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水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵

宋代 / 金忠淳

"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
十月苦长夜,百年强半时。新开一瓶酒,那得不相思。"
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
"清貌凌寒玉,朝来拜拾遗。行承天子诏,去感主人知。
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵拼音解释:

.yuan ke gui gu li .lin lu jie pei hui .shan chang shui fu kuo .wu yin zhong ci lai .
shi yue ku chang ye .bai nian qiang ban shi .xin kai yi ping jiu .na de bu xiang si ..
.shui zu zhi ti chang .chen qi kai zhong tang .chu xu fan lian mu .wei feng fu yi shang .
.qing mao ling han yu .chao lai bai shi yi .xing cheng tian zi zhao .qu gan zhu ren zhi .
.qu nian bie jun shi .tong su li yang cheng .huang he dong yu he .chuan ru bing xia xing .
he yi jiu cheng shi .ji liao qiu zhong yuan .fu yang zai yan se .qu qu ren shi jian .
.ou zhi wu chen kong cui jian .yu hua gan lu jing xian xian .
.nan yue feng chu fu .dong lin du yi chao .qu chi jian wei jing .gao ge jue wei biao .
shu yong xi bian ge .shan fu yu hou lan .bai tou gui wei de .meng li wang jiang nan ..
dong lin qi lou gao bai chi .xuan ti zhao ri guang xiang she .zhu cui wu fei er ba ren .
.wu ma yi yang xing .fen you chu jin cheng .fen wei yi xi jin .qian pei yue jiang xing .
cha jiao xian shou shi er jian .men qian bian shi hong chen di .lin wai wu fei chi ri tian .
yi nian chang wang qiu jiang jin .bu de chang e zheng mian kan ..
jin ri yi cong chou li qu .ming nian geng mo gong chou lai ..
.du zi xin ge you xing ling .yi sheng ge zhuan yi kan ting .
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .

译文及注释

译文
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
  远山一片青翠,湖(hu)面就如白娟般光洁,每走一步都都如同(tong)一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回(hui)路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可不要斟浅了。
且顺自然任变化,终将返回隐居庐。
凄凉(liang)的大同殿,寂寞的白兽闼。
势利二字引起了诸(zhu)路军的争夺,随后各路军队之间就自相残杀起来。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪(zong)影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
公子王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆,大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?

注释
⑻寻章摘句:指创作时谋篇琢句。老雕虫:老死于雕虫的生活之中。
酒筹:饮酒时用以记数或行令的筹子。
222.惊帝切激:即《生民》所说的“以赫厥灵,上帝不宁”。闻一多引俞樾云:“后稷之生,即使帝惊惧如此,宜为帝所不佑,何竟令其子孙强大,享国长久乎?”
(9)新人:指丈夫新娶的妻子。
水眄(miàn)兰情:目盼如秋水,情香如兰花。眄,顾盼。一作“水盼兰情”。
150、姱(kuā)节:美好的节操。
(14)火龙黼(fǔ)黻:都是古代礼服上所绣的花纹,如火形者为“火”,如龙形者为“龙”,黑白色相间如斧形者为“黼”,黑青色相间如“亚”形者为“黻”。

赏析

  第三回合写法上反过来了,虚写唐雎,因为唐雎的形象已经完成,再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”,“先生坐,何至于此”,这是此时此刻秦王的所言,简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有(guo you)恃无恐,误以为可以放胆作恶;后迫于眼前处境,黔驴技穷,不得已而为之,并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下,对唐雎的恭维显然言过其实。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  关于君山传说很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间,玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  这首诗由两个设问句组成,顿挫激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问(yi wen)),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想(si xiang)感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发(zhi fa)现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  颔联两句互文,意为:初日高风汉阳渡,高风初日郢门山。初日,点明送别是在清晨。汉阳渡,长江渡口,在今湖北省武汉市;郢门山,位于湖北宜都市西北长江南岸。两地一东一西,相距千里,不会同时出现在视野之内,这里统指荆山楚水,从而展示辽阔雄奇的境界,并以巍巍高山、浩浩大江、飒飒秋风、杲杲旭日,为友人壮行色。

创作背景

  根据裴斐编的《李白年谱简编》,此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)李白五十四岁时。当时李白与魏万别后,游宣城(今属安徽省)、南陵(今属安徽省)、秋浦(今安徽省贵池县),并登黄山。在游黄山时,李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时,李白将黄山美景描绘成此诗赠别。

  

金忠淳( 宋代 )

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简 介

金忠淳 金忠淳,字古还,号砚云,仁和人。候选布政司经历。

信陵君救赵论 / 蔺沈靖

"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
华表柱头留语后,更无消息到如今。"
"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。


后庭花·景阳钟动宫莺转 / 钟离江洁

倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
以下见《海录碎事》)
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。


寒食日作 / 浑单阏

三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
"一宿五峰杯度寺,虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月,
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
噪处知林静,闻时觉景清。凉风忽袅袅,秋思先秋生。
窗牖月色多,坐卧禅心静。青鬼来试人,夜深弄灯影。
守命贫难掷,忧身梦数惊。今朝赴知己,休咏苦辛行。"
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。


山行·布谷飞飞劝早耕 / 堂甲

语罢倏然别,孤鹤升遥天。赋诗叙明德,永续步虚篇。"
"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
"东阳宾礼重,高馆望行期。埽簟因松叶,篸瓜使竹枝。
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。
"玉管清弦声旖旎,翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜,
寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"


苏武庙 / 欧阳力

束手不敢争头角。"
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得,古来闲散有谁邻。
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
"弱冠下茅岭,中年道不行。旧交因贵绝,新月对愁生。


劲草行 / 司徒雪

撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"


望雪 / 裴傲南

谁怜翠色兼寒影,静落茶瓯与酒杯。"
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。
词客题桥去,忠臣叱驭来。卧龙同骇浪,跃马比浮埃。
"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"


咏雪 / 大阏逢

玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
长兄年少曾落托,拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文,
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
"刹利王孙字迦摄,竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经,
"风树离离月稍明,九天龙气在华清。
密林行不尽,芳草坐难移。石翠疑无质,莺歌似有词。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 公西平

月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
万里不言远,归书长相次。可即由此书,空房□忌讳。"
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
"溪僧还共谒,相与坐寒天。屋雪凌高烛,山茶称远泉。


星名诗 / 嫖宜然

"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马,浦溢心疑睹抃鳌。
果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
浦迥湘烟卷,林香岳气春。谁知此中兴,宁羡五湖人。"
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)