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蝶恋花·翠苑红芳晴满目

南北朝 / 沈钟彦

九仙皆积学,洞壑多遗迹。游子归去来,胡为但征役。"
"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
"行乏憩予驾,依然见汝坟。洛川方罢雪,嵩嶂有残云。
富贵情还在,相逢岂间然。绨袍更有赠,犹荷故人怜。
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
"北邻有幽竹,潜筠穿我庐。往来地已密,心乐道者居。
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
知己怅难遇,良朋非易逢。怜君心相亲,与我家又通。
想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。


蝶恋花·翠苑红芳晴满目拼音解释:

jiu xian jie ji xue .dong he duo yi ji .you zi gui qu lai .hu wei dan zheng yi ..
.li hou sui bao huan .shi yu he ji ji .jun ma chang jie ren .huang jin mei liu ke .
mo xiang jie qian lao .huan tong jing li shuai .geng ying lian duo ye .can chui gua chong si ..
yuan he huan zuo yun xia you .que kong yun xia wei si jun ..
shi shi zhong jiu bing yan yan .sai hong xin duan sui kan ya .liang yan ci duo qie mo xian .
zuo ye nan chuang bu de mian .xian jie dian di hui deng zuo ..
.xing fa qi yu jia .yi ran jian ru fen .luo chuan fang ba xue .song zhang you can yun .
fu gui qing huan zai .xiang feng qi jian ran .ti pao geng you zeng .you he gu ren lian .
han gong nan bei dui .fei guan qi bai ri .you yong shu fang shi .ping sheng zi yun bi .
.bei lin you you zhu .qian jun chuan wo lu .wang lai di yi mi .xin le dao zhe ju .
ban zi zui zai yun xiao shang .chang shi xian ying ri yue guang .
zhi ji chang nan yu .liang peng fei yi feng .lian jun xin xiang qin .yu wo jia you tong .
xiang xiang jin mo shi .beng teng hu chen qi .yi guan xian feng di .rong lu ying chao shi .
.xian da he zeng ken xi xin .zhu ju jiao wai hao yuan lin .
.yan xia hai bian si .gao wo chu men yong .bai ri shao lai ke .qing feng sheng gu song .

译文及注释

译文
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于(yu)是我创作了(liao)这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅(mei)花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
随着波浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白(bai),菜花金黄。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表示对臣民的宠爱。
  子显复命将事情告诉穆公。穆公说:“仁人啊,公子重耳!叩拜但不拜谢,是他(ta)没已晋献公的继承人而自居,所以没有拜谢。哭着起身,就表示敬爱父亲。起身但不私谈,就表示远离个人利益啊。”
默默愁煞庾信,
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
九月份降霜秋天寒冷早(zao),禾穗没熟都已经干枯。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
我这一生中每逢(feng)中秋之夜,月光多为风云所掩,很少碰到像今天这样的美景,真是难得啊!可明年的中秋,我又会到何处观赏月亮呢?
何时再见(jian),更尽一杯酒,到时候再论心胸(xiong)。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
忽然,从远处传来悠扬的洞箫声,飘飘忽忽。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。

注释
⑴山行:一作“山中”。
⑷总是:大多是,都是。
5. 隰(xí):低湿的地方。
(3)亮:即诸葛亮(181-234),字孔明,徐州琅琊阳都人。
⑥霜前雁后:杜甫诗:“故国霜前北雁来。”
⑿古竹:指老竹,相对新笋言之。
(13)睠睠:即“眷眷”,恋慕。

赏析

  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  本文系针对明初的政治形势而提出(ti chu)的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  景三(san):把酒相告别,情殷意切切
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面(xia mian)顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  这首诗多数人喜欢它的前半,其实功力见于“江山千里”以下的后半。方东树《昭昧詹言》说:“入思深,造句奇崛,笔势健,足以药熟滑,山谷之长也。”要体会这种长处,主要在后半。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情,怀壮志,显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  起句云:“竹凉侵卧内,野月满庭隅。”“竹”、“野”二字,不仅暗示出诗人宅旁有竹林,门前是郊野,也分外渲染出一派秋气:夜风吹动,竹叶萧萧,入耳分外生凉,真是“绿竹助秋声”;郊野茫茫,一望无际,月光可以普照,更显得秋空明(kong ming)净,秋月皓洁。开头十个字,勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承,又有所变化:“重露成涓滴,稀星乍有无。”上句扣竹,下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色:“暗飞萤自照,水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
  第二段,写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”,可见其行动的果断;“以五年为期,必复之全之”,可见其成功的誓言;“甘受诟厉,辟病梅之馆”,可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心,写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨,表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现主题的。“滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。

