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乡人至夜话

明代 / 刘侃

关门西去华山色,秦地东来河水声。"
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
期月终迷化,三年讵有成。惟看波海动,天外斩长鲸。"
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
应须置两榻,一榻待公垂。"
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见,开幕贤人并望归。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳,还从下下上高高。"
葳蕤轻风里,若衔若垂何可拟。(以上并《事文类聚》)


乡人至夜话拼音解释:

guan men xi qu hua shan se .qin di dong lai he shui sheng ..
.xiang yang qi jiu bie lai xi .ci qu he ren gong yan fei .
yu jing dan jiang xi .ning lan qing yu shou .dong shan you gui zhi .fang jie chi song you ..
.pa jian shi jian shi .xiao tou pi fo yi .nian xiao wei shou jie .hui jie ru lao shi .
.wen jun cai qi shi .jian duan chi cheng xia .tan shang dao hong ying .bo zhong yao ri hua .
sao shou lin feng du yi lan .ke bian jing jue sui hua can .qi chi wei yu chang tao jian .
shi bu guo xi nan .liao jing tai yuan zhe .hao niao xiang ding ding .xiao xi guang bin bin .
ji shi chuan mei an .liu xue ye wu chen .jin ri dang chang wu .ying zhi shi zhan ren .
.da ye shi yan ning .yun tian xiao se cheng .shu han xi su niao .shan jiong shao lai seng .
.yi nian li jiu mo .bi shang gua chao pao .wu wai shi qing yuan .ren jian jiu wei gao .
qi yue zhong mi hua .san nian ju you cheng .wei kan bo hai dong .tian wai zhan chang jing ..
.jia zhan xi nan qian ge zhu .di lin hu shang yi qun shan .
ying xu zhi liang ta .yi ta dai gong chui ..
shi qing you wang ling chun wei .deng chao jiu you chang si jian .kai mu xian ren bing wang gui .
qing sha bai niao yu .xin dian qing jian jun .fang cun fang zhang shi .kong ran liang wu chen .
.wu feng lou nan wang luo yang .long men hui he bao cang cang .shou chao qian dian yun xia nuan .
jiu qu fan diao xiao .xin sheng da yi yang .ming qing tui a gui .qiao yu xu qiu niang .
yu sheng ye song fu rong zui .gui fan ping jing jun wu lao .huan cong xia xia shang gao gao ..
wei rui qing feng li .ruo xian ruo chui he ke ni ..yi shang bing .shi wen lei ju ..

译文及注释

译文
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
谁知误管了暮春残红的情事,到处登山临水竟耗费我多少春泪。金(jin)杯美酒,此刻只求痛深举杯,直把落(luo)花看尽,人生在世,青春短暂,有多少欢乐,还能有几次陶醉!
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉(yu)(yu)钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
  重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充分享受那山间的清风拂面而过。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单(dan)薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
逃荒的百姓,仍颠沛流离,使我遗恨。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。

注释
⑿由:通"犹"
(7)其:难道。用于句首,表示反问。
⑵东都:指洛阳。唐代首都长安,以洛阳为东都。
④高阳俦侣:西汉郦食其自称高阳酒徒。
(6)名岂:这句连下句,是用“反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名的,却偏说不是,可见另有抱负,所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃,却说不是,是什么老而且病,所以这句是自解语了。

赏析

  这首(zhe shou)诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一(zai yi)起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正(zhen zheng)功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的(xie de)是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗,景物信手拈来,淡远之境自见,借景寓情,以景衬情。诗中用典,直抒胸意,感情真挚,具有淳朴深厚之美,也流露诗人自己的隐痛。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵(qing yun)美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  最后一句“家祭无忘告乃翁”,情绪又一转,无奈自己已经看不到祖国统一的那一天,只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子,在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿,充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情,从中受到感染,加深热爱祖国的情感。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。
  诗歌前两句描绘了一幅清晨,雪后大地银装素裹,旭日东升,云彩淡淡(描图景);雪后初晴、天寒地冻的景象(点氛围)的画面。“檐流未滴梅花冻,一种清孤不等闲”运用了衬托的手法(明手法)“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷,“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格(绘图景),作者托物言志,含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质(析情感)。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花(liu hua)赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  该诗以景传情,以情染景,情景交融。这首诗中景物本身就含有不尽的情意,而诗人的悲愁又给景物罩上了一层惨淡的色彩。因此,饶有余味,绵绵不尽。在结构章法上,所见与所感交互递现,诗脉清晰,不失为一首有特色的律诗。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  灵隐:山名。在浙江杭州市西,亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年(326 ),印度僧人慧理来到这里惊称:“此天竺国(古印度)灵鹫山之小岭,不知何年飞来,佛在世日,多为仙灵所隐。”因山起寺,名为灵隐,取灵山隐于此之义。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。

创作背景

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧飒之时,不免触景生情。因写下这组诗。

  

刘侃( 明代 )

收录诗词 (1489)
简 介

刘侃 湖广京山人,字正言,号乐闲公。嘉靖进士,官户部郎,出知成都府。嘉靖四十四年,平定龙州宣抚使薛兆干之叛,擢洮岷道副使。历官福建左辖。能诗,有《新阳诗草》。

临江仙·一番荷芰生池沼 / 张端义

绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。
"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
叶少初陵雪,鳞生欲化龙。乘春濯雨露,得地近垣墉。
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
馆娃宫深春日长,乌鹊桥高秋夜凉。


京兆府栽莲 / 胡斗南

每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
古石生灵草,长松栖异禽。暮潮檐下过,溅浪湿衣襟。"
自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
归时亦取湖边路,晚映枫林共上船。"
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
分鸾岂遐阻,别剑念相寻。倘甘蓬户贱,愿俟故山岑。"


大雅·灵台 / 卢熊

不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
"交阯同星座,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。
翻浪雪不尽,澄波空共鲜。两岸滟滪口,一泊潇湘天。
"海榴亭早开繁蕊,光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏,
"千树繁红绕碧泉,正宜尊酒对芳年。
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,


独望 / 刘中柱

月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"
兹晨戒流火,商飙早已惊。云天收夏色,木叶动秋声。
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
翠发朝云在,青蛾夜月微。伤心一花落,无复怨春辉。"
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。


辽西作 / 关西行 / 秦臻

尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。
"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
水声寒不尽,山色暮相依。惆怅未成语,数行鸦又飞。"
"汴水通淮利最多,生人为害亦相和。
酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。


论诗三十首·十六 / 郑善夫

池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,
"君方对酒缀诗章,我正持斋坐道场。处处追游虽不去,
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
"浮生犹役役,未得便寻真。白日如无路,青山岂有人。
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
调逸南平兆,风清建安迹。祖德今发扬,还同书史册。"


雪晴晚望 / 程正揆

草堂疏磬断,江寺故人稀。唯忆江南雨,春风独鸟归。"
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
"别酒已酣春漏前,他人扶上北归船。
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回,雌乌下巢去哀哀。
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。


闺怨二首·其一 / 何贯曾

巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
"太行岭上二尺雪,崔涯袖中三尺铁。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"


咏瀑布 / 崔橹

钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
戏广怜空洁,浮清媚景虚。戒贪还避饵,思达每怀书。
吾将终老乎其间。"
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"


薛氏瓜庐 / 涂麟

欲报田舍翁,更深不归屋。"
唱绝时难和,吟多客讵劳。四方虽纸贵,谁怕费钱刀。"
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
露叶凋阶藓,风枝戛井桐。不妨无酒夜,闲话值生公。"
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
"入巷萧条起悲绪,儿女犹居旧贫处。