秋江送别二首
斜溪横桂渚，小径入桃源。玉床尘稍冷，金炉火尚温。
昔去景风涉，今来姑洗至。观此得咏歌，长时想精异。"
谁能跼迹依三辅，会就商山访四翁。"
弹冠劳巧拙，结绶倦牵缠。不如从四皓，丘中鸣一弦。"
"不分君恩断，观妆视镜中。容华尚春日，娇爱已秋风。
"软碧摇烟似送人，映花时把翠眉颦。
宗祧是寄，礼乐其亨。嘉辰荐俎，以发声明。"
"金陵一超忽，玉烛几还周。露积吴台草，风入郢门楸。
光分玉塞古今愁。笳吹远戍孤烽灭，雁下平沙万里秋。
雪似梅花不堪折。李娘十六青丝发，画带双花为君结。
秋江送别二首拼音解释:
xie xi heng gui zhu .xiao jing ru tao yuan .yu chuang chen shao leng .jin lu huo shang wen .
xi qu jing feng she .jin lai gu xi zhi .guan ci de yong ge .chang shi xiang jing yi ..
shui neng ju ji yi san fu .hui jiu shang shan fang si weng ..
dan guan lao qiao zhuo .jie shou juan qian chan .bu ru cong si hao .qiu zhong ming yi xian ..
.bu fen jun en duan .guan zhuang shi jing zhong .rong hua shang chun ri .jiao ai yi qiu feng .
.ruan bi yao yan si song ren .ying hua shi ba cui mei pin .
zong tiao shi ji .li le qi heng .jia chen jian zu .yi fa sheng ming ..
.jin ling yi chao hu .yu zhu ji huan zhou .lu ji wu tai cao .feng ru ying men qiu .
guang fen yu sai gu jin chou .jia chui yuan shu gu feng mie .yan xia ping sha wan li qiu .
xue si mei hua bu kan zhe .li niang shi liu qing si fa .hua dai shuang hua wei jun jie .
译文及注释
译文
采(cai)莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正(zheng)朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到(dao)歌声才发觉池中有人来采莲。
子弟晚辈也到场，
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
关内关外尽是黄黄芦草。
军人在行军的途中，经常患病，住宿下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱(luan)，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
有朝一日我青云直上，会用黄金来回报主人的。
李邕寻求机会要和我见面，王翰愿意与我结为近邻。
另有个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
今日在此我与你依依作别，何(he)时何地我们能再次相遇？
柔软的蛛丝儿似断(duan)似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
注释
16.期（ji第一声）年：第二年；满一年。
1丙辰：指公元1076年（宋神宗熙宁九年）。这一年苏轼在密州(今山东省诸城市)任太守。
虞舜：虞是传说中远古部落名，即有虞氏，舜为其领袖，故称虞舜。
⑥薮：多草的湖泽。云：云梦泽，在今湖北。徒洲：洲名。
悟言：面对面的交谈。悟，通“晤”，指心领神会的妙悟之言。
⑹处：忧愁。朱骏声《说文通训定声》“‘处’，假借为‘癙’，实为‘鼠’”《诗经·小雅·雨无正》“鼠思泣血”，鼠思，忧思也。
赏析
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因(you yin)错简而章次颠(ci dian)倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四、五两章移为最后两章。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好(hao)，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄(qi qi)，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣(ji ming)三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
