诉衷情·当年万里觅封侯
众木岂无声，椅桐有清响。众耳岂不聆，钟期有真赏。
就中静事冥宵话，何惜双轮访病夫。"
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
"百补袈裟一比丘，数茎长睫覆青眸。
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月。"
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节，洞中云气隐琅玕.
诉衷情·当年万里觅封侯拼音解释:
zhong mu qi wu sheng .yi tong you qing xiang .zhong er qi bu ling .zhong qi you zhen shang .
jiu zhong jing shi ming xiao hua .he xi shuang lun fang bing fu ..
wu yu xiang lu feng xia zhi cao tang .er ping yi zai dong xi qiang .
.bai bu jia sha yi bi qiu .shu jing chang jie fu qing mou .
.tou bai zui hun hun .kuang ge qiu fu chun .yi sheng dan jiu ke .wu du qi guan ren .
jian bao shen du guan .ying wei li bu ren .ji peng yi jin rou .nuan wo liang zhong qin .
.shi zhi xian xian yu sun hong .yan xing qing e cui xian zhong .
lao luo xian ting xin bing qi .gu xiang nan qu yan cheng qun ..
wen jin tian zi shao .shui ren wei dong liang .wo yue tian zi sheng .jin gong ti ji gang .
jiu lan wu ba si guan jue .mu jin hua xi jian can yue ..
shui gua yin he ying yue han .tian wai he sheng sui jiang jie .dong zhong yun qi yin lang gan .
译文及注释
译文
南国的江河众多，水程超过一(yi)千。岳阳城在(zai)巴陵山上，将近百层。
诗人猛然(ran)回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
玩书爱白绢，读书非所愿。
怎么那样秾丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄(zhuang)重？王姬出嫁车驾真壮观。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
魂魄归来吧！
自鸣不凡地把骏马夸耀。
汤和饭一会儿都做好了，却不知赠送给(gei)谁吃。
因此可以懂得，一国之政，万人之命，系于宰(zai)相一人，难道可以不谨慎以待吗？还有一种宰相，他们没有恶名声，也没有好名声，随波逐流时进时退，窃取高位贪图利禄，滥竽充数而保全身家性命，也是不足取的。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙(qiang)颓败，青(qing)山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
注释
192. 之：用于主谓短语的主谓之间，取消短语的独立性。
9：尝：曾经。
260. 急：急难之事，形容词用作名词。
[3]垒润栖新燕：新燕在刚垒好的新窝里栖息。
[25]太息：叹息。
赏析
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所(zhi suo)不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州(zhou)及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
荀巨伯冒着生命危险也要保护他的病友，是因为他们的友谊建立在道义基础上，这样的友谊，才是君子之交。义气，不会因富贵贫贱或生死祸福而改变立场与做法，义气是为了正当的事情，而主动愿意替别人承担危险，甚至不惜舍弃自我，成全他人的气(de qi)度，这也是“真”、“诚”的一种体现。一桩舍生取义的义举，不仅救了朋友的性命，更让敌军自惭而退，可见“义”以及道德的强大感化力量。 这则故事除了让我们见证到患难见真情的可贵外，荀巨伯在生死关头还能不忘圣贤书所言，而表现出大义凛然的行为，更让我们学习到读书人笃行真理的精神。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓(kai tuo)。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
富于文采的戏曲语言
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
发展阶段
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
全词以一个女子的(zi de)口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州(zhou)及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
荀巨伯冒着生命危险也要保护他的病友，是因为他们的友谊建立在道义基础上，这样的友谊，才是君子之交。义气，不会因富贵贫贱或生死祸福而改变立场与做法，义气是为了正当的事情，而主动愿意替别人承担危险，甚至不惜舍弃自我，成全他人的气(de qi)度，这也是“真”、“诚”的一种体现。一桩舍生取义的义举，不仅救了朋友的性命，更让敌军自惭而退，可见“义”以及道德的强大感化力量。 这则故事除了让我们见证到患难见真情的可贵外，荀巨伯在生死关头还能不忘圣贤书所言，而表现出大义凛然的行为，更让我们学习到读书人笃行真理的精神。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓(kai tuo)。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
富于文采的戏曲语言
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
发展阶段
作者称曹侍御为“骚人”，并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美，如此清幽，“骚人”本可以一面赶他的路，一面看山看水，悦性怡情；此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上，怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来，“遥驻”而不能过访，望“碧玉流”而兴叹，只有作诗代柬，表达他的无限深情。
