念奴娇·我来牛渚
浴德留汤谷，蒐畋过渭滨。沸天雷殷殷，匝地毂辚辚。
"笋老兰长花渐稀，衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭，
犹去悬车十五载，休官非早亦非迟。"
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
薰草席铺坐，藤枝酒注樽。中庭无平地，高下随所陈。
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
"嫁时五月归巴地，今日双旌上越州。兴庆首行千命妇，
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
念奴娇·我来牛渚拼音解释:
yu de liu tang gu .sou tian guo wei bin .fei tian lei yin yin .za di gu lin lin .
.sun lao lan chang hua jian xi .shuai weng xiang dui xi fang fei .can ying zhuo yu yong xiu zhuan .
you qu xuan che shi wu zai .xiu guan fei zao yi fei chi ..
.xiang pei qian zhuo fu ru yi .xue bin xin shu bao si chan .
xun cao xi pu zuo .teng zhi jiu zhu zun .zhong ting wu ping di .gao xia sui suo chen .
gong zai jie qi zi .tong you ji di xiong .ning ci lang ji yuan .qie gui shang xin bing .
.jia shi wu yue gui ba di .jin ri shuang jing shang yue zhou .xing qing shou xing qian ming fu .
he chu mai qi gu .shui jia mi bi wei .chou sang yi men wai .yin ba ti shuang chui ..
you si gu rou qin .pai bie cong zi shi .you si shi li jiao .bo lan xiang bei qi .
ping sheng suo shan zhe .duo bu guo liu qi .ru he shi nian jian .ling luo san wu yi .
译文及注释
译文
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都(du)江边。
当初周公测定了洛邑这个地方，决定营造，修筑而定都。成王在洛邑定都后，钻灼龟甲(jia)以求得卜辞。平王时由于犬入侵而由镐京东迁洛邑，由晋，郑两国来维护王室。周末时的天子难道说就没有邪僻的行为了吗？只是(shi)(shi)由于依仗着以前的圣王之德的庇护而存在。看到了圉北的两座城门，联想起郑伯和虢叔曾在王室危难时进行过庇护。郑伯曾讨伐了发动叛并沉溺于歌舞的子颓，却在阙西效尤往事。重耳杀死了制造内乱的太叔带而帮助襄王复位，由于他维护了嫡长继承制而称霸于当时。周灵王采取了填土堵塞的办法以解决河水泛滥，太子晋根椐实际情况进行陈(chen)述劝说。从景王，悼王直到敬王，国势衰败日甚一日。王子朝曾举兵作乱并一度称王，其后经历了悼王，敬王而出现了篡位。过了十代到了郝王时，周王室分裂成东西两个部分。最后被残暴的秦国所吞并，把文王，武王奠定了的周室政权丢掉了。
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争(zheng)着将往日的情谊诉说。
有易(yi)女子丰腴细润，如何保养如此体态？
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
晋灵公在黄父举行大型军事训练，于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合，目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加，因为有齐(qi)国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”，意思是说这次会合没有效果。
希望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
哀悯奇思难以通达啊，将要离开君王远飞高翔。
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
注释
2.孤馆：寓居客舍住的人很少。灯青：点着灯起床，灯发着青光。
（9）西风：从西方吹来的风。
名。乐曲着意表现虚无缥缈的仙境和仙女形象。
表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。
平昔：平素，往昔。
⑾天汉滨：汉水边。这里指汉中一带。
赏析
第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展，依然写设宴请客，不过用笔极简，旨在“示异”，以免拖沓。“笾豆有践，兄弟无远!”这次邀请是同辈，但酒菜之丰盛，礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述，它明确地表达了这样的观点：无论长幼和亲疏（即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”）都应互相有爱。这种类似(lei si)博爱的思(de si)想充斥整个诗篇，可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调，用现代的观点来看也未见合适，因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式，他们又多以诚待人，布设酒肉圈套，故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外(ling wai)还有反面教训，就是“民之失德，乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起，要创建和平局面，就得处理好饮食问题。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
“客游倦水宿，风潮难具论。”二句突兀而起，立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼，伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦，何以厌倦？因为风潮难于一一具说；亦即变幻不定，莫可理究，凶险难测。看来这是说的此行观感，推而广之，则又是多年旅程颠沛的总结；深而究之，更为隐隐仕仕，是是非非，宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势：波涛奔流，时而遇到洲岛，立刻遽分两股，急转猛合，又冲撞到岸崖之上，崩起重重雪浪，更凝聚起来，奔流而下，这凶险的水势，是所以为“难”的注脚，也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
在首章，诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样，而只写了自己的主观心(guan xin)理感受“我心写兮”，“是以有誉处兮”，心中烦忧尽泻，充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因，此诗第二章给“之子”一个特写镜头，这个镜头没有对准他的面部，也没有对准他的眼睛，而是对准其服饰：“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情，因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此，诗人仍觉不足，又将目光转向全景，在第三章写“之子”的车马之盛，“乘其四骆，六辔沃若”，十足风光，十分气派。如此一层一层推进，在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
“传语”犹言(you yan)“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主(nv zhu)人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
“客游倦水宿，风潮难具论。”二句突兀而起，立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼，伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦，何以厌倦？因为风潮难于一一具说；亦即变幻不定，莫可理究，凶险难测。看来这是说的此行观感，推而广之，则又是多年旅程颠沛的总结；深而究之，更为隐隐仕仕，是是非非，宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势：波涛奔流，时而遇到洲岛，立刻遽分两股，急转猛合，又冲撞到岸崖之上，崩起重重雪浪，更凝聚起来，奔流而下，这凶险的水势，是所以为“难”的注脚，也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
第五句“哀我人斯”，是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤，故逼出第六句：这是很崇高很伟大呀！这是人民以自身的感受，从内心发出的歌赞声，是直接的赞颂。
“轻阴阁小雨，深院昼慵开”，写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止，天色转为轻阴。雨既止，诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼，还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字，表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味，仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句，把读者带到一片宁静的小天地中，而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
在首章，诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样，而只写了自己的主观心(guan xin)理感受“我心写兮”，“是以有誉处兮”，心中烦忧尽泻，充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因，此诗第二章给“之子”一个特写镜头，这个镜头没有对准他的面部，也没有对准他的眼睛，而是对准其服饰：“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情，因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此，诗人仍觉不足，又将目光转向全景，在第三章写“之子”的车马之盛，“乘其四骆，六辔沃若”，十足风光，十分气派。如此一层一层推进，在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
他只有让幻想委于空虚，把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时，他也只有让长期生活无限延续下去，让还乡梦日日向枕边萦绕，让客中新岁月，一天天向自己逼来。
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
“传语”犹言(you yan)“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主(nv zhu)人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
创作背景
一二句写的是晴景，三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中，则另有一番风光。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数，不是实指，突出佛寺之多，讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。
徐照( 明代 )
收录诗词 (8812) 首
简 介
徐照 徐照（?～1211）南宋诗人。字道晖，一字灵晖，自号山民，永嘉（今浙江温州）人。家境清寒，一生未仕，布衣终身，以诗游士大夫间，行迹扁及今湖南、江西、江苏、四川等地。宁宗嘉定四年卒。徐照是“永嘉四灵”之一，其诗宗姚合、贾岛，题材狭窄，刻意炼字炼句。他在《山中寄翁卷》中写道：“吟有好怀忘瘦苦”，可见苦吟情状。据叶适说，他是“四灵”中首先反对江西派而提倡晚唐诗的诗人。徐照有《促促词》，通过农民与小吏的劳逸悲欢对比来揭露社会不平，有张籍、王建乐府诗意味，被不少选本选录。但他主要写近体诗，五律尤多。徐照一生有三种爱好：嗜苦茗、游山水、喜吟咏。死后朋友出钱为他安葬。
木兰花·独上小楼春欲暮
东窗对华山，三峰碧参差。南檐当渭水，卧见云帆飞。
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
"晻澹洲烟白，篱筛日脚红。江喧过云雨，船泊打头风。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
"弟妹妻孥小侄甥，娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒，
泛沔州城南郎官湖
斑白霜侵鬓，苍黄日下山。闲忙俱过日，忙校不如闲。"
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散，东西轩骑分逶迤。
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。"
暗落灯花烬，闲生草座尘。殷勤报弦管，明日有嘉宾。"
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
"地偏坊远巷仍斜，最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳，
马诗二十三首·其二十三
野僧偶向花前定，满树狂风满树花。"
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。"
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
知是娥皇庙前物，远随风雨送啼痕。"
识分忘轩冕，知归返草莱。杜陵书积蠹，丰狱剑生苔。
博浪沙
楼上明年新太守，不妨还是爱花人。"
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。强眠终不着，闲卧暗消魂。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在，事事颠狂老渐无。
送杨少尹序
及遭荣遇来，乃觉才力羸。黄纸诏频草，朱轮车载脂。
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
悄悄壁下床，纱笼耿残烛。夜半独眠觉，疑在僧房宿。
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。不见舒员外，秋菊为谁开。
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。只应催北客，早作白须翁。"
清平乐·春风依旧
"百炼镜，镕范非常规，日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸，
石叠青棱玉，波翻白片鸥。喷时千点雨，澄处一泓油。
眼明见青山，耳醒闻碧流。脱袜闲濯足，解巾快搔头。
鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。"
人能拣得丁沈兰蕙，料理百和香。天解养禽兽，
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款。
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
使君一朝去，断肠如剉檗。无复见冰壶，唯应镂金石。
"仙都难画亦难书，暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后，
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
晨无朝谒劳，夜无直宿勤。不知两掖客，何似扁舟人。
若教早被浮名系，可得闲游三十年。"
故乡元约一年回。马辞辕下头高举，鹤出笼中翅大开。
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
咏萤火诗
"近日金銮直，亲于汉珥貂。内人传帝命，丞相让吾僚。
"慈恩春色今朝尽，尽日裴回倚寺门。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
"十月鹰出笼，草枯雉兔肥。下鞲随指顾，百掷无一遗。
"得道即无着，随缘西复东。貌依年腊老，心到夜禅空。
到处销春景，归时及月华。城阴一道直，烛焰两行斜。
立春后五日，春态纷婀娜。白日斜渐长，碧云低欲堕。 残冰坼玉片，新萼排红颗。遇物尽欢欣，爱春非独我。 迎芳后园立，就暖前檐坐。还有惆怅心，欲别红炉火。
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
饮湖上初晴后雨二首·其二
使君一朝去，断肠如剉檗。无复见冰壶，唯应镂金石。
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
并入红兰署，偏亲白玉规。近朱怜冉冉，伐木愿偲偲。
名冠壮士籍，功酬明主恩。不然合身弃，何况身上痕。
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。"
别时何处最肠断，日暮渭阳驱马行。"
惠和坊里当时别，岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里，
大酺·春雨
"墙西明月水东亭，一曲霓裳按小伶。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
受君雨露恩，不独含芳荣。戒君无戏言，翦叶封弟兄。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
假神力兮神未悟，行道之人不得度。我欲见神诛尔巫，