此后六句，转入直抒怨愤，比之上面的托物诉情，感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句，转接极为自然。众妓顾影自怜，悲从中来，无所适从，但觉心中的忧思，绵绵不绝，难以消解。“薄”即停止之意，如《楚辞·九章·哀郢》云：“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”，犹言玉颜，“红芳”即红花，此亦指美人的红颜。“行应罢”，行将衰颓老朽；“几为乐”，为乐能有几时。这二句互文见义，渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老，不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪，发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台，望吾西陵墓田”的意思，感情由悲而怨，由怨而愤，达于(da yu)高潮。这里着一“徒”字，实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞，遥望西陵，对铜雀妓来说，只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举，而对死去的帝王来说，也同样是毫无意义了，因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”，亦即“蚁垤”，蝼蚁之穴，其外壅土如城郭，故云。古人常用它和高山对举，以显示其渺小，如《孟子·公孙丑》云：“泰山之于丘垤。”赵岐注：“垤，蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云：“东海犹蹄涔，昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”，一方面说明皇陵虽高，无异于蚁垤一堆，藐视之意可见；另一方面也表示，贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓，而魏武却要作威福于死后，其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步，但到头来还不是黄土一抔，又复何益！这二句和第一层诗意恰好遥相呼应，使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复(zhong fu)，用语平淡。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
“南来不作楚臣悲”，南来，点明自己的处境；写诗人回顾贬湘时，已下定决心，不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”，表明自己的心境，自己不会像届原那样，因忧国忧民而自沉于水。为何不悲？
诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因(you yin)错简而章次颠(ci dian)倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四、五两章移为最后两章。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好(hao)，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄(qi qi)，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣(ji ming)三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
诗一落笔，就描绘出了一幅落日余辉中，渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图：“落景余清辉，轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色：溪水上一只小舟漂浮，舟人轻轻摆动着船桨，在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面，浮现出烟雨空濛的景象，水面上一层一层的细浪，受了残阳的反照，一时光辉起来，那夕阳金色的浅光，映着洲渚的小草、两岸的绿野，镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
此后六句，转入直抒怨愤，比之上面的托物诉情，感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句，转接极为自然。众妓顾影自怜，悲从中来，无所适从，但觉心中的忧思，绵绵不绝，难以消解。“薄”即停止之意，如《楚辞·九章·哀郢》云：“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”，犹言玉颜，“红芳”即红花，此亦指美人的红颜。“行应罢”，行将衰颓老朽；“几为乐”，为乐能有几时。这二句互文见义，渲染强烈。诗人感叹着妓人的青春难驻、红颜易老，不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪，发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台，望吾西陵墓田”的意思，感情由悲而怨，由怨而愤，达于(da yu)高潮。这里着一“徒”字，实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞，遥望西陵，对铜雀妓来说，只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举，而对死去的帝王来说，也同样是毫无意义了，因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”，亦即“蚁垤”，蝼蚁之穴，其外壅土如城郭，故云。古人常用它和高山对举，以显示其渺小，如《孟子·公孙丑》云：“泰山之于丘垤。”赵岐注：“垤，蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云：“东海犹蹄涔，昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”，一方面说明皇陵虽高，无异于蚁垤一堆，藐视之意可见；另一方面也表示，贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓，而魏武却要作威福于死后，其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步，但到头来还不是黄土一抔，又复何益！这二句和第一层诗意恰好遥相呼应，使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复(zhong fu)，用语平淡。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
