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绝句漫兴九首·其四

元代 / 郭浚

劝汝立身须苦志,月中丹桂自扶疏。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
雨雪思中岳,云霞梦赤城。来年期寿箓,何处待先生。"
采月漉坳泓。寺砌上明镜, ——孟郊
许睿禅心彻,汤休诗思长。朗吟疏磬断,久语贯珠妨。 ——段成式
澹滟轮初上,裴回魄正盈。遥塘分草树,近浦写山城。
疾恶如雠,闻善不惑。哀矜鳏寡,旌礼儒墨。 ——汤衡
仰惧失交泰,非时结冰雹。化邓渴且多,奔河诚已悫。 ——孟郊
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
抄手向前咨大使,这回不敢恼儿郎。"
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
委质经三岁,先鸣在一枝。上林如可托,弱羽愿差池。"


绝句漫兴九首·其四拼音解释:

quan ru li shen xu ku zhi .yue zhong dan gui zi fu shu ..
ban mian nv lang an xiao er .kuang wen ci si chu xing zhi .di mai shen shen dang zheng qi .
yu xue si zhong yue .yun xia meng chi cheng .lai nian qi shou lu .he chu dai xian sheng ..
cai yue lu ao hong .si qi shang ming jing . ..meng jiao
xu rui chan xin che .tang xiu shi si chang .lang yin shu qing duan .jiu yu guan zhu fang . ..duan cheng shi
dan yan lun chu shang .pei hui po zheng ying .yao tang fen cao shu .jin pu xie shan cheng .
ji e ru chou .wen shan bu huo .ai jin guan gua .jing li ru mo . ..tang heng
yang ju shi jiao tai .fei shi jie bing bao .hua deng ke qie duo .ben he cheng yi que . ..meng jiao
yue ming hong xiu cai lian chuan .ruo ye yan hua ying xiang si .yue xiu wu feng jin jie lian .
zhi dao xue shuang zhong bu bian .yong liu han se zai ting qian ..
chao shou xiang qian zi da shi .zhe hui bu gan nao er lang ..
ju an yao zhi chang an lu .xu ke lin tai di yi gong ..
wei zhi jing san sui .xian ming zai yi zhi .shang lin ru ke tuo .ruo yu yuan cha chi ..

译文及注释

译文
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的(de)舞蹈,便能使(shi)有苗臣服。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱(lai)三岛去。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
如今认真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处(chu)的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
我默默地翻检着旧日的物品。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气(qi),统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘(qiu)井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。

注释
⒂浮云骢:骏马。西汉文帝有骏马名浮云。
1.一片月:一片皎洁的月光。
⑾言:一说第一人称,一说作语助词。师氏:类似管家奴隶,或指保姆。
81. 故:特意。
106.雄雄赫赫:指国家成势强盛。
(13)翕赫:此指轰动、惊动。翕:聚集。赫:盛貌。
⑷比来:近来
38.业根:祸种,惹祸的东西。业,业障,佛教用语,罪恶的意思。

赏析

  这篇文章,行文简约精妙,说理师法自然,结构细密,逻辑严谨,类比恰切,过渡自然,语言犀利,叙事生动,议论精警,寓意深刻,具有很强的批判精神。更妙的地方是,连作者自己都可能始料未及,此文给后世的阅读者、研究者提供不尽的想象空间,千载以后,仍能警戒世人。
  “借问《潼关吏》杜甫 古诗:‘修关还备胡?’”这两句引出了“《潼关吏》杜甫 古诗”。胡,即指安史叛军。“修关”何为,其实杜甫是不须问而自明的。这里故意发问。而且又有一个“还”字,暗暗带出了三年前潼关曾经失守一事,从而引起人们对这次潼关防卫效能的关心与悬念。这对于开拓下文,是带关键性的一笔。
  刘桢的诗刚劲挺拔,卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者,妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首,为其代表作,尤以第二首著称于世。
  前四句:“昔欲居南村,非为卜其宅。闻多素心人,乐与数晨夕。”追溯往事,以“昔”字领起,将移居和求友联系起来,因事见意,重在“乐”字。古人迷信,移居选宅先卜算,问凶吉,宅地吉利才移居,凶险则不移居。但也有如古谚所云:“非宅是卜,惟邻是卜。”(《左传·昭公三年》)移居者不在乎宅地之吉凶,而在乎邻里之善恶。诗人用其意,表明自己早就向往南村,卜宅不为风水吉利,而为求友共乐。三、四两句,补足卜居的心情。诗人听说南村多有本心质素的人,很愿意和他们一同度日,共处晨夕。陶渊明生活在“真风(zhen feng)告逝,大伪斯兴,闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”(《感士不遇赋》)的时代,对充满虚伪、机诈、钻营、倾轧的社会风气痛心疾首,却又无力拨乱反正,只能洁身自好,归隐田园,躬耕自给。卜居求友,不趋炎附势,不祈福求显,唯择善者为邻,正是诗人清高情志和内在人格的表现。
  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的(mo de)万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  如上所述,这首(zhe shou)诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  专征箫鼓向秦川,金牛道上车千乘。
  第二第三章承第一章的反覆咏叹,真是“一诉不已,乃再诉之,再诉不已,更三诉之”(方玉润《诗经原始》)。第四章沉痛已极,无可奈何,只有自呼父母而叹其生之不辰了,前面感情的回旋,到此突然一纵,扣人心弦,“埋怨父母极无理,却有至情”(牛运震《诗志》)。
  七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布,下二句言勇士威武。
  打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外,还有健身习武的好处。古人认为,国家要强盛,离不开文治武功。体魄强健,好勇善战,体现了国人的尚武精神。仁爱慈善,足智多谋,体现了国人的文明精神。因此,文武并崇,刚柔兼济,在古代形成一种风尚,一种共识。在这种风气影响下,人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中,人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物,一旦有这样的人物出现,就倍加赞赏(shang),此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗,对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉,既是情理中事,又是诗人审美眼光独到之处。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径(qi jing)。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表(yu biao)现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  此诗艺术技巧上,锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字,锤炼精湛。
  全诗句句用韵,除开头两句外,三句一转韵,这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集,换韵频数,节奏急促有力,情韵灵活流宕,声调激越豪壮,有如音乐中的进行曲。
  下面,诗人具体的描述了安史之乱发生后,皇帝兵马仓皇逃入西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”,要求处死杨贵妃,是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情才成为一场悲剧,接着,从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫以后睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情,使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度,后面道士的到来,仙境的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。 
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。

创作背景

  《毛诗序》认为此诗作于周幽王时,郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订,此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日(公元前776年9月6日),这是世界上最早的日食记录。因此,此诗当作于周幽王六年(公元前776年)。

  

郭浚( 元代 )

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简 介

郭浚 明浙江海宁人,字士渊。宋濂弟子,与方孝孺友善。洪武中以秀才贡入太学肆业。尝上书论时政甚切,召对忤旨,令在太学读书三十年,方许任用。因与学官不合,受诬论死。

水龙吟·次韵林圣予惜春 / 宇嘉

坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"
作穴蛇分蛰,依冈鹿绕行。唯应风雨夕,鬼火出林明。"
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。


客中初夏 / 乌雅睿

"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
"尚主当初偶未成,此时谁合更关情。
波动疑钗落,风生觉袖轻。相看未尽意,归浦棹歌声。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 酉芬菲

"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声,指轮次第驱寒星。
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。


铜雀妓二首 / 潜丙戌

紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
云僧不见城中事,问是今年第几人。
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去,星触旌幢各自流。
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,


/ 那敦牂

出谷随初月,寻僧说五峰。 ——潘述"
闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
谁道落花堪靧面,竞来枝上采繁英。
苔藓文中晕深翠。硬筇杖,矮松床,雪色眉毛一寸长。
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣,旧客过从别有之。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。


垂柳 / 马佳安彤

五杂组,阛阓间。往复还,门上关。不得已,鬓毛斑。 ——陆士修
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"
迁客临流倍惆怅,冷风黄叶满山城。"
离居鸾节变,住冷金颜缩。岂念葛陂荣,幸无祖父辱。
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
蝼蚁至微宁足数,未知何处答穹旻."


渔翁 / 轩辕天蓝

庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
西风一夜秋塘晓,零落几多红藕花。"
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 富察伟昌

"敲驴吟雪月,谪出国西门。行傍长江影,愁深汨水魂。
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇,月榭高吟水压天。
静听林下潺潺足湍濑,厌问城中喧喧多鼓鼙。 ——周颂"
"罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 巴庚寅

倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。


卖炭翁 / 海鑫宁

"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
鲜飙收晚翠,佳气满晴空。林润温泉入,楼深复道通。
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。