送友人
为报眼波须稳当，五陵游宕莫知闻。"
溟涨道途远，荆吴云雪愁。会登梅岭翠，南翥入炎洲。"
会与秦楼凤，俱听汉苑莺。洛川迷曲沼，烟月两心倾。"
几向霜阶步，频将月幌褰。玉京应已足，白屋但颙然。"
"无端偶效张文纪，下杜乡园别五秋。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
"名振金闺步玉京，暂留沧海见高情。众花尽处松千尺，
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景，风前箫鼓送残晖。
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
"神州丧贤尹，父老泣关中。未尽群生愿，才留及物功。
送友人拼音解释:
wei bao yan bo xu wen dang .wu ling you dang mo zhi wen ..
ming zhang dao tu yuan .jing wu yun xue chou .hui deng mei ling cui .nan zhu ru yan zhou ..
hui yu qin lou feng .ju ting han yuan ying .luo chuan mi qu zhao .yan yue liang xin qing ..
ji xiang shuang jie bu .pin jiang yue huang qian .yu jing ying yi zu .bai wu dan yong ran ..
.wu duan ou xiao zhang wen ji .xia du xiang yuan bie wu qiu .
hun dun he you zao .qing ming wei you ti .gao yang jiu tu lv .shi fu yi xiang xie ..
.ming zhen jin gui bu yu jing .zan liu cang hai jian gao qing .zhong hua jin chu song qian chi .
liu biao wei bang ke jin yi .yun wai xuan chuang tong zao jing .feng qian xiao gu song can hui .
jin ri geng gui he chu shi .nian nian fang cao shang tai ji ..
.shen zhou sang xian yin .fu lao qi guan zhong .wei jin qun sheng yuan .cai liu ji wu gong .
译文及注释
译文
可叹立身正直动辄得咎，
没有了春(chun)风河岸的芦苇依(yi)旧碧绿，就好像(我)当初送你过江的时候一样。
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃(fan)觊觎青海大片河山。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作(zuo)客沾(zhan)染繁华？
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃(ran)。
从今后忧虑之事何止(zhi)一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
蒸梨常用一个炉灶，
村老见了我，十分欣喜，为我设宴，打开了酒樽。
注释
⑹秦关：秦地关中，即长安所在地。
⑴陋室：简陋的屋子。铭：古代刻在器物上用来警戒自己或称述功德的文字，叫“铭”，后来就成为一种文体。这种文体一般都是用骈句，句式较为整齐，朗朗上口。
70、秽（huì）：污秽。
日：每天。
①《《临江仙·梅》李清照 》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
④航：船
赏析
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
“结交在相知，骨肉(gu rou)何必亲。”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。第一句说交朋友要交到心上，彼此心相知，这才是真正的朋友，可亲可信的朋友。第二句是说何必骨肉之亲才算亲。这是用骨肉之亲来与知心朋友之亲相比衬。骨肉之亲，如不知心，亦可变成路人或仇人；相反知心朋友之亲，却可作到真正的亲。古往今来，这两方面的事例多矣。这两句就是这一情况的总结和概括。“甘言无忠实，世薄多苏秦。”这二句是说如何才能交到知心朋友。甘言，即甜美之言。苏秦，战国时人，善说辞，游说各国君主，皆投其所好，各有一套说辞，历史上被视为耍嘴片子的能手。交朋友，不能只听对方甜美的言辞。古云：“华言虚也，至言实也，甘言疾也，苦言药也。”可见华丽之言，甘美之言，往往是虚假的，因而是“无忠实”的，对人有害的。无忠实，即心不诚，情不真。世薄，是说世情淡薄，即风气不好。多苏秦，即花言巧语的人太多。正因为世风如此，故交友(jiao you)特须留意，这两句是交友经验教训的总结和概括。以上是此诗的第一层内容，即陈说交友识人之道。
这首诗没有直接写卢岵，也没有直接写作者的心情，而是只写卢岵处士山居的景色，以景衬人。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详，可以肯定的是他“曾经离丧”，幼年丧父，中年丧妻，特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭，诔文中“何心意之忡忡，若寤寐之栩栩”数句，非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说，一部《红楼梦》，就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说：“一部大书，只为一葬花冢耳”，套用一下，也可以说：“一部大书，只为一《芙蓉诔》耳”。
因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至(shi zhi)此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落(ye luo)声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界(jing jie)的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两(liao liang)个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
这首诗未用第三人称的叙事角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
“结交在相知，骨肉(gu rou)何必亲。”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。第一句说交朋友要交到心上，彼此心相知，这才是真正的朋友，可亲可信的朋友。第二句是说何必骨肉之亲才算亲。这是用骨肉之亲来与知心朋友之亲相比衬。骨肉之亲，如不知心，亦可变成路人或仇人；相反知心朋友之亲，却可作到真正的亲。古往今来，这两方面的事例多矣。这两句就是这一情况的总结和概括。“甘言无忠实，世薄多苏秦。”这二句是说如何才能交到知心朋友。甘言，即甜美之言。苏秦，战国时人，善说辞，游说各国君主，皆投其所好，各有一套说辞，历史上被视为耍嘴片子的能手。交朋友，不能只听对方甜美的言辞。古云：“华言虚也，至言实也，甘言疾也，苦言药也。”可见华丽之言，甘美之言，往往是虚假的，因而是“无忠实”的，对人有害的。无忠实，即心不诚，情不真。世薄，是说世情淡薄，即风气不好。多苏秦，即花言巧语的人太多。正因为世风如此，故交友(jiao you)特须留意，这两句是交友经验教训的总结和概括。以上是此诗的第一层内容，即陈说交友识人之道。
这首诗没有直接写卢岵，也没有直接写作者的心情，而是只写卢岵处士山居的景色，以景衬人。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详，可以肯定的是他“曾经离丧”，幼年丧父，中年丧妻，特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭，诔文中“何心意之忡忡，若寤寐之栩栩”数句，非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说，一部《红楼梦》，就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说：“一部大书，只为一葬花冢耳”，套用一下，也可以说：“一部大书，只为一《芙蓉诔》耳”。
