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寒食日重游李氏园亭有怀

近现代 / 华天衢

"栖鸟不恋枝,喈喈在同声。行子驰出户,依依主人情。
琴上松风至,窗里竹烟生。多君不家食,孰云事岩耕。"
高禽当侧弁,游鲔对凭栏。一奏招商曲,空令继唱难。"
"隐静灵仙寺天凿,杯度飞来建岩壑。五峰直上插银河,
雄剑依尘橐,阴符寄药囊。空馀麾下将,犹逐羽林郎。"
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
持斋候撞钟,玉函散宝经。焚香开卷时,照耀金室明。
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
"日没路且长,游子欲涕零。荒城无人路,秋草飞寒萤。
"年少身无累,相逢忆此时。雪过云寺宿,酒向竹园期。
"闻君随谢脁,春夜宿前川。看竹云垂地,寻僧月满田。
麦收蚕上簇,衣食应丰足。碧涧伴僧禅,秋山对雨宿。
逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
"平生推久要,留滞共三年。明日东南路,穷荒雾露天。
枫岸烟塘几携手。结庐常占练湖春,犹寄藜床与幅巾。


寒食日重游李氏园亭有怀拼音解释:

.qi niao bu lian zhi .jie jie zai tong sheng .xing zi chi chu hu .yi yi zhu ren qing .
qin shang song feng zhi .chuang li zhu yan sheng .duo jun bu jia shi .shu yun shi yan geng ..
gao qin dang ce bian .you wei dui ping lan .yi zou zhao shang qu .kong ling ji chang nan ..
.yin jing ling xian si tian zao .bei du fei lai jian yan he .wu feng zhi shang cha yin he .
xiong jian yi chen tuo .yin fu ji yao nang .kong yu hui xia jiang .you zhu yu lin lang ..
zuo xiao xi chuang meng .meng ru jing nan dao .yuan ke gui qu lai .zai jia pin yi hao ..
chi zhai hou zhuang zhong .yu han san bao jing .fen xiang kai juan shi .zhao yao jin shi ming .
.zheng yi ge yi lu .yan bo tong lv chou .qing rao shang gui shui .da bian xia yang zhou .
.ri mei lu qie chang .you zi yu ti ling .huang cheng wu ren lu .qiu cao fei han ying .
.nian shao shen wu lei .xiang feng yi ci shi .xue guo yun si su .jiu xiang zhu yuan qi .
.wen jun sui xie tiao .chun ye su qian chuan .kan zhu yun chui di .xun seng yue man tian .
mai shou can shang cu .yi shi ying feng zu .bi jian ban seng chan .qiu shan dui yu su .
shi shui bu hui xian guan jue .yu lou tiao di suo fu yun ..
.ping sheng tui jiu yao .liu zhi gong san nian .ming ri dong nan lu .qiong huang wu lu tian .
feng an yan tang ji xie shou .jie lu chang zhan lian hu chun .you ji li chuang yu fu jin .

译文及注释

译文
你迢迢征途在那火山东,山上孤云将随你向东去。
  济阴有位商人(ren),渡河的时候沉了船,趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他,不等船划到跟前,商人就急忙大喊:“我是济北的大户,你能救了我,我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后,他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他:“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子,可是现在只给十两,这恐怕不合理吧?”商人马上变了脸说(shuo):“你是个打渔的,一天能有多少收入?现在一下子得了十两银子,还不满足吗?”渔夫很不高(gao)兴地走开了。过了些日子,这位商人坐船沿着吕梁河东下,船撞在礁石上又沉了,而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动,便问他:“你怎么不去救救他?”渔夫轻蔑地回答说:“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是,渔夫把船停在岸边,看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。
军队并进击(ji)(ji)敌两翼,他又如何指挥大兵?
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了四个年头。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳(tiao)舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
  夏、商、周三王朝之所以能长期维持统治,其原因就在于它们创设了教育、辅导太子的这套制度。到秦朝却不是这样。秦朝的风俗本来就不崇尚谦让,它崇尚的是奸诈;本来就不崇尚礼义,它崇尚的是刑罚。秦始皇派赵高做胡亥的老师,教他学习断案判刑。胡亥所学的,不是斩首级、割鼻子,就是灭人家的三族。所以,胡亥头天当上皇帝,第二天就用箭射人,把忠心进谏的人说成诽谤朝廷,把有远见卓识的人说成妖言惑众,他把杀人看做割草一样。难道说这仅仅是胡亥天性凶残恶毒吗?主要是赵高诱导胡亥学习的内容不符合正道的缘故。
  贞元十九年,子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位,又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪,他也被按例贬出京城当刺史,还未到任,又被依例贬为永州司马。身处清闲之地,自己更加刻苦为学,专心诵读,写作诗文,文笔汪洋恣肆,雄厚凝练,像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
  太史公说:“我的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒,路上羁旅行人个个落魄断魂。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。