创作背景

  吕蒙正出身贫寒,深刻体会穷人的苦难,所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候,曾经和寇准一起在破窑读书,体会了人间冷暖。后来做了宰相,更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。

  

沈钟彦( 南北朝 )

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简 介

沈钟彦 字美初,江南长洲人,诰赠内阁学士,兼礼部侍郎。○后学周准填讳。○先君子喜成断句诗,馆于画师汤式九家,汤写一花卉,先君子辄题一诗,年五十馀,专工分隶书,诗偶然作矣。身后稿为人窃去。初刻《国朝诗》时,未能得也。兹于汪氏学徒册子中,得此三诗,皆汤氏馆中作,潜儿时所及见云。

一萼红·登蓬莱阁有感 / 鲜于春光

赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
遥看黛色知何处,欲出山门寻暮钟。"
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
"秉笔振芳步,少年且吏游。官闲高兴生,夜直河汉秋。
凤驾忆王子,虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟,棣华不复同。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
誓将业田种,终得保妻子。何言二千石,乃欲劝吾仕。
"长桥题柱去,犹是未达时。及乘驷马车,却从桥上归。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 司寇炳硕

"妾命何偏薄,君王去不归。欲令遥见悔,楼上试春衣。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
才遵板桥曲,复此清涧纡。崩壑方见射,回流忽已舒。
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
"广庭独闲步,夜色方湛然。丹阁已排云,皓月更高悬。
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 英癸

穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
"真僧闭精宇,灭迹含达观。列嶂图云山,攒峰入霄汉。
梦里却成山色雨,沈山不敢斗青华。"
守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
衰莲送馀馥,华露湛新秋。坐见苍林变,清辉怆已休。"
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"
"骊姬北原上,闭骨已千秋。浍水日东注,恶名终不流。


从军行 / 叔辛巳

"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。
只忆帝京不可到,秋琴一弄欲沾巾。"
邂逅欢觏止,殷勤叙离隔。谓予搏扶桑,轻举振六翮。
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
披怀始高咏,对琴转幽独。仰子游群英,吐词如兰馥。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
冥机发天光,独朗谢垢氛。虚舟不系物,观化游江濆。
再动游吴棹,还浮入海船。春光白门柳,霞色赤城天。


真兴寺阁 / 慧霞

山晓重岚外,林春苦雾中。雪花翻海鹤,波影倒江枫。
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
"开门临广陌,旭旦车驾喧。不见同心友,徘徊忧且烦。
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦,更堪边雁过遥天。
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
"迢迢江汉路,秋色又堪惊。半夜闻鸿雁,多年别弟兄。
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。


卜算子·芍药打团红 / 项春柳

九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
桓山四凤已过三。他时干蛊声名着,今日悬弧宴乐酣。
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
能奏明廷主,一试武城弦。"
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,


鲁颂·泮水 / 阳泳皓

晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
红玉纤纤捧暖笙,绛唇唿吸引春莺。
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
"安西幕府多材雄,喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪,
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。


踏莎行·元夕 / 富小柔

始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
"与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处,
共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
大贤达机兆,岂独虑安危。小子谢麟阁,雁行忝肩随。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
南国珊瑚树,好裁天马鞭。鱼龙不解语,海曲空蝉娟。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。


水调歌头·把酒对斜日 / 令狐南霜

含笑试弹红蕊调,君王宣赐酪樱桃。
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
古岸春云散,遥天晚雨收。想应重会面,风月又清秋。"
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
人间想望不可见,唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者,
鹊随金印喜,乌傍板舆飞。胜作东征赋,还家满路辉。"
"欲食不敢食,合栖犹未栖。闻风亦惊过,避缴恨飞低。


唐多令·柳絮 / 东郭国磊

"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
雪尽青山树,冰开黑水滨。草迎金埒马,花伴玉楼人。
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
高阁一长望,故园何日归。烟尘拥函谷,秋雁过来稀。
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮。相约相期何太深,
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。