题诗后
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
马死七年犹怅望，自知无乃太多情。"
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑，大师冻死来不得。
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
几人携酒送，独我入山迟。少小同居止，今朝始别离。"
题诗后拼音解释:
luo ke zui xian wei you wo .yi nian si du dao ping quan ..
.wu nv xing bian xi qi pin .yue wang tai shang zuo shi ren .xue qing shan shui gou liu ke .
ma si qi nian you chang wang .zi zhi wu nai tai duo qing ..
feng qu lou jiong ye .luan gu xia yan hui .ying lian jin yuan liu .xiang jian bei yi yi ..
.xue si e mao fei san luan .ren pi he chang li pei hui .
shou qian bai ma rao tian xing .gui zi qi xi hu xue hei .da shi dong si lai bu de .
.tian wang chu kai shi chu qiu .can hai yi fei zi zhi xiu .
jue lai mo dao huan wu yi .wei de gui shi qie dang gui ..
.feng sha wan li xing .bian se kan shuang jing .qu zhan zhong hua li .jiang an wai guo qing .
.wan fa kong men li .shi xiu li ji sheng .guo lai xin yi wu .wei dao xing mi jing .
ji ren xie jiu song .du wo ru shan chi .shao xiao tong ju zhi .jin chao shi bie li ..
译文及注释
译文
（我(wo)）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着(zhuo)清爽的风。
春天的东风还不肯吹进东面(mian)的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻(xun)找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江(jiang)城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊(a)，你们就不必因为此事担心挂念了。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动，拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
雷师跟着咚咚敲鼓啊，风伯跟着扫尘把路辟通。
注释
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
迹：迹象。
（24）辘辘远听：车声越听越远。辘辘，车行的声音。
⑻德音：好名誉。
78、周：合。
③芸藿（huò）：锄豆。芸，通“耘”，指耕耘。藿，指豆叶。
（50）湄：水边。
（28）隐循：隐蔽躲闪。
赏析
第一句：若耶河边采莲(cai lian)女，笑隔(xiao ge)荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来(qi lai)。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看，它只写玄都观中桃花盛衰存亡，实际上是旧事重提，象权贵挑战。桃花比新贵，种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了，而被排挤的人，却又回来了，真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以，《旧唐书·刘禹锡传》说：“执政又闻诗序，滋不悦”，《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌，却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表(zhao biao)现边塞生活的重要艺术标志。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采(feng cai)。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处，仍然保持着古代的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
诗的开头两句：“悠悠雨初霁，独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴，诗人独自来到清澈的小溪旁，顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历，如同在绵绵的春雨之中，走过了许许多多的弯路，终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句：“引杖试荒泉，解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉，忍不住举起手中的拐杖去试探深浅；并且将自己身上的带子解下，把那些倒伏的嫩竹捆扶起来(qi lai)。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白：虽然独自一人被贬到永州，但是他并没有灰心丧气，而是利用手中的笔，去试探清泉的“深浅”，什么毁谤、诬陷与攻击，统统撇在了脑后；同时，还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”，尽力给予关照与扶持。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看，它只写玄都观中桃花盛衰存亡，实际上是旧事重提，象权贵挑战。桃花比新贵，种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了，而被排挤的人，却又回来了，真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以，《旧唐书·刘禹锡传》说：“执政又闻诗序，滋不悦”，《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌，却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表(zhao biao)现边塞生活的重要艺术标志。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采(feng cai)。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
中间十八句为第二段，介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动，日出而作，日没而息。“相命肆农耕”，是说相互招呼，努力耕作。“秋熟靡王税”，是说到了秋收时，劳动果实归劳动者所有，用不着向官府缴纳赋税，说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通，鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通，鸡犬相闻”相照应，两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处，仍然保持着古代的礼仪，衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱，老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然，怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作，所以连历法也用不着，更不用竭尽思虑、费心劳神了。
月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
李白和杜甫的诗歌成就，在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期，往往不被重视，甚至还受到一些人的贬损。韩愈在这首诗中，热情地赞美李白和杜甫的诗文，表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上，韩愈要比同时的人高明许多。
创作背景
关于本诗的写作年代，有两种说法。其一为冯浩在《玉溪生诗集笺注》中所言，“此盖至昭州修祀事，故以借慨”，意谓此诗为李商隐在大中二年（848年）正月受桂州刺史郑亚之命，赴昭州任郡守时所作。因李商隐时为一郡之长，故须主奉祭祀大事，于是借题发挥，创作了本诗。另一说为杨柳提出，认为此诗当于大中二年三、四月间李商隐离开桂林北上后滞留荆巴时期所作。(见《李商隐评传》）
南涧
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
不往过应少，悲来下独迟。顾惭非谢客，灵贶杳难追。"
三月曲江春草绿，九霄天乐下云端。紫髯供奉前屈膝，
静闻新蝉鸣，远见飞鸟还。但有巾挂壁，而无客叩关。
"闻君有美酒，与我正相宜。溢瓮清如水，黏杯半似脂。
"寂寞荒原下，南山只隔篱。家贫唯我并，诗好复谁知。
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
相见欢·落花如梦凄迷
近贫日益廉，近富日益贪。以此当自警，慎勿信邪谗。"
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
暗香·旧时月色
"新创仙亭覆石坛，雕梁峻宇入云端。
桂阴生野菌，石缝结寒澌。更喜连幽洞，唯君与我知。"
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
交州已在南天外，更过交州四五州。"
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
子产却楚逆女以兵
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
"先生老去饮无兴，居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸，
载鶱载举。离忧莫写，欢好曷叙。怆矣东望，泣涕如雨。
参差霞壁耸，合沓翠屏连。想是三刀梦，森然在目前。"
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
"花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。
天地一身在，头颅五十过。流年消壮志，空使泪成河。
不知何树幽崖里，腊月开花似北人。"
蟾宫曲·问人间谁是英雄
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
投马灾未弭，为鱼叹方深。惟公执珪璧，誓与身俱沉。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
"莲华峰下郡斋前，绕砌穿池贮瀑泉。
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。
"浮名世利知多少，朝市喧喧尘扰扰。
读韩杜集
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
"感君三尺铁，挥攉鬼神惊。浩气中心发，雄风两腋生。
"双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
为言肯共留连饮，涧有青芹罟有鱼。"
"知君饯酒深深意，图使行人涕不流。
"雨里难逢客，闲吟不复眠。虫声秋并起，林色夜相连。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
清平调·其一
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
青云无忘白云在，便可嵩阳老此生。"
留侯气魄吞太华。舌头一寸生阳春，神农女娲愁不言。
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
何似姑苏诗太守，吟诗相继有三人。"
有时扶杖出，尽日闭门居。懒照新磨镜，休看小字书。
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
点绛唇·高柳蝉嘶
"金奏云坛毕，同云拂雪来。玉田千亩合，琼室万家开。
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
白须才过海，丹旐却归船。肠断相逢路，新来客又迁。"
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
（见《泉州志》）"