注释
直为:只是由于……。 
17、发:发射。
28、宋微子:即微子启,他是殷纣王的庶兄,被封于宋,所以称“宋微子”。殷亡后,微子去朝见周武王,路过荒废了的殷旧都,作《麦秀歌》来寄托自己亡国的悲哀(《尚书大传》)。这里是李敬业的自喻。
8.游侠儿:这里指游手好闲、不务正业的年轻人。
鲜不为厉:很少有不生病的。厉:病。

赏析

  诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警;黄昏时候又到交河边上让马饮水(交河在今新疆吐鲁番西面,这里借指边疆上的河流)。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调,当然,这不会是欢乐之声,而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况,三、四句接着描绘夜晚的情况:风沙弥漫,一片漆黑,只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”,是指出征将士,这样就与下一句的公主出塞之声,引起共鸣了。
  《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不(ta bu)是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观(zhu guan)感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  温庭筠在这里,正是师承了此意的。试来解读风的好处:
  如此说来,对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待,最好是以强硬的态度,以其人之道,还治其人之身。虞国的灭亡,就灭在太相信同宗亲情,对不义之徒抱着不切实际的幻想,以为对方跟自己是一类人,以一种近乎于农夫的心肠,去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话,那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清,被披着羊皮的狼蒙蔽了,尚还可以寄予一点同情,然而有贤臣坦诚相谏,苦口婆心地开导,在这种情况下仍然执迷不悟,固执己见,则可以说是咎由自取,不值得一点同情。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝(di)女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  尾联“君从万里使,闻已到瓜州”抒发了两种情感,一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴;但同时又为自己仍然滞留在边塞(武威)而归期无着落而感到伤感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起,丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长,余音袅袅,不绝如缕。
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉(dian mei)眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  此诗节奏明快,气韵生动,一气呵成。开头以吟谢诗发端,引出殷公,赞其才俊。接着落笔即转,切入“见赠五云裘”,由此美物产生种种联想,直至飞升而去。而最后两句忽又回首,对想象中的分别感到伤悲。本是虚写,却照应了开篇,“结穴”回归友谊,干净利落,结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾,看似在说他人对自己成仙的羡慕,但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象,是幻觉,当诗人清醒过来,面对“使我不得开心颜”的现实,对于理想中的仙境,也会“矫手相思空断肠”。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

华天衢( 近现代 )

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简 介

华天衢 华天衢,字尧旬,号摩赤,清无锡鹅湖人。所居曰酿花庄。隐居四十年,年六十三卒。着有《摩赤诗文集》二卷。

念奴娇·梅 / 瞿柔兆

"此身会逐白云去,未洗尘缨还自伤。
"襄阳堤路长,草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆,
春山一入寻无路,鸟响烟深水满溪。"
"此官出入凤池头,通化门前第一州。少华山云当驿起,
"我师一念登初地,佛国笙歌两度来。
鼓停行未整,刑举令方崇。自可威邻国,何劳骋战功。"
泠泠响幽韵,款款寄遐心。岁晚何以报,与君期断金。"
"扬子澄江映晚霞,柳条垂岸一千家。


虎丘记 / 皇甫雨秋

左车有赫,万人毒螫。曷可去之,于党孔硕。
"香殿留遗影,春朝玉户开。羽衣重素几,珠网俨轻埃。
"江南衰草遍,十里见长亭。客去逢摇落,鸿飞入杳冥。
自从君弃妾,憔悴不羞人。唯馀坏粉泪,未免映衫匀。
云水连孤棹,恩私在一身。悠悠龙节去,渺渺蜃楼新。
闲田孤垒外,暑雨片云中。惆怅多尘累,无由访钓翁。"
出林山始转,绝径缘峭壁。把藤借行势,侧足凭石脉。
"宪府日多事,秋光照碧林。干云岩翠合,布石地苔深。


阮郎归·呈郑王十二弟 / 高英发

今日山晴后,残蝉菊发时。登楼见秋色,何处最相思。
分手如何更此地,回头不语泪潸然。"
"紫禁宿初回,清明花乱开。相招直城外,远远上春台。
截海取蒲类,跑泉饮鸊鹈。汉庭中选重,更事五原西。"
愿得远公知姓字,焚香洗钵过浮生。"
"多负云霄志,生涯岁序侵。风翻凉叶乱,雨滴洞房深。
"幕府参戎事,承明伏奏归。都亭使者出,杯酒故人违。
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"


子产论尹何为邑 / 典孟尧

独酌乍临水,清机常见山。此时何所忆,净侣话玄关。"
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起,一剑当风白日看。
"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
众鸟趋林健,孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散,无梦盍朋簪。"
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
势入浮云耸,形标霁色明。大君当御宇,何必去蓬瀛。"
愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
"诏出凤凰宫,新恩连帅雄。江湖经战阵,草木待仁风。


沁园春·恨 / 赏又易

借问君欲何处来,黄姑织女机边出。"
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。
深山穷谷无人到,唯有狂愚独自来。"
莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"
杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。拥褐依西壁,纱灯霭中央。"
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
蝉鸣伊何,时运未与。匪叹秋徂,怨斯路阻。愿言莫从,
奏笳山月白,结阵瘴云昏。虽云风景异华夏,


韦处士郊居 / 段梦筠

袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院,锦袖红妆拥上楼。
飒飒凉飙来,临窥惬所图。绿萝长新蔓,褭褭垂坐隅。
带花移树小,插槿作篱新。何事胜无事,穷通任此身。"
"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。
"(左车,凭险也。震为雷,兄长之。左,东方之师也。
全盛已随流水去,黄鹂空啭旧春声。"
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
月明三峡路,浪里九江船。□□□□□,□□□□□。"


公输 / 南宫继宽

远雪和霜积,高花占日开。从官竟何事,忧患已相催。"
"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
往时汉地相驰逐,如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前,
意深俱妙绝,心契交情结。计彼官接联,言初并清切。
牢落风悲笛,汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月,非复柳营春。
不分君家新酒熟,好诗收得被回将。"
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
月满禁垣斋沐夜,清吟属和更何人。"


白鹿洞二首·其一 / 图门凝云

北斗横斜汉,东方落曙星。烟氛初动色,簪珮未分形。
"栖鸟向前林,暝色生寒芜。孤舟去不息,众感非一途。
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。
知己尚嫌身酩酊,路人应恐笑龙钟。"
"萧飒秋声楼上闻,霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守,
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
为言惆怅嵩阳寺,明月高松应独游。"
四海兵初偃,平津阁正开。谁知大炉下,还有不然灰。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 东门丙寅

数峰行尽犹未归,寂寞经声竹阴暮。"
事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
"风息斜阳尽,游人曲落间。采花因覆酒,行草转看山。
"莫以胡儿可羞耻,恩情亦各言其子。手中十指有长短,
夜行登灞陵,惝恍靡所征。云海一翻荡,鱼龙俱不宁。
"把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,
玉珂光赫奕,朱绂气蝉联。兴逸潘仁赋,名高谢脁篇。
青山白水映江枫。巴人夜语孤舟里,越鸟春啼万壑中。


凄凉犯·重台水仙 / 匡如冰

座中灯泛酒,檐外月如霜。人事多飘忽,邀欢讵可忘。"
"僧家竟何事,扫地与焚香。清磬度山翠,闲云来竹房。
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"
"灵山石磬生海西,海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力,
"古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。
佐军髯尚短,掷地思还新。小谢常携手,因之醉路尘。"
县中贤大夫,一月前此游。赛神贺得雨,岂暇多停留。
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"