“寒波淡淡起，白鸟悠悠下”，上联气势雄健，此联舒缓柔和，形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着，只有微风偶尔掠过时，会在水面上激起淡淡的水纹；身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔，轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”，“淡淡”和“悠悠”，“起”和“下”，不仅对仗工整，而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了，仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用，恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容；而“寒”和“白”则用淡墨着色，留出大量的飞白，简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情，其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致，不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安，还不如退而临水，过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景，而是景中有情，言外有意，堪称千古绝唱。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
全词以一个女子的(zi de)口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
这首作品里江南景色是一种意象中的景色，全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”，就将背景的广阔简洁得说明了；“海色晴看雨，江声夜听潮”，其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画，诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念，对乡邻的牵挂，旅行中见到的优美景色固然不俗，那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况，为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫，心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
创作背景
此诗作于唐宪宗元和十二年（817年）四月。白居易时任江州（今江西九江）司马，年四十六。
刘青藜( 两汉 )
收录诗词 (7761) 首
简 介
刘青藜 （1664—1707）河南襄城人，字太乙，一字卧庐，号啸月。康熙四十五年进士，官庶吉士。父丧，哀毁呕血，事母不复出。专意为诗。有《高阳山人诗文集》、《金石续录》。
醉留东野
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
"君有绝艺终身宝，方寸巧心通万造。
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
一日亦自足，况得以终身。不知天壤内，目我为何人。"
"西陵沙岸回流急，船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆，
巉巉割秋碧，娲女徒巧补。视听出尘埃，处高心渐苦。
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
生查子·秋社
"贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
"落叶寒拥壁，清霜夜沾石。正是忆山时，复送归山客。
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
木兰花慢·武林归舟中作
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
"散漫天涯色，乘春四望平。不分残照影，何处断鸿声。
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
久坐难辞醉，衰年亦暂狂。殷勤还继烛，永夕梦相妨。"
惟昔仗孤剑，十年朝八荒。人言生处乐，万乘巡东方。
相劝对寒灯，唿儿爇枯梢。性朴颇近古，其言无斗筲。
"八行银字非常草，六出天花尽是梅。
柳州二月榕叶落尽偶题
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
"莫辞东路远，此别岂闲行。职处中军要，官兼上佐荣。
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
樯烟离浦色，芦雨入船声。如疾登云路，凭君寄此生。"
卜算子·咏梅
冰兔半升魄，铜壶微滴长。薄帷乍飘卷，襟带轻摇飏.
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
若数西山得道者，连予便是十三人。"
"山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎，旧剑生衣懒更磨。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
"将寻国朝事，静读柳芳历。八月日之五，开卷忽感激。
归舟
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
龙虎山河御气通，遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍，
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
邛杖堪扶老，黄牛已服辕。只应将唳鹤，幽谷共翩翻。"
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
"汉家遗事今宵见，楚郭明灯几处张。
定风波·两两轻红半晕腮
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
"软绫腰褥薄绵被，凉冷秋天稳暖身。
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
写方多识药，失谱废弹琴。文字非经济，空虚用破心。"
秋滩一望平，远远见山城。落日啼乌桕，空林露寄生。
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
风月同今昔，悲欢异目前。四时嗟阅水，一纪换流年。
剑客
积素因风壮，虚空向日明。遥涵窗户冷，近映冕旒清。
半夜邀僧至，孤吟对竹烹。碧流霞脚碎，香泛乳花轻。
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
清平乐·六盘山
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
"闲看双节信为贵，乐饮一杯谁与同。
况是相逢雁天夕，星河寥落水云深。"
"貂裘离阙下，初佐汉元勋。河偃流澌叠，沙晴远树分。
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
姑孰十咏
龙颜觐白日，鹤发仰清风。望幸诚逾邈，怀来意不穷。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
经年愁瘴疠，几处遇恩波。入境无馀事，唯闻父老歌。"
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
昼而兴，夜而寝；无浪喜，无妄忧；病则卧，死则休。
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。