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春泛若耶溪

两汉 / 钱时

水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
欢娱非老大,成长是婴儿。且尽尊中物,无烦更后期。"
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
艳寒宜雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,


春泛若耶溪拼音解释:

shui shi sheng yi zhuang .shan song wu bing zhi .wo lai fang xie yu .yan zhi shi gui qi ..
wei bao lin zhong gao ju zhu .gan ren qing si yu ti shi ..
shi nian shuang bin fu san shuang .yun mi lou qu qin ting yuan .meng rao tong shan ke lu chang .
.zhang ce ren fu fei bing shen .qing he qiang qi yi ying chun .
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .
huan yu fei lao da .cheng chang shi ying er .qie jin zun zhong wu .wu fan geng hou qi ..
yin qin shi zhi can tu si .dang chuang niao niao sheng gao ji .zhi cheng yi chi wu yi liang .
geng yi ming yue han fang lu .ping zhang xiao lang ye shang chun .
qi se han zhu ri .qing fu tu cui fen .yi xi lai he tai .fang fo lie shan qun .
han guang zha chu song xiao jian .wan lai xiao xiao cong ci fa .hu wen ge guan yin shuo feng .
qu jia cai bai li .wei ke zhi san xun .yi nian sha chuang xia .ying sheng bao se chen ..
yan han yi yu lu .xiang leng ge chen ai .kan ba yi song zhu .liang tu yi chu zai ..
chang he yu kai jin lou jin .mian liu chu zuo yu xiang gao ..
qi zong qi qin he chu zai .mao hua li ye gai shen tan ..
.xiao si zeng guo zui shang fang .bi tong nong ye fu xi lang .you ren piao miao hong yi luan .

译文及注释

译文
  等到皇帝派了使(shi)者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的(de)诏书,来到山中,这时他立刻手舞(wu)足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
每当夕阳西下的时候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭(ku)得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
魂魄归来吧!
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角落。哪里是怕徒(tu)步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
  晋国献公的丧期,秦国穆公派人慰问公子重耳,并且传达自己的话说:“寡人听说:失去国家(君主权)常常在这个时候,得到国家(君主权也)常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃,在忧伤的服丧期间,居丧也不可太久,时机也不可失去啊,年轻人,请考虑一下吧!”
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
  接着问道:“喜好音(yin)乐怎么样啊?”
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
讨伐董卓的各路军队汇合以后,因为各有自己的打算,力不齐一,互相观望,谁也不肯率先前进。

注释
澹澹:波浪起伏的样子。
乔木:树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物,如松、柏、杨、白桦等树皆是。
(15)瞍(sǒu):没有眼珠的盲人。赋:有节奏地诵读。
遂:于是;就。
35.幽都:神话中地下鬼神统治的地方。
③安能:怎能。蹀躞(diéxiè叠谢):小步行走的样子。这句是说怎么能裹足不前,垂翼不飞呢。 
⑴琼瑶:形容雪花白如美玉。
(6)繁丝:指柳丝的繁茂。这两句里的“柳丝”和“春山”,都暗喻女子的眉毛。

赏析

  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  从体裁上看,这首诗属于古体诗,从题材上看,这首诗属于边塞诗。
  颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”,语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易,承上句的“五六年”,暗示入蜀已有多年,同时也与下一句的“老”相呼应,暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都,多亏亲友帮助,过着比较安定的草堂生活,但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”,他不能重返故土,只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字,悲凉沉郁,寻味不尽。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者(zuo zhe)对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感(gan)染。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  一、二句,叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  王维的诗“流水如有意”,“有意”显出诗人的“无意”;杜甫的诗“水流心不竞”,“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”,在作者却是不自觉的。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇(fen qi)妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写(fu xie)陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  诗一、二两句,切“曹侍御过象县见寄(经过象县的时候作诗寄给作者)”;三、四两句,切“酬(作诗酬答)”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间(ren jian)烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是(ke shi),为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  岳飞是千古奇冤,历来有许多题咏、凭吊,这首却尤为沉痛。赵孟頫是宋朝的宗室,带有皇家血统,自然对宋朝的灭亡有比常人更近距离的体会。此时宋朝已经灭亡,宋人诗里常见的对敌人的叫嚣怒骂、挑战决斗已经不见了,取而代之的是“英雄已死嗟何及,天下中分遂不支”的无奈,对于此时的局势,再没翻身的可能了。

  

钱时( 两汉 )

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简 介

钱时 严州淳安人,字子是,号融堂。绝意科举,究明理学。江东提刑袁甫建象山书院,招主讲席。理宗嘉熙二年以荐授秘阁校勘,召为史馆检阅,求去,授江东帅属归。有《周易释传》、《学诗管见》、《融堂书解》、《四书管见》、《两汉笔记》等。

鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 令狐泽瑞

"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
洗药溪流浊,浇花雨力微。朝昏长绕看,护惜似持衣。"
固非拙为强,懦劣外疗并。素坚冰蘖心,洁持保坚贞。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,


别云间 / 端木艳艳

"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。


寺人披见文公 / 漆雕君

"七十人难到,过三更较稀。占花租野寺,定酒典朝衣。
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
"旧日仪容只宛然,笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子,
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,


寒花葬志 / 丛梦玉

家林千里遥相忆,几度停车一怅吟。"
胸中一无事,浩气凝襟抱。飘若云信风,乐于鱼在藻。
篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
春朝诸处门常锁。"


春游南亭 / 杭易雁

"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在,万里烟霄中路分。
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
须知所甚卑,勿谓天之高。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,


喜春来·携将玉友寻花寨 / 梁丘建利

殷勤一尊酒,晓月当窗白。"
水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
采莲船破五回修。园林一半成乔木,邻里三分作白头。
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
须防美人赏,为尔好毛衣。"
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。


登大伾山诗 / 端木俊江

峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
僮仆惊衣窄,亲情觉语粗。几时得归去,依旧作山夫。
多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"
"会解如来意,僧家独有君。开经对天子,骑马过声闻。
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
"东去江干是胜游,鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨,
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"


橘柚垂华实 / 梁丘骊文

隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"
候变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断,满地花钿舞时落。
深井泉香出,危沙药更荣。全家笑无辱,曾不见戈兵。"
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"


一剪梅·舟过吴江 / 公孙晓娜

风飘或近堤,随波千万里。"
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马,
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"


芙蓉楼送辛渐 / 颛孙爱勇

郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。
今日逢师虽已晚,枕中治老有何方。"
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。