江梅引·人间离别易多时
自知为政拙，众亦觉心公。亲事星河在，忧人骨肉同。
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
秋风钓艇遥相忆，七里滩西片月新。"
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
云阳馆与韩绅宿别
此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
"楼有章亭号，涛来自古今。势连沧海阔，色比白云深。
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。