晏子使楚
良夜虽可玩，沉忧逾浩然。楼中迟启明，林际挥宿烟。
人语马嘶听不得，更堪长路在云中。"
"莫怕南风且尽欢，湘山多雨夏中寒。
黄叶蝉吟晚，沧江雁送秋。何年重会此，诗酒复追游。"
尊崇善祝今如此，共待曾玄捧翟衣。"
相闻不必因来雁，云里飞輧落素书。"
"野桥秋水落，江阁暝烟微。白日又欲午，高人犹未归。
"相识少相知，与君俱已衰。笙镛新宅第，岐路古山陂。
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
"原头殡御绕新茔，原下行人望哭声。
晏子使楚拼音解释:
liang ye sui ke wan .chen you yu hao ran .lou zhong chi qi ming .lin ji hui su yan .
ren yu ma si ting bu de .geng kan chang lu zai yun zhong ..
.mo pa nan feng qie jin huan .xiang shan duo yu xia zhong han .
huang ye chan yin wan .cang jiang yan song qiu .he nian zhong hui ci .shi jiu fu zhui you ..
zun chong shan zhu jin ru ci .gong dai zeng xuan peng di yi ..
xiang wen bu bi yin lai yan .yun li fei ping luo su shu ..
.ye qiao qiu shui luo .jiang ge ming yan wei .bai ri you yu wu .gao ren you wei gui .
.xiang shi shao xiang zhi .yu jun ju yi shuai .sheng yong xin zhai di .qi lu gu shan bei .
.bie lai xuan bin gong cheng shuang .yun qi wu xin chu di xiang .
.yuan tou bin yu rao xin ying .yuan xia xing ren wang ku sheng .
译文及注释
译文
毛发散乱披在身上(shang)。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
天明我独自离去，无法辨清路向(xiang)，出入雾霭之中，我上下摸索踉跄。
胡(hu)人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
您因怀念久别的颖水，又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳，您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名，洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的，因为他忘不了解救苍生的重任。
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子(zi)谁知还能够活几天？”
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
早晨才知道您果然是位隐逸之士，便提盘沽酒并以霜栗当饭助(zhu)兴。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地(di)渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
以前有个霍家的奴才，叫冯子都。他不过是狗仗人势的豪门恶奴，依倚着霍家的将军势力，调笑(xiao)一位卖酒的少数民族女子。胡姬今年十五岁，正是美貌俏丽的年纪。年轻的胡姬独自守垆卖酒，在明媚春光的映衬下益显艳丽动人：你看她，内穿一件长襟衣衫，腰系两条对称的连理罗带，外罩一件袖子宽大、绣着象征男妇合欢图案的短袄，显出她那婀娜多姿的曲线和对美好爱情的追求。再看她头上，戴着著名的蓝田所产美玉做的首饰，发簪两端挂着两串西域大秦国产的宝珠，一直(zhi)下垂到耳后，流光溢彩而又具有民族特色。她那高高地挽着的两个环形发髻更是美不胜言，简直连整个世间都很罕见，甭说她整个人品的美好价值无法估量，单说这两个窈窕的发髻，恐怕也要价值千万。没有想到有不测风云降临。执金吾的豪奴为调戏胡姬而做出婉容和色的样子前来酒店拜访，你看他派头十足，驾着车马而来，银色的马鞍光彩闪耀，车盖上饰有翠羽的马车停留在酒店门前，徘徊地等着他。他一进酒店，便径直走近胡姬，向她要上等美酒，胡姬便提着丝绳系的玉壶来给他斟酒；一会儿他又走近胡姬向她要上品菜肴，胡姬便用讲究的金盘盛了鲤鱼肉片送给他。他赠胡姬一面青铜镜，又送上一件红罗衣要与胡姬欢好。她首先从容地说道：“君不惜下红罗前来结好，妾何能计较这轻微低贱之躯呢！你们男人总是喜新厌旧，爱娶新妇；而我们女子却是看重旧情，忠于前夫的。我坚持从一而终，决不以新易故，又岂能弃贱攀贵而超越门第等级呢！我非常感谢官人您这番好意，让您白白地为我付出这般殷勤厚爱的单相思，真是对不起！”
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
虽然消除了水害，但是留下了风沙的祸患。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
注释
⒏秦筝：古筝。
⑤趋：快走。
⑸知是：一作“知道”。
⑴明府：唐人对县令的尊称。灵武：即灵州（治所在今宁夏灵武县）。
24.汲汲：极力营求的样子、心情急切的样子。
①沉珠浦：河岸的美称。浦，江岸。
赏析
《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑，如今都是荆棘丛生(cong sheng)；吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活，现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆，后车之鉴，怀古喻今，蕴含深远。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人(shi ren)，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树(de shu)木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中(tuo zhong)，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽(shuo kuan)广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶(hao e)无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头(mei tou)，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
