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襄阳歌

先秦 / 曾谐

旧迹灰尘散,枯坟故老传。百代逢明主,何辞死道边。"
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口,驰道依依渐花柳。
"化城分鸟堞,香阁俯龙川。复栋侵黄道,重檐架紫烟。
"三五月华新,遨游逐上春。相邀洛城曲,追宴小平津。
"琴曲唯留古,书多半是经。(见《周氏涉笔》)
是月冬之季,阴寒昼不开。惊风四面集,飞雪千里回。
"山城丰日暇,闭户见天心。东旷迎朝色,西楼引夕阴。
霜待临庭月,寒随入牖风。别有欢娱地,歌舞应丝桐。"
劳思复劳望,相见不相知。何当共攀折,歌笑此堂垂。"
缭绕万家井,往来车马尘。莫道无相识,要非心所亲。"
别起芙蓉织成帐,金缕鸳鸯两相向。罽茵饰地承雕履,
烽戍年将老,红颜日向凋。胡沙兼汉苑,相望几迢迢。"
"耿公山岳秀,才杰心亦妙。鸷鸟峻标立,哀玉扣清调。


襄阳歌拼音解释:

jiu ji hui chen san .ku fen gu lao chuan .bai dai feng ming zhu .he ci si dao bian ..
dun jiao jing luo shao guang hui .zuo cong fen shan shan nan kou .chi dao yi yi jian hua liu .
.hua cheng fen niao die .xiang ge fu long chuan .fu dong qin huang dao .zhong yan jia zi yan .
.san wu yue hua xin .ao you zhu shang chun .xiang yao luo cheng qu .zhui yan xiao ping jin .
.qin qu wei liu gu .shu duo ban shi jing ..jian .zhou shi she bi ..
shi yue dong zhi ji .yin han zhou bu kai .jing feng si mian ji .fei xue qian li hui .
.shan cheng feng ri xia .bi hu jian tian xin .dong kuang ying chao se .xi lou yin xi yin .
shuang dai lin ting yue .han sui ru you feng .bie you huan yu di .ge wu ying si tong ..
lao si fu lao wang .xiang jian bu xiang zhi .he dang gong pan zhe .ge xiao ci tang chui ..
liao rao wan jia jing .wang lai che ma chen .mo dao wu xiang shi .yao fei xin suo qin ..
bie qi fu rong zhi cheng zhang .jin lv yuan yang liang xiang xiang .ji yin shi di cheng diao lv .
feng shu nian jiang lao .hong yan ri xiang diao .hu sha jian han yuan .xiang wang ji tiao tiao ..
.geng gong shan yue xiu .cai jie xin yi miao .zhi niao jun biao li .ai yu kou qing diao .

译文及注释

译文
如果不是这里山险(xian)滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江(jiang)面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲(qu),当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
  唐太宗听传言说:将有带“武”字的人杀戮唐室子孙,便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉在他身边,却怎么也(ye)没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王,便收回节度使的兵权,使其力量削弱,容(rong)易对付,哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧,盖世的才华,对国家乱亡的诱因,他们可谓考虑得细致,防范得周密了,然而,思虑的重心在这边,灾祸却在那边产生,最终免不了灭亡,为什么呢?或许智力谋划的只是人事的因素,却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死,良巫的儿子难免死于神鬼,难道是善于救助(zhu)别人而不善于救自己的子女吗?这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊!
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀,金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
齐宣王问(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以讲给我听听吗?”
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
仔细望去,平原之上又新增了众多新坟,

注释
7、山染句:谓山峰染成青黛色,如同美人的长眉毛。
⒀伤心千古,秦淮一片明月:这句话用刘禹锡《石头城》“淮水城头旧时月,夜深还过女墙来”,说明淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝。秦淮,流过石头城的秦淮河。
14.彩衣:五彩衣服,指官服;
⑶云帆:高帆。水驿:以船为主要交通工具的驿站。
⑹瞻光:瞻日月之光。
[59]枕藉:相互枕着垫着。
(1)弈:下棋。所:处所,住的地方。
2.元:通“原” , 原本。

