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登咸阳县楼望雨

隋代 / 黄廷鉴

"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。
南窗背灯坐,风霰暗纷纷。寂寞深村夜,残雁雪中闻。
"霭霭四月初,新树叶成阴。动摇风景丽,盖覆庭院深。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿,棠梨叶战风飕飕。
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
为问龚黄辈,兼能作诗否。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"


登咸阳县楼望雨拼音解释:

.fen wu jia li di xi shi .gan you wen zhang ti zuo si .sui fen sheng ge liao zi le .
mei fang wu zi zao .ju xiu wu zi she .ge jiang yi shi yi .zhong nian wu zai hua .
nan chuang bei deng zuo .feng xian an fen fen .ji mo shen cun ye .can yan xue zhong wen .
.ai ai si yue chu .xin shu ye cheng yin .dong yao feng jing li .gai fu ting yuan shen .
kui peng zhi lan zeng .huan pi fei fu cheng .ci sheng ru wei si .wei ni bian ping sheng ..
xing ren he bian xiang dui chou .tian han ye kuang he chu su .tang li ye zhan feng sou sou .
tian xia san pin guan .duo lao yu wo shen .tong nian deng di zhe .ling luo wu yi fen .
huang mei xian bian huang mei yu .bai tou lang li bai tou weng .jiu jiang kuo chu bu jian an .wu yue jin shi duo e feng .ren jian wen lu ying wu xian .he shi pao shen zai ci zhong .
.shi shi zhuang .shi shi zhuang .chu zi cheng zhong chuan si fang .shi shi liu xing wu yuan jin .
shui zu dou sou yi .xian bu zhong ting di .shi bao mo suo fu .xin tou wu yi shi .
yin jing cheng ren zhe .jin shi jiu tong ru .shi wen jiu lao ren .ban wei rao cun mu .
wei wen gong huang bei .jian neng zuo shi fou .
shi zhe liang zi ku .jin ren fan wei huan .ai zai xun ming shi .mei ming qiu suo nan ..

译文及注释

译文
美好的日子逝去不(bu)可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
急于奔走钻营争权(quan)夺利,这些不是(shi)我追求(qiu)的东西。
战士(shi)只知道在战场上,要为国捐躯。
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也(ye)难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感(gan)到无限凄清。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显(xian)耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人令我心慌。
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,

注释
⒆竞:竞相也。
俄而:不久,不一会儿。
6、南海:指佛教圣地普陀山。
故人:指亲友。其:语助词,无意义。相:交相。
3.欲:将要。

赏析

  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  首联“孤雁不饮啄,飞鸣声念群”唤出“孤雁”,“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念,而且还拼命追寻,是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着,不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是(jie shi),长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
  “桃李无言,下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》,意谓桃花李花开得鲜艳靓丽,引得人人们纷纷前来观赏,以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故,却一反其念,以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长,极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中,享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题,方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作,由于设想入奇,扩大了诗的张力和戏剧效果,使人玩味不已,杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  公元761年(上元二年)严武再次镇蜀,后为高适取代,不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年(广德二年)三次镇蜀,曾大破吐蕃兵。后“以疾终”,郭英乂代之,不数月而有崔旰之乱,英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出:如果西蜀付托非人,随时都可能出(neng chu)现严峻形势。
  诗人自比“宕子妻”,以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况(jing kuang),以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势,不相亲与”,进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风,长逝人君怀”,暗吐出思君报国的衷肠;而“君怀良不开,贱妾当何依”,则对曹丕的绝情寡义表示愤慨,流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔,句句暗寓诗人的遭际,诗情与寓意浑然无间,意旨含蓄,笔致深婉,确有“情兼雅怨”的特点。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐(zhong tang)雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又(shi you)重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比(ge bi)不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意,当是诗人由春日景物而引起的种种情思。

  

黄廷鉴( 隋代 )

收录诗词 (8598)
简 介

黄廷鉴 (1752—?)清江苏常熟人,字琴六。诸生。长于校勘,以广览张金吾、陈揆两藏书家所藏,见闻甚博。有《第六弦溪文钞》。

绿水词 / 章诚叔

照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 胡时中

"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。


山花子·此处情怀欲问天 / 郑思肖

"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
"春月虽至明,终有霭霭光。不似秋冬色,逼人寒带霜。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"


谒金门·春雨足 / 达麟图

碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
气填暮不食,早早掩窦圭。阴寒筋骨病,夜久灯火低。
若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
师年三十馀,白皙好容仪。专心在铅汞,馀力工琴棋。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"


念奴娇·西湖和人韵 / 王国均

素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
汝生何其晚,我年行已衰。物情小可念,人意老多慈。
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。


酬彭州萧使君秋中言怀 / 梁运昌

倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,


咏儋耳二首 / 朱完

利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。


阮郎归·立夏 / 李承之

虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。


去者日以疏 / 郑宅

"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。


和胡西曹示顾贼曹 / 赵大佑

誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。