从军北征
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色，月明楼阁在空虚。
故园迷处所，一念堪白头。"
宿雨洗沙尘，晴风荡烟霭。残阳上竹树，枝叶生光彩。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
"阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。
怜君为谪吏，穷薄家贫褊。三寄衣食资，数盈二十万。
"履道坊西角，官河曲北头。林园四邻好，风景一家秋。
"济源山水好，老尹知之久。常日听人言，今秋入吾手。
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
从军北征拼音解释:
xi jian lan ting yan jing chu .ri chu jing qi sheng qi se .yue ming lou ge zai kong xu .
gu yuan mi chu suo .yi nian kan bai tou ..
su yu xi sha chen .qing feng dang yan ai .can yang shang zhu shu .zhi ye sheng guang cai .
.xi guan zhu sheng shou .chu yin san dao zheng .gong qing bi chi hui .ming xing bai ma cheng .
ping jun xiang dao xiu dan qu .bai jin jiang zhou si ma tou ..
.ge xia deng qian meng .ba nan cheng li you .mi hua lai du kou .xun si dao shan tou .
lian jun wei zhe li .qiong bao jia pin bian .san ji yi shi zi .shu ying er shi wan .
.lv dao fang xi jiao .guan he qu bei tou .lin yuan si lin hao .feng jing yi jia qiu .
.ji yuan shan shui hao .lao yin zhi zhi jiu .chang ri ting ren yan .jin qiu ru wu shou .
mo xue er lang yin tai ku .cai nian si shi bin ru shuang ..
译文及注释
译文
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月(yue)侵人。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
蒙蒙细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已(yi)完成，何不今日回家去。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
在苹草萋萋的洲渚外面，远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且(qie)唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧(jin)的天地间。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三(san)个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
现在上天降祸周朝，寡人也只是谨守先王故府的遗规，加以自己无能，不得不麻烦叔父；如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德，那么，叔父也会厌恶寡人，责备寡人了。否则，寡人岂敢有所吝惜？前人说过：‘身上的佩玉改了样，走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德，改姓换代，开创一统天下的大业，显示自己的丰功伟绩，自然可用天子的服饰文采以安抚百姓，寡人也许会流放边疆，还有什么话可说？如果叔父仍保持姬姓，位列公侯，以恢(hui)复先王规定的职分；那么，天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努(nu)力发扬德行吧，您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度，从而玷辱了天下，又如何对得起先王和百姓？又如何推行政(zheng)令？否则，叔父有的是土地，就是开通墓道举行隧礼，寡人又从何知道呢？”
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
注释
【此皆骚人思士之所以悲伤憔悴而不能胜者】此，指“连山绝壑，长林古木”等快哉亭上所见景物。骚人思士，指心中有忧思的人。胜，承受，禁（jīn）得起。
（40）莫府：即幕府，将军的府署。
⑻江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。
⒂智者二句：智者可忍一时之屈，而愚者只知一味骄横。世俗人看不起我。
⑺陇水：疑非河流名，实为陇头流水之意。北朝乐府有《陇头歌辞》，词曰：“陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野。”“陇头流水，鸣声呜咽。遥望秦川，心肝断绝。”
绾（wǎn）：把头发盘旋起来打成结。云鬟（huán）：高耸入云的发髻。女子成年后发式由下垂改为绾结耸立。
倥偬（kōngzǒng）：事务繁忙迫切的样子。
赏析
五、六两句，转入写“海”。三、四句上下交错，合用一个典故(dian gu)；这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人，所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句，称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行，乘桴浮于海”（《论语·公冶长》），意思是：我的道在海内无法实行，坐上木筏子飘洋过海，也许能够实行吧！苏轼也提出过改革弊政的方案，但屡受打击，最终被流放到海南岛。在海南岛，“饮食不具，药石无有”，尽管和黎族人民交朋友，做了些传播文化的工作；但作为“罪人”，是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归，回想多年来的苦难历程，就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨。这句(zhe ju)诗，用典相当灵活。它包含的意思是：在内地，他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道，却没去成；他虽然去了，并且在那里呆了好几年，可是当他离开那儿渡海北归的时候，却并没有什么“行道”的实绩值得他自慰，只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗，由于巧妙地用了人所共知的典故，因而寥寥数字，就概括了曲折的事，抒发了复杂的情；而“乘桴”一词，又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝，黄帝奏乐，见《庄子·天运》：“北门成问于黄帝曰：‘帝张咸池之乐于洞庭之野，吾始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑；荡荡默默，乃不自得。’”苏轼用这个典，以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声，与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”，却说“粗识轩辕奏乐声”，就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此(you ci)引起的心理活动。就是说：那“轩辕奏乐声”，他是领教过的；那“始闻之惧，复闻之怠，卒闻之而惑”，他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”，不过是一种诙谐的说法，口里说“粗识”，其实是“熟识”。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴(er yun)含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
颈联“罢稏丰圩户，桁杨卧讼庭”，写了宣城是一个天然的粮仓，是一个讲究法治的地方。前句意思是说，圩户的种田人家，家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治，处治是依法律程序，不能乱来。“桁杨卧讼庭”，是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱，故黄庭坚用依法律程序来说事。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰(san feng)并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道(liang dao)，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