“早起见日出，暮见栖鸟还”运用铺叙手法，描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图，诗人触景生情：见日出，见栖鸟，不见众鸟，不见孤云，表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》：“我有所感人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”，先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉，已近岁末。无以取暖的老诗人(shi ren)，只能拥着粗布衣服，在前轩下晒太阳。抬眼望去，昔时四院中盛开的花卉已荡然无存，青葱的树(de shu)木，也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中(tuo zhong)，描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人，饥更来煎。诗人一生相依为命的酒，现在即使将空壶倾得再斜，也再已倒不出一滴来；民以食为天，但饭时已到，看着灶下，却烟火全消。逸兴已消，诗书虽堆案盈几，却疗不得饥寒，任它胡乱塞在座外，直至白日西倾，也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥，由景及情，伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后，将是又一个黄昏冬夜，如何驱遣，诗人未言，但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚，世乱加上荒年，使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”，成了严酷的现实，其《有会而作》序云：“旧谷既没，新谷未登，颇为老农，而值年灾，日月尚悠，为患未已。登岁之功，既不可希；朝夕所资，烟火才通。旬日以来，始念饥乏。岁云夕矣，慨然永怀。今我不述，后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去，不知竟何之；行行至斯里，叩门拙言辞，主人解余意，遗赠岂虚来。”《乞食》诗，更描下了“不为五斗米折腰”的诗人，已不得不为生存而告乞求贷了。贫，毕竟并不那么容易“甘”之，不能再一味恬淡。当初孔子困于陈，资粮断绝，“从者病，莫能兴。子路愠见曰：‘君子亦有穷乎！’子曰：‘君子固穷，小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安，而己非圣人之比，就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒，虽有不平，诗人仍不愿弃“故辙”而改素志；那么什么是诗人的精神慰安呢？末句答道：正依靠古来那许多高风亮节，守穷不阿的“穷士”啊。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
诗的后两句正面写到“念昔游”的“游”字上，但是并没有具体描写江南的景色。“秋山春雨”只是对江南景色一般的概括性的勾勒，然而爽朗的秋山和连绵的春雨也颇富于江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，暗示出飘泊江南时日之久。诗人寄情山水，徜徉在旖旎风光之中，兴会所致，不免吟诗遣兴。写游踪又突出江南的寺院，正如作者在《江南春绝句》中所说的，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，风光尤胜之故。“倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
全诗三章，每章二、四句各换一字，重复诉述着一个意思，这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起，羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴，先从客观外物入笔，“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽(shuo kuan)广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起，从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期，受尽生活的折磨，感到生无乐趣，而看到羊桃的“猗傩其枝”，总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗，将枝条长得“夭之沃沃”，以炫耀其美丽，因为植物是见其华美而不见其忧愁，而人在“好恶(hao e)无节于内，知诱于外”（《乐记》）的时候，就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂，两者所差异，形成如此的结果。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头(mei tou)，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
首先，简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道，正在于如空空儿之一击即逝，决不作泼皮式的纠缠。
“早起见日出，暮见栖鸟还”运用铺叙手法，描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图，诗人触景生情：见日出，见栖鸟，不见众鸟，不见孤云，表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》：“我有所感人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
詹玉( 清代 )
收录诗词 (8233) 首
简 介
詹玉 詹玉（生卒年不详）字可大，号天游，古郢（今湖北）人。至元间历除翰林应奉、集贤学士，为桑哥党羽。桑歌败，为崔劾罢（见《元史。崔传》）。着有《天游词》一卷。主要作品有《齐天乐·送童瓮天兵后归杭》《汉宫春》《桂枝香》《多丽》《三姝媚》《渡江云》等。
观潮
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何，在家见少行见多。
笳箫出古陌，烟雨闭寒原。万古皆如此，伤心反不言。"
或逢花笺与绢素，凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣，
抱节何妨共岁寒。能让繁声任真籁，解将孤影对芳兰。
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"
年年老向江城寺，不觉春风换柳条。"
地静留眠鹿，庭虚下饮猿。春花正夹岸，何必问桃源。"
"天水藏来玉堕空，先颁密署几人同。映盘皎洁非资月，
除夜宿石头驿
当初北涧别，直至此庭中。何意闻鞞耳，听君枝上风。
山霭生朝雨，江烟作夕岚。松醪能醉客，慎勿滞湘潭。"
欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕。"
金谷园中柳，春来似舞腰。那堪好风景，独上洛阳桥。
人生倏忽间，安用才士为。"
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
宸扆亲唯敬，钧衡近匪侵。疾驱千里骏，清唳九霄禽。
"淮水源流远，涂山礼命升。往年求故剑，今夕祔初陵。
小雅·六月
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
闲寻织锦字，醉上看花船。好是关身事，从人道性偏。"
今日忆君处，忆君君岂知。空馀暗尘字，读罢泪仍垂。
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁，夕风高送远城砧。
山路独归冲夜雪，落斜骑马避柴车。"
主人莫惜松阴醉，还有千钱沽酒人。"
照别江楼上，添愁野帐前。隋侯恩未报，犹有夜珠圆。
共望汉朝多沛泽，苍蝇早晚得先知。"
蜀道难·其一
积润通千里，推诚奠一卮。回飙经画壁，忽似偃云旗。"
北苑罗裙带，尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下，半被落花埋。
万舞当华烛，箫韶入翠云。颂歌清晓听，雅吹度风闻。
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶，觉寒犹着旧生衣。
"登览值晴开，诗从野思来。蜀川新草木，秦日旧楼台。
"王氏家山昔在兹，陆机为赋陆云诗。
玉女家些；其桃千年，始着花些。萧寥天清而灭云，
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧，无限诗情要细论。
后宫词
桃李美人攀折尽，何如松柏四时寒。"
轻翠含烟发，微音逐吹频。静看思渡口，回望忆江滨。
传吏闲调象，山精暗讼人。唯须千树橘，暂救李衡贫。"
每到夕阳岚翠近，只言篱障倚前山。"
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
"秦僧吹竹闭秋城，早在梨园称主情。
解颐通善谑，喻指穷精义。搦管或飞章，分曹时按吏。
却马川原静，闻鸡水土平。薰弦歌舜德，和鼎致尧名。
题骤马冈
"共醉流芳独归去，故园高士日相亲。
司农惊觉忽惆怅，可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言，
"之官逢计吏，风土问如何。海口朝阳近，青州春气多。
愿得远山知姓字，焚香洗钵过馀生。"
"府中相见少，江上独行遥。会日起离恨，新年别旧僚。
暂阅新山泽，长怀故里闾。思贤乘朗月，览古到荒墟。
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
輶车花拥路，宝剑雪生光。直扫三边靖，承恩向建章。"
新年作
一卧漳滨今欲老，谁知才子忽相寻。"
高枝分晓日，虚吹杂宵钟。香助炉烟远，形疑盖影重。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长，河上双旌带湿归。
图画天文彩色新。开阁覆看祥瑞历，封名直进薜萝人。
年年老向江城寺，不觉春风换柳条。"
肯念万年芳树里，随风一叶在蓬蒿。"
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣，蔡泽无媒原宪贫。
使尔舅姑无所苦。椒浆湛湛桂座新，一双长箭系红巾。
黄鹤楼记
玉颜年几新上头，回身敛笑多自羞。红销月落不复见，
前山依旧碧，闲草经秋绿。时物方宛然，蛛丝一何速。"
年来笑伴皆归去，今日晴明独上楼。"
"十岁吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋，
"养拙方去喧，深居绝人事。返耕忘帝力，乐道疏代累。
童稚留荒宅，图书托故人。青门好风景，为尔一沾巾。"
红旌渭阳骑，几日劳登涉。蜀道蔼松筠，巴江盛舟楫。
今日鸣驺到嶓峡，还胜博望至河源。"
一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
匹马晓路归，悠悠渭川道。晴山向孤城，秋日满白草。
切切别思缠，萧萧征骑烦。临归无限意，相视却忘言。"
接武空惭蹇，修文敢并雄。岂须登岘首，然后奉羊公。"
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
窃抃闻韶濩，观光想韎任。大哉环海晏，不算子牟心。"
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
"嵩山石壁挂飞流，无限神仙在上头。
竹枝词九首
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
尔虽有绝艺，犹当假良媒。不因礼部张公将尔来，
"有客陈兵画，功成欲霸吴。玉颜承将略，金钿指军符。
愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。"
奸臣弄民柄，天子恣衷抱。上下一相蒙，马鹿遂颠倒。
贵欲欢他平地人。散时满面生颜色，行步依前无气力。"
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在，王粲登楼兴不赊。