赏析

  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿(bu you)于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  第一首,唐天宝十四年(755年),东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州,在今河北省,古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上,六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年(758年)初,玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
  《《桃花源诗》陶渊明 古诗》和《桃花源记》都是描写同一个乌托邦式的理想社会,但并不让人觉得重复。《记》是散文,有曲折新奇的故事情节,有人物,有对话,描写具体,富于小说色彩;《诗》的语言比较质朴,记述桃源社会的情形更加详细。《记》是以渔人的经历为线索,处处写渔人所见,作者的心情、态度隐藏在文本之后,而《诗》则由诗人直接叙述桃源的历史状态,并直接抒发自己的感慨与愿望,二者相互映照,充分地显示桃花源的思想意义和审美意义。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长(yao chang)大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  在贯穿全篇的对话中,可以看到,刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同,正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的,在焦仲卿各种不同场合的话语中,也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
  接着二句:”夜台无晓日,沽酒与何人?“诗人又沿着前面的思路想得更深一层:“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?”想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,诗人感到十分悲痛。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其(jiong qi)精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。

创作背景

  关于该词的作者,通常认为是贺铸 ,但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作,并从内容推测可能于元丰八年(1085)至常州后作。

  

曾谐( 先秦 )

收录诗词 (3788)
简 介

曾谐 曾谐,字小石,永嘉人。诸生。有《小石诗钞》。

龟虽寿 / 邹奕凤

生为名家女,死作塞垣鬼。乡国无还期,天津哭流水。
"桃花欲落柳条长,沙头水上足风光。
"陇嶂萦紫气,金光赫氛氲。美人含遥霭,桃李芳自薰。
妆镜菱花暗,愁眉柳叶嚬。惟有清笳曲,时闻芳树春。"
河塞阴沉海色凝。崆峒异国谁能托,萧索边心常不乐。
寒光向垄没,霜气入松楸。今日泉台路,非是濯龙游。"
荒郊烟莽苍,旷野风凄切。处处得相随,人那不如月。"
静闻宫漏疏,卧视庭月满。开炉命温酎,中夜发清管。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 李时可

"山祇亦望幸,云雨见灵心。岳馆逢朝霁,关门解宿阴。
制为百王式,举合千载防。马牛被路隅,锋镝销战场。
华灯青凝久照夜,彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察,
流水抽奇弄,崩云洒芳牒。清尊湛不空,暂喜平生接。"
神羊既不触,夕鸟欲依人。
大道何年学,真符此日催。还持金作印,未要玉为台。
盛衰倾夺欲何如,娇爱翻悲逐佞谀。重远岂能惭沼鹄,
别筵铺柳岸,征棹倚芦洲。独叹湘江水,朝宗向北流。"


解连环·柳 / 释惟政

六局黄公术,三门赤帝方。吹沙聊作鸟,动石试为羊。
缔构三灵改,经纶五纬同。干戈革宇内,声教尽寰中。
白发随年改,丹心为主披。命将时共泰,言与行俱危。
所以成独立,耿耿岁云暮。日夕苦风霜,思归赴洛阳。
金闺未息火,玉树钟天爱。月路饰还装,星津动归佩。
"九嶷日已暮,三湘云复愁。窅蔼罗袂色,潺湲江水流。
"借问陇头水,终年恨何事。深疑呜咽声,中有征人泪。
"少年金紫就光辉,直指边城虎翼飞。一卷旌收千骑虏,


台山杂咏 / 王吉甫

净心遥证果,睿想独超禅。塔涌香花地,山围日月天。
早蝉清暮响,崇兰散晚芳。即此翔寥廓,非复控榆枋。"
猿吟山漏晓,萤散野风秋。故人渺何际,乡关云雾浮。"
"铁山碎,大漠舒。二虏劲,连穹庐。背北海,专坤隅。
雨露何时及,京华若个边。思君无限泪,堪作日南泉。"
枯以肉,勍者羸。后土荡,玄穹弥。合之育,莽然施。
"石图分帝宇,银牒洞灵宫。回丹萦岫室,复翠上岩栊。
忽闻燕雁一声去,回鞭挟弹平陵园。归来青楼曲未半,


