天仙子·柳色披衫金缕凤
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
雅用陶匏器，馨非黍稷流。就阳陈盛礼，匡国祷鸿休。
似束腰支细，如描发彩匀。黄鹂裁帽贵，紫燕刻钗珍。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
天仙子·柳色披衫金缕凤拼音解释:
san dan wu chen lv .xiao yao zhan di xian .pai ya zhu ge shang .he dao hua tang qian .
bing lai mao she wang wei lian .zhi chun you zi lian chun hua .tong shu xing ren shuo kuai tian .
ya yong tao pao qi .xin fei shu ji liu .jiu yang chen sheng li .kuang guo dao hong xiu .
si shu yao zhi xi .ru miao fa cai yun .huang li cai mao gui .zi yan ke cha zhen .
.bing ju fei miao leng yin yan .wu li zheng fei lei bing chan .huai sheng lao lang meng zhu qi .
.qiu ru chi tang feng lu wei .xiao kai long jian kan chu fei .
.can xia juan jin chu dong ming .wan gu nan xiao yi pian bing .gong zi ta kai xiang jing xian .
qi ba ge xing you zai tian .yi han shao ting chuang shang shan .cha xiang shi bo jian zhong quan .
chen zhong jiu lv wu yin xin .zhi dao liao dong he xing ding ..
ma shang zheng yin gui qu hao .jue lai jiang yue man qian ting ..
译文及注释
译文
巍峨高耸的滕王(wang)阁(ge)俯临着(zhuo)江心的沙洲，
抬头远望长声叹(tan)息，长途跋涉思绪如潮。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
春寒料峭时，皇上赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般(ban)(ban)的肌肤。
天下明月的光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不(bu)二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
蜀道真太难攀登，简直难于上青天。
恍惚中(zhong)那浩荡青冥腾空掠起，把长夜映的光芒万丈……
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般，
山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。
鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
注释
（4）朝散郎：五品文官。
宽厚宏博：宽大厚重宏伟博大。
⑺可怜：可惜。心赏：用心领略、欣赏。
80．郁郁：愁苦郁结不散。更：历。不可再更：过去的日子不可重新经历。
⑬还（hái）：依然，仍然。
314、晏：晚。
赏析
侧面烘托也是从三个方面着手：一是反衬，“善游最也”，借他人之口指出他平素善于游泳，从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为；二是对比，把最善游泳的他反倒淹死，与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号，从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉(kuai zai)之意。第二段揭出命(chu ming)名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出(de chu)典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔(guan jue)强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
首先，司马迁在《史记》中明确指出屈原作品有《《招魂》屈原 古诗》一篇。其次，《招魂》屈原 古诗是一项严肃的活动，一般来说都是奉命而作，《招魂》屈原 古诗的对象是死者或重病将死者。据此可知，《《招魂》屈原 古诗》是屈原奉命为楚怀王《招魂》屈原 古诗而创作，它是屈原任职三闾大夫期间所写的最后一篇职务作品。再者，《《招魂》屈原 古诗》描述的主人公生活，不符合屈原的身份和实际情况，而是符合楚王的身份。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
杨继盛，明代爱国将领，曾任南京户部主事，刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵，反对妥协误国。先是上疏朝廷，弹劾大将军仇鸾误国，后又上疏弹劾奸相严嵩，造毒刑，被杀害，死时年仅四十岁。
这首诗运用了暗喻的手法，首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样，就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色，你不要说纱太薄，因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊，贤惠端庄，诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的，这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
此诗共十六句，分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它，弩也不能弹射它，乳孙哺子，相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重，不听朝廷调度，不仅自署文武官吏，征收赋税，甚至以土地传之子孙，父死子握其兵权，企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱，藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战，此起彼伏，严重地破坏了生产，给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实，捕捉住事物最突出的本质特征，以此喻象建立起可感的形象，指摘时弊，切中要害。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色：雄关的秋风、山河的朔气，千岭的偃松、古陵的风雨，广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景，格调古朴深沉，充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”，“惨”二字，渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气，应验真人还”，把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德，但不失为一首不让须眉的豪放之作。
全文分三段。第一段从长江水势落笔，写登临亭子能览观江流之胜，暗寓快哉(kuai zai)之意。第二段揭出命(chu ming)名的缘由：一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度，极言观赏亭子周围的山川胜景，足以令人称陕。第三段直议“快哉”：先引《风赋》中的有关文字，点“快哉”的出(de chu)典，然后就楚王之乐、庶民之忧，联想到“士生于世”的两种不同处世态度，肯定张梦得不以物伤性，自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔(guan jue)强的情怀。最后从反面收结，进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
创作背景
竹，在历代文人墨客的心目中，向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗：“宁使食无肉，不可居无竹。”可想而知，竹子的品格在文人心中有多高尚。
老马
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
照耀金钗簇腻鬟，见时直向画屏间。
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去，暂见如随急电来。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
水龙吟·春恨
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
大盗不将炉冶去，有心重筑太平基。"
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老，寒渚澄星雁叫新。
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
满江红·东武会流杯亭
"满院桐花鸟雀喧，寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日，
谢守青山看入秋。一饭意专堪便死，千金诺在转难酬。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在，迸流穿树堕花随。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
岳暖无猿叫，江春有燕飞。平生书剑在，莫便学忘机。"
咏路
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
"蜀国初开棹，庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖，莲叶制衣馨。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
"一茎两茎初似丝，不妨惊度少年时。几人乱世得及此，
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
绮罗香·咏春雨
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
卒岁贫无褐，经秋病泛漳。似鱼甘去乙，比蟹未成筐。
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
"东窗未明尘梦苏，唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑，
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
别元九后咏所怀
家无一夜梦，帆挂隔年秋。鬓发争禁得，孤舟往复愁。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
马诗二十三首·其五
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
"王泽尚通津，恩波此日新。深疑一夜雨，宛似五湖春。
青霞先生文集序
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
渐落分行雁，旋添趁伴舟。升腾人莫测，安稳路何忧。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
"到处人皆着战袍，麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬，
柳花词三首
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
"不谓高名下，终全玉雪身。交犹及前辈，语不似今人。
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
人事任成陵与谷，大河东去自滔滔。"
座中忽遇吹芦客。双攘轻袖当高轩，含商吐羽凌非烟。
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
伤心行
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。