区大纬( 元代 )
收录诗词 (8225) 首
简 介
区大纬 区大纬，字文炳，号五象山人。香山人。明思宗崇祯间贡生，授浙江安吉州同知，迁中书舍人，升虞部主政。乞归养。着有《纪漫草》、《续漫草》。清光绪《香山县志》卷一三、清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷二有传。
庄暴见孟子
日已暮，长檐鸟应度。此时望君君不来，
花光并洒天文上，寒气行消御酒中。"
途逢旧甿吏，城有同僚寀.望尘远见迎，拂馆来欣待。
独坐岩之曲，悠然无俗纷。酌酒呈丹桂，思诗赠白云。烟霞朝晚聚，猿鸟岁时闻。水华竞秋色，山翠含夕曛。高谈十二部，细核五千文。如如数冥昧，生生理氛氲。古人有糟粕，轮扁情未分。且当事芝朮，从吾所好云。
千曲千溠怳迷哉，乍见灵妃含笑往。复闻游女怨歌来。
二月东风来，草坼花心开。思君春日迟，一日肠九回。
阁道岧峣上戍楼，剑门遥裔俯灵丘。邛关九折无平路，
数寸凌云烟。人生相命亦如此，何苦太息自忧煎。
子产论政宽勐
老子叨专席，欢邀隔缙绅。此中情不浅，遥寄赏心人。"
尽室兹游玩，盈门几乐哉。嗟留洛阳陌，梦诣建章台。
养真无上格，图进岂前期。清节往来苦，壮容离别衰。
折碑石人，莽秽榛没，牛羊窸窣.时见牧童儿，弄枯骨。"
"金碧禺山远，关梁蜀道难。相逢属晚岁，相送动征鞍。
泣魏伤吴起，思赵切廉颇。凄断韩王剑，生死翟公罗。
春风罥纨袖，零露湿罗襦。羞将憔悴日，提笼逢故夫。"
"汉武横汾日，周王宴镐年。何如造区夏，复此睦亲贤。
送母回乡
"紫陌金堤映绮罗，游人处处动离歌。阴移古戍迷荒草，
明粢荐，广乐陈。奠嘉璧，燎芳薪。
返照寒无影，穷泉冻不流。居然同物化，何处欲藏舟。
旧友悉零落，罢琴私自怜。逝者非药误，餐霞意可全。
"迢递终南顶，朝朝阊阖前。朅来青绮外，高在翠微先。
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
池水琉璃净，园花玳瑁斑。岁华空自掷，忧思不胜颜。"
器留鱼鳖腥，衣点蚊虻血。发白思益壮，心玄用弥拙。
疏影·芭蕉
"园绮值秦末，嘉遁此山阿。陈迹向千古，荒途始一过。
文史盛纷纶，京洛多风尘。犹轻五车富，未重一囊贫。
"杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。
何须命轻盖，桃李自成阴。"
"东汉兴唐历，南河复禹谋。宁知瘴疠地，生入帝皇州。
花发千岩似画屏。金灶浮烟朝漠漠，石床寒水夜泠泠。
发迹来南海，长鸣向北州。匈奴今未灭，画地取封侯。"
重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。
咏初日
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
闻道沉冥客，青囊有秘篇。九宫探万象，三算极重玄。
赠君泪潺湲，相思无断绝。妾有秦家镜，宝匣装珠玑。
"露湿月苍苍，关头榆叶黄。回轮照海远，分彩上楼长。
黄沙一万里，白首无人怜。报国剑已折，归乡身幸全。
侬居石城下，郎到石城游。自郎石城出，长在石城头。
义不义兮仁不仁，拟学长生更容易。负心为炉复为火，
伊洛何悠漫，川原信重复。夏馀鸟兽蕃，秋末禾黍熟。
桃花溪
自惜汾阳纡道驾，无如太室览真图。"
"陇水潺湲陇树黄，征人陇上尽思乡。马嘶斜日朔风急，
策杖谒天子，驱马出关门。请缨羁南越，凭轼下东藩。
"李陵初送子卿回，汉月明明照帐来。
风泉度丝管，苔藓铺茵席。传闻颍阳人，霞外漱灵液。
"忽惊石榴树，远出渡江来。戏问芭蕉叶，何愁心不开。
灞水欢娱地，秦京游侠窟。欣承解愠词，圣酒黄花发。"
官军收洛阳，家住洛阳里。夫婿与兄弟，目前见伤死。
无题·来是空言去绝踪
白日铭安在，清风颂独留。死生恩命毕，零落掩山丘。"
梵堂遥集雁，帝乐近翔鸾。愿献延龄酒，长承湛露欢。"
千行云骑騑騑.蹙踏辽河自竭，鼓噪燕山可飞。
茂陵窅难即，灵台暂可依。疲痾旅城寺，延想属郊畿。
进旅退旅，皇武之形。一倡三叹，朱弦之声。
涉趣皆留赏，无奇不遍寻。莫言山水间，幽意在鸣琴。"
聚花如薄雪，沸水若轻雷。今日徒招隐，终知异凿坏。
妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。
国风·邶风·二子乘舟
会待良工时一眄，应归法水作慈航。"
楚兵满地能逐禽，谁用一身继筋力。西江若翻云梦中，
丛桂林间待，群鸥水上迎。徒然适我愿，幽独为谁情。"
"西镇何穹崇，壮哉信灵造。诸岭皆峻秀，中峰特美好。
"疵贱出山东，忠贞任土风。因敷河朔藻，得奉洛阳宫。
送妾贞心在人口。日暮蚕饥相命归，携笼端饰来庭闱。
"二月韶春半，三空霁景初。献来应有受，灭尽竟无馀。
文鹤扬轻盖，苍龙饰桂舟。泛沫萦沙屿，寒澌拥急流。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
候月恒持满，寻源屡凿空。野昏边气合，烽迥戍烟通。
自拳五色球，迸入他人宅。却捉苍头奴，玉鞭打一百。
"青郊上巳艳阳年，紫禁皇游祓渭川。
妾年初二八，两度嫁狂夫。薄命今犹在，坚贞扫地无。
"平明出御沟，解缆坐回舟。绿水澄明月，红罗结绮楼。
御陌开函次，离宫夹树行。桂枝笼騕褭，松叶覆堂皇。
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。（第十七拍）
非熊从渭水，瑞翟想陈仓。此欲诚难纵，兹游不可常。
满庭芳·小阁藏春
今日持为赠，相识莫相违。"
片云生极浦，斜日隐离亭。坐看征骑没，惟见远山青。"
飞流荐响入虞弦。山扉野径朝花积，帐殿帷宫夏叶连。
谁谓此中难可到，自怜深院得徊翔。"
既执羽旄先拂吹，还持玉鏚更挥空。"
"摇落长年叹，蹉跎远宦心。北风嘶代马，南浦宿阳禽。
忽见泉台路，犹疑水镜悬。何如开白日，非复睹青天。
险巇惟有世间路，一向令人堪白头。贵人立意不可测，