因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至(shi zhi)此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落(ye luo)声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界(jing jie)的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
颈联写告别锦江山水的离愁别恨，极言别去之难。在离人眼里，锦江的山好像因自己之离去，而牵绕着别恨，锦江之水也似乎带着离情，发出咽泣之声。美丽多情的锦城，的确使人魂牵梦绕，肝肠寸断。
这类以歌颂童真为主题的作品，可以追溯到晋左思《娇女诗》，那首五古用铺张的笔墨描写了两(liao liang)个小女孩种种天真情事，颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔，则此诗就是画中写意，它删繁就简，削多成一，集中笔墨，只就一件情事写来，以概见幼女的全部天真，甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画，显示出作者白描手段的高超。
“清江一曲抱村流，长夏《江村》杜甫 古诗事事幽。”在初夏时节的村庄，一条曲曲折折的江水环绕着村子静静流淌，水色清澈，有鱼儿在水中戏耍、来去无声，整个村庄的一切都是那么幽静。一曲清江，给村落带来了安宁和清幽，这“清江”即成都的浣花溪，诗人以“清”称之，大概是喜爱它悠悠然绕村而流。因此给它一个美称。“抱村流“用拟人的手法写出了它的可爱，同时也照应了“《江村》杜甫 古诗”的诗题。开头两句，就定下了全诗的氛围，挈领了全诗的旨意。万事悠悠，历经磨难的诗人不再有担忧和愁烦，且自怡然欣赏这村中的景色。
这首诗未用第三人称的叙事角度，而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年，似乎全是没紧要的话语，却语语饱含热情，说来十分天真动人。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
创作背景
还有一种说法是，此词大约作于王安石第二次被罢相、出知江宁府的时候，时间在宋神宗熙宁九年（1076年）之后。
林则徐( 明代 )
收录诗词 (3892) 首
简 介
林则徐 林则徐 1785年8月30日（干隆五十年）~1850年11月22日（道光三十年），汉族，福建侯官人（今福建省福州），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等。是清朝后期政治家、思想家和诗人，是中华民族抵御外辱过程中伟大的民族英雄，其主要功绩是虎门销烟。官至一品，曾任江苏巡抚、两广总督、湖广总督、陕甘总督和云贵总督，两次受命为钦差大臣；因其主张严禁鸦片、抵抗西方的侵略、坚持维护中国主权和民族利益深受全世界中国人的敬仰。
焦山望寥山
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
"嚬黛低红别怨多，深亭芳恨满横波。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
"何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
农臣怨
但存物外醉乡在，谁向人间问是非。"
"科文又主守初时，光显门生济会期。美擅东堂登甲乙，
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿，窗外花枝借助香。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
踏苔行引兴，枕石卧论文。即此寻常静，来多只是君。"
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
"夜按双娃禁曲新，东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿，
瞻彼洛矣
"圆明青z3饭，光润碧霞浆。（见《古今诗话》）。浴殿晴秋倘中谢，残英犹可醉琼杯。（《紫薇花》。
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合，雁声寒咽陇云深。
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠，剑埋新冢草离离。
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵，白首同归感昔贤。
大江敛势避辰极，两阙深严烟翠浓。"
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
"残妆满面泪阑干，几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤，
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
"玄发辞家事远游，春风归雁一声愁。花开忽忆故山树，
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
"紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日，
人来皆望珠玑去，谁咏贪泉四句诗。"
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。"
夜榜归舟望渔火，一溪风雨两岩阴。"
题张十一旅舍三咏·葡萄
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气，晚携棋局带松阴。
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
"权门阴奏夺移才，驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。
喜张沨及第
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。"
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
"十二岚峰挂夕晖，庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思，
一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
临高神虑寂，远眺川原布。孤帆逗汀烟，翻鸦集江树。
楚客罢奇服，吴姬停棹歌。涉江无可寄，幽恨竟如何。"
唐铙歌鼓吹曲·高昌
若共门人推礼分，戴崇争得及彭宣。"
"白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。
雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。"
"近腊千岩白，迎春四气催。云阴连海起，风急度山来。
若向南台见莺友，为传垂翅度春风。"
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
金缕曲·慰西溟
俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
"无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
"亲在平阳忆久归，洪河雨涨出关迟。
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
"劳我是犍为，南征又北移。唯闻杜鹃夜，不见海棠时。
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
岩树阴棋局，山花落酒樽。相逢亦留宿，还似识王孙。"
生查子·情景
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
梦想吟天目，宵同话石门。枫林叶欲下，极浦月清暾。"
"淅淅寒流涨浅沙，月明空渚遍芦花。
"念远坐西阁，华池涵月凉。书回秋欲尽，酒醒夜初长。
学古以求闻，有如石上耕。齐姜早作妇，岂识闺中情。
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
一自香魂招不得，只应江上独婵娟。"
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
烛影摇红·题安陆浮云楼
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
殽函与府寺，从此俱荒凉。兹地乃蔓草，故基摧坏墙。
窗明云影断，庭晓树阴移。何处题新句，连溪密叶垂。
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
鸟从井口出，人自洛阳过。倚仗聊闲望，田家未剪禾。"
"春月三改兔，花枝成绿阴。年光东流水，浩叹伤羁心。
万里劳何补，千年运忝逢。不量横草力，虚慕入云踪。