白居易以沉痛的心情，悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下，感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友，百年绸缪；文章虽微婉，而蕴(er yun)含当时政局中刘禹锡的出处起跌，实有不尽的难言之隐，这一点，白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后，特别是“永贞革新”以后，白居易的思想起了很大变化。这场改革，对白居易的思想进步促进很大。以后，白居易在人际交往中，即使自己往日的至交，他从不惜个人情谊，予以批评。
颈联“罢稏丰圩户，桁杨卧讼庭”，写了宣城是一个天然的粮仓，是一个讲究法治的地方。前句意思是说，圩户的种田人家，家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治，处治是依法律程序，不能乱来。“桁杨卧讼庭”，是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱，故黄庭坚用依法律程序来说事。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
“穷巷独闭门，寒灯静深屋，北风吹微雪，抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人，荧荧一盏孤灯相伴，北风卷着雪花在屋外肆意飞舞，如此寒凉之景，作者想起将远行的好友王昌龄，漫漫征程孑然独往，好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下，临别之余，诗人邀好友再抱被同宿，一叙寒暖。
苏轼此诗，谆谆嘱咐，劝勉有加，壮爱国之行色，见兄弟之亲情。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰(san feng)并列，南北相连。据陆游的《入蜀记》载：“三山自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳，及过其下，则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道(liang dao)，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
此诗可能为文人加工的民间作品。它即景起兴，即事发想，自然浅切，情态宛然，大概原本是“男女相从而歌”那种环境中的产物。
创作背景
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
石公弼( 近现代 )
收录诗词 (3147) 首
简 介
石公弼 （约1061—约1115）越州新昌人，字国佐，原名公辅。哲宗元祐六年进士。历任州县官，善治狱。召为宗正寺主簿，请徽宗纳谏。徽宗大观二年拜御史中丞，连上章劾蔡京，建议省冗官。进兵部尚书兼侍读，谏花石纲，请与民休息。出知扬、襄州。蔡京再相，罗织其罪，责为秀州团练副使，台州安置，逾年，遇赦归。
四言诗·祭母文
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
"秋凉卷朝簟，春暖撤夜衾。虽是无情物，欲别尚沉吟。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
"往来同路不同时，前后相思两不知。
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
"为问长安月，谁教不相离。昔随飞盖处，今照入山时。
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
折桂令·客窗清明
"襄阳楼下树阴成，荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点，
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
老慵难发遣，春病易滋生。赖有弹琴女，时时听一声。"
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌，帘断珍珠不满钩。
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
解连环·玉鞭重倚
约略留遗爱，殷勤念旧欢。病抛官职易，老别友朋难。
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
"红裙委砖阶，玉爪kO朱橘。素臆光如砑，明瞳艳凝溢。
"春来频到宋家东，垂袖开怀待好风。
独眠客，夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人，
游人驻马出不得，白舆素车争路行。归去来，头已白，
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
工拙性不同，进退迹遂殊。幸逢太平代，天子好文儒。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
碧窗戛瑶瑟，朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐，风燕双双飞。
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
昨日老于前日，去年春似今年。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
虚空走日月，世界迁陵谷。我生寄其间，孰能逃倚伏。
下泾县陵阳溪至涩滩
三杯面上热，万事心中去。我意风散云，何劳问行处。"
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
醉玩无胜此，狂嘲更让谁。犹残少年兴，不似老人诗。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
牡丹芳
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
导岷既艰远，距海无咫尺。胡为不讫功，馀水斯委积。
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
官散殊无事，身闲甚自由。吟来携笔砚，宿去抱衾裯.
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
蝶恋花·百种相思千种恨
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
"霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。
道路日乖隔，音信日断绝。因风欲寄语，地远声不彻。
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
"七月一日天，秋生履道里。闲居见清景，高兴从此始。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
科斗翻腾取，关雎教授先。篆垂朝露滴，诗缀夜珠联。
山坡羊·潼关怀古
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
连铺青缣被，封置通中枕。仿佛百馀宵，与君同此寝。"
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
"谪宦心都惯，辞乡去不难。缘留龟子住，涕泪一阑干。
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
一剪梅·雨打梨花深闭门
"莎草遍桐阴，桐花满莎落。盖覆相团圆，可怜无厚薄。
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
焰短寒缸尽，声长晓漏迟。年衰自无睡，不是守三尸。
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
不似刘郎无景行，长抛春恨在天台。"
墨客膺潜服，谈宾膝误前。张鳞定摧败，折角反矜怜。
商山有黄绮，颍川有巢许。何不从之游，超然离网罟。
二年直纶阁，三年刺史堂。凡此十五载，有诗千馀章。
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。"
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥，翠辇陪行蹋玉墀。
"莫惊宠辱虚忧喜，莫计恩雠浪苦辛。
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
逸致因心得，幽期遇境牵。松声疑涧底，草色胜河边。
田中老与幼，相见何欣欣。一村唯两姓，世世为婚姻。