凉州词三首·其三 / 释守仁

"薄宦晨昏阙,尊尊义取斯。穷愁年貌改,寂历尔胡为。
"云物开千里,天行乘九月。丝言丹凤池,旆转苍龙阙。
仿佛长安陌,平生是旧游。何时复相遇,宛在水中流。"
会待安边报明主,作颂封山也未迟。"
"金锁耀兜鍪,黄云拂紫骝。叛羌旗下戮,陷壁夜中收。
失喜先临镜,含羞未解罗。谁能留夜色,来夕倍还梭。"
"骊阜镇皇都,銮游眺八区。原隰旌门里,风云扆座隅。
龙旂焕辰象,凤吹溢川涂。封唐昔敷锡,分陕被荆吴。


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 苏子卿

桃枝堪辟恶,爆竹好惊眠。歌舞留今夕,犹言惜旧年。"
初入云树间,冥蒙未昭廓。渐出栏榥外,万里秋景焯。
杨叶垂金砌,梨花入井阑。君王好长袖,新作舞衣宽。"
歌吹衔恩归路晚,栖乌半下凤城来。"
竞把琉璃碗,谁倾白玉浆。霞衣最芬馥,苏合是灵香。
锦袋归调箭,罗鞋起拨球。眼前长贵盛,那信世间愁。"
子牟恋魏阙,渔父爱沧江。良时信同此,岁晚迹难双。"
并拜黄图右,分曹清渭滨。风期嵇吕好,存殁范张亲。


小重山·七夕病中 / 释斯植

"玉洞幽寻更是天,朱霞绿景镇韶年。飞花藉藉迷行路,
厌践冰霜域,嗟为边塞人。思从汉南猎,一见汉家尘。
金堤连曲岸,贝阙影浮桥。水净千年近,星飞五老遥。
北使从江表,东归在洛阳。相逢慰畴昔,相对叙存亡。
气涤朝川朗,光澄夕照浮。草木委林甸,禾黍悴原畴。
天高难诉兮远负明德,却望咸京兮挥涕龙钟。"
白云乡思远,黄图归路难。唯馀西向笑,暂似当长安。"
"香萼媚红滋,垂条萦绿丝。情人拂瑶袂,共惜此芳时。


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 柳是

餐白玉兮饮琼芳,心思荃兮路阻长。"
蝶影将花乱,虹文向水低。芳春随意晚,佳赏日无暌。"
"夫何秋夜之无情兮,皎皛悠悠而太长。
天马来东道,佳人倾北方。何其赫隆盛,自谓保灵长。
渐奏长安道,神皋动睿情。"
宪臣饶美度,联事惜徂颜。有酒空盈酌,高车不可攀。"
丝传园客意,曲奏楚妃情。罕有知音者,空劳流水声。"
汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉。


论诗三十首·十二 / 陈克侯

莺吟上乔木,雁往息平沙。相看会取醉,宁知还路赊。"
萧萧边马思,猎猎戍旗闲。独把千重恨,连年未解颜。"
"萧萧度阊阖,习习下庭闱。花蝶自飘舞,兰蕙生光辉。
"一雀入官仓,所食能损几。所虑往损频,官仓乃害尔。
"天步昔将开,商郊初欲践。抚戎金阵廓,贰极瑶图阐。
"寂寂南轩夜,悠然怀所知。长河落雁苑,明月下鲸池。
轻啼湿红粉,微睇转横波。更笑巫山曲,空传暮雨过。"
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时,毰毸饱腹蹲枯枝。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 俞耀

甘棠密叶成翠幄,颍凤不来天地塞。所以倾城人,
马上谁家白面郎,临阶下马坐人床。
向日分千笑,迎风共一香。如何仙岭侧,独秀隐遥芳。"
非梗胡为泛,无膏亦自煎。不知于役者,相乐在何年。"
侬居石城下,郎到石城游。自郎石城出,长在石城头。
时来不假问,生死任交情。"
翅掩飞燕舞,啼恼婕妤悲。料取金闺意,因君问所思。"
"陇头心欲绝,陇水不堪闻。碎影摇枪垒,寒声咽帐军。