枯树赋
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
乱藤侵废井，荒菊上丛台。借问此中事，几家歌舞来。"
勿谓孤寒弃，深忧讦直妨。叔孙谗易得，盗跖暴难当。
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。"
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
等级云峰峻，宽平洞府开。拂天闻笑语，特地见楼台。
"家擅无双誉，朝居第一功。四时当首夏，八节应条风。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
枯树赋拼音解释:
.yi xiang liu nian bai shi jing .yi pao yu fu dai chen ying .qing chun bei wo tang tang qu .
.chang an qian wan qi .mi zhe zi duo mi .zhi xing shen nan da .liang shi ri yi di .
luan teng qin fei jing .huang ju shang cong tai .jie wen ci zhong shi .ji jia ge wu lai ..
wu wei gu han qi .shen you jie zhi fang .shu sun chan yi de .dao zhi bao nan dang .
bin yu mo ci yan xia zui .wu ding gao zhen dai wei lin ..
ming yue xiao xiao hai shang feng .jun gui quan lu wo piao peng .
deng ji yun feng jun .kuan ping dong fu kai .fu tian wen xiao yu .te di jian lou tai .
.jia shan wu shuang yu .chao ju di yi gong .si shi dang shou xia .ba jie ying tiao feng .
qