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燕歌行

宋代 / 徐洪

杜陵城北花应满。长安昨夜寄春衣,短翮登兹一望归。
"晚游临碧殿,日上望春亭。芳树罗仙仗,晴山展翠屏。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
国阜犹前豹,人疲讵昔熊。黄图巡沃野,清吹入离宫。
黄河欲尽天苍黄。"
"东岳封回宴洛京,西墉通晚会公卿。楼台绝胜宜春苑,
"湘江烟水深,沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞,日斜斑竹阴。
何用悠悠身后名。"
青史功名在何处。欲留年少待富贵,富贵不来年少去。
图花学鸟胜初裁。林香近接宜春苑,山翠遥添献寿杯。
色动迎春柳,花发犯寒梅。宾筵未半醉,骊歌不用催。"
飞雨欲迎旬,浮云已送春。还从濯枝后,来应洗兵辰。
府中因暇豫,江上幸招寻。人事已成古,风流独至今。


燕歌行拼音解释:

du ling cheng bei hua ying man .chang an zuo ye ji chun yi .duan he deng zi yi wang gui .
.wan you lin bi dian .ri shang wang chun ting .fang shu luo xian zhang .qing shan zhan cui ping .
.da di nv er lang mo xun .san san wu wu jie tong xin .
guo fu you qian bao .ren pi ju xi xiong .huang tu xun wo ye .qing chui ru li gong .
huang he yu jin tian cang huang ..
.dong yue feng hui yan luo jing .xi yong tong wan hui gong qing .lou tai jue sheng yi chun yuan .
.xiang jiang yan shui shen .sha an ge feng lin .he chu zhe gu fei .ri xie ban zhu yin .
he yong you you shen hou ming ..
qing shi gong ming zai he chu .yu liu nian shao dai fu gui .fu gui bu lai nian shao qu .
tu hua xue niao sheng chu cai .lin xiang jin jie yi chun yuan .shan cui yao tian xian shou bei .
se dong ying chun liu .hua fa fan han mei .bin yan wei ban zui .li ge bu yong cui ..
fei yu yu ying xun .fu yun yi song chun .huan cong zhuo zhi hou .lai ying xi bing chen .
fu zhong yin xia yu .jiang shang xing zhao xun .ren shi yi cheng gu .feng liu du zhi jin .

译文及注释

译文
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的(de)(de)杨柳冒出嫩芽一片金黄。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
明月照向城头乌鸦纷飞,寒(han)霜降临寒风吹透衣衫。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
应当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸(li)千里内到处都是。
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰(hui)尘,急如星火;
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。

注释
纱厨:即防蚊蝇的纱帐。宋周邦彦《浣溪沙》:“薄薄纱橱望似空,簟纹如水浸芙蓉。”橱,《彤管遗篇》等作“窗”。
⒀目断:望尽,望到看不见为止。
(5)南郭:复姓。
(59)有人:指陈圆圆。
⑴《鸱鸮》佚名 古诗(chī xiāo):猫头鹰。
⑻游女:出游陌上的女子。

赏析

  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  “丽华秀玉色,汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华,是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  诗中连用了五个地名,构思精巧,不着痕迹,诗人依次经过的地点是:峨眉山──平羌江──清溪──三峡──渝州,诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外,诗中几乎没有更具体的景物描写;除“思君”二字,也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境,成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富:山月与人万里相随,夜夜可见,使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近,可望而不可接,更是思友之情的象征。凡咏月处,皆抒发江行思友之情,令人陶醉。连用五个地名,精巧地点出行程,既有“仗剑去国,辞亲远游”的豪迈,也有思乡的情怀,语言流转自然,恰似“清水出芙蓉,天然去雕饰”。
  此诗表面看来,似乎杜甫在规劝李白:要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙,不要痛饮狂歌、虚度时日,何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上,杜诗有言外之意:李白藐视权贵,拂袖而去,沦落飘泊,虽尽日痛饮狂歌,然终不为统治者赏识;虽心雄万夫,而难以称雄,虽有济世之才,然不能施展。杜甫在赞叹之余,感慨万千,扼腕之情,油然而生。遂将自己的愤懑之情,诉之笔端,乃至于运用反诘的语气,发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发,也是为自己而发的。
  “明朝有封事,数问(shu wen)夜如何?”最后两句交待“不寝”的原因,继续写诗人宿省时的心情:第二天早朝要上封事,心绪不宁,所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字,则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止,便有一种悠悠不尽的韵味。结尾(jie wei)二句由题后绕出,从宿省申发到次日早朝上封事,语句矫健有力,词意含蓄隽永,忠爱之情充溢于字里行间。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  被掳,是她痛苦生涯的开端,也是她痛苦生涯的根源,因而诗中专用第二拍写她被掳途中的情况,又在第十拍中用“一生辛苦兮缘别离,”指明一生的不辛源于被掳。她被强留在南匈奴的十二年间,在生活上和精神上承受着巨大的痛苦。胡地的大自然是严酷的:“胡风浩浩”、“冰霜凛凛”、“原野萧条”、“流水呜咽”,异方殊俗的生活是与她格格不入的。毛皮做的衣服,穿在身上心惊肉跳:“毡裘为裳兮骨肉震惊。”以肉奶为食,腥膻难闻,无法下咽,“羯膻为味兮枉遏我情。”居无定处,逐水草而迁徙,住在临时用草筏、干牛羊粪垒成的窝棚里;兴奋激动时,击鼓狂欢,又唱又跳,喧声聒耳,通宵达旦。总之,她既无法适应胡地恶劣的自然环境,也不能忍受与汉族迥异的胡人的生活习惯,因而她唱出了“殊俗心异兮身难处,嗜欲不同兮谁可与语”的痛苦的心声,而令她最为不堪的,还是在精神方面。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才(jie cai)人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  第一首虽题“怀古”,却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋,时值晚唐,不免“发思古之幽情”,感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分;颔联上句承接“暮”字,下句才点出人来,颈联就山水两方面写夜景,“夹”字犹见凝练;尾联才写出“怀古”的主旨,为后两首开题,而以悲愁作结。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

徐洪( 宋代 )

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简 介

徐洪 徐洪(一一七五~一二四五),字德远,号德轩,句容(今属江苏)人。生平未仕,理宗淳祐五年卒,年七十一。事见明弘治《句容县志》卷一一《徐公墓碑铭》,同书卷六有传。

上之回 / 谈九干

"落日明歌席,行云逐舞人。江南飞暮雨,梁上下轻尘。
"金缕通秦国,为裘指魏君。落花遥写雾,飞鹤近图云。
望月更长生。东家阿母亦拜月,一拜一悲声断绝。
云罕明丹壑,霜笳彻紫虚。水疑投石处,溪似钓璜馀。
嚣尘暗天起,箫管从风飏.伊余孤且直,生平独沦丧。
去岁照同行,比翼复连形。今宵照独立,顾影自茕茕。
圆池类璧水,轻翰染烟华。将军欲定远,见弃不应赊。
"洛阳芳树向春开,洛阳女儿平旦来。流车走马纷相催,


代别离·秋窗风雨夕 / 孙绰

万化茫无在,孤坟独岿然。北分阳台陌,南识郢城阡。
"东山怀卧理,南省怅悲翁。共见前途促,何知后会同。
手持金箸垂红泪,乱拨寒灰不举头。"
家童报我园花满。头上皮冠未曾整,直入花间不寻径。
江南风土欢乐多,悠悠处处尽经过。"
不能京兆画蛾眉,翻向成都骋驺引。青牛紫气度灵关,
"可怜濯濯春杨柳,攀折将来就纤手。
"郡庭日休暇,湖曲邀胜践。乐职在中和,灵心挹上善。


鲁颂·閟宫 / 李学慎

"花萼映芳丛,参差间早红。因风时落砌,杂雨乍浮空。
石林上攒丛,金涧下明灭。扪壁窥丹井,梯苔瞰乳穴。
"重关钟漏通,夕敞凤凰宫。双阙祥烟里,千门明月中。
"汉王思鉅鹿,晋将在弘农。入蜀举长算,平吴成大功。
归去田园老,倘来轩冕轻。江间稻正熟,林里桂初荣。
折步教人学,偷香与客熏。容颜南国重,名字北方闻。
万里提兵路,三年报母慈。剑埋龙守壤,石卧虎司碑。
"壮丽天之府,神明王者宅。大君乘飞龙,登彼复怀昔。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 蔡庸

故人怜别日,旅雁逐归时。岁晏无芳草,将何寄所思。"
"蜀严化已久,沉冥空所思。尝闻卖卜处,犹忆下帘时。
阅川已多叹,遐睇几增伤。临溪犹驻马,望岘欲沾裳。
战士青丝络,将军黄石符。连星入宝剑,半月上雕弧。
"擅美玄光侧,传芳瀚海中。凤文疏象郡,花影丽新丰。
促节萦红袖,清音满翠帷。驶弹风响急,缓曲钏声迟。
野衣裁薜叶,山酒酌藤花。白云离望远,青溪隐路赊。
自亡其徒,匪予戮。屈rH勐,虔栗栗。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 陈易

先贤杳不接,故老犹可访。投吊伤昔人,挥斤感前匠。
"温泉启蛰气氛氲,渭浦归鸿日数群。骑仗联联环北极,
栅高三面斗,箭尽举烽频。营柳和烟暮,关榆带雪春。
尚言春花落,不知秋风起。娇爱犹未终,悲凉从此始。
国惧流金眚,人深悬磬忧。紫宸兢履薄,丹扆念推沟。
股肱还入郡,父母更临州。扇逐仁风转,车随霖雨流。
"众毒蔓贞松,一枝难久荣。岂知黄庭客,仙骨生不成。
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出,楼船直在镜中移。


到京师 / 谢忱

"画作飞凫艇,双双竞拂流。低装山色变,急棹水华浮。
云峰晓灵变,风木夜虚吟。碧湫龙池满,苍松虎径深。
楚都昔全盛,高丘烜望祀。秦兵一旦侵,夷陵火潜起。
平生去外饰,直道如不羁。未得操割效,忽复寒暑移。
雩夏钟鼓繁,禜秋玉帛积。彩色画廊庙,奴僮被珠翠。
"积阳躔首夏,隆旱届徂秋。炎威振皇服,歊景暴神州。
微诚夙所尚,细故不足云。时来忽易失,事往良难分。
"飞观写春望,开宴坐汀沙。积熘含苔色,晴空荡日华。


送人 / 朱宿

折槛英风至今在。男儿结发事君亲,须斅前贤多慷慨。
"禹穴今朝到,邪溪此路通。着书闻太史,炼药有仙翁。
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,惟有惹衣香。"
岭嶂穷攀越,风涛极沿济。吾师在韶阳,欣此得躬诣。
徒怀伯通隐,多谢买臣归。唯有荒台露,薄暮湿征衣。"
素风啼迥堞,惊月绕疏枝。无力励短翰,轻举送长离。"
所适虽淹旷,中流且闲逸。瑰诡良复多,感见乃非一。
千秋流夕景,万籁含宵唤。峻雉聆金柝,层台切银箭。"


眉妩·戏张仲远 / 嵇璜

"枝月喉,棹霜嵴,北斗离离在寒碧。龙魂清,虎尾白,
汉旆拂丹霄,汉军新破辽。红尘驱卤簿,白羽拥嫖姚。
风前雪里觅芳菲。开冰池内鱼新跃,剪彩花间燕始飞。
"抱磴从天上,驱车返岭东。气昂无丑虏,策妙诎群雄。
停桡静听曲中意,好是云山韶濩音。
何处春风吹晓幕,江南绿水通朱阁。
"曦车日亭午,浮箭未移晖。日光无落照,树影正中围。
"树德岂孤迈,降神良并出。伟兹廊庙桢,调彼盐梅实。


望江南·三月暮 / 任安

黝牲在列,黄琮俯映。九土既平,万邦贻庆。"
莫言一举轻千里,为与三山送九仙。"
小腰丽女夺人奇,金鞍少年曾不顾。(有逸句)
仙娥今下嫁,骄子自同和。剑戟归田尽,牛羊绕塞多。
"摩遮本出海西胡,琉璃宝服紫髯胡。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
许史峋嶙篆,曹侯感旧诗。鸿濛山暝启,骏彩德昭垂。
威略静三边,仁恩覃万姓。"


黄山道中 / 邓文宪

待旦敷玄造,韬旒御紫宸。武帐临光宅,文卫象钩陈。
"龟之气兮不能云雨,龟之枿兮不中梁柱,
岸杼含苍捄,河蒲秀紫台。月馀偏地赏,心尽故人杯。
林暗交枫叶,园香覆橘花。谁怜在荒外,孤赏足云霞。"
翠钗低舞席,文杏散歌尘。方惜流觞满,夕鸟已城闉。"
仙客终难托,良工岂易逢。徒怀万乘器,谁为一先容。"
各有千金裘,俱为五侯客。勐虎落陷阱,壮夫时屈厄。
幪巾示廉耻,嘉石务详平。每削繁苛性,常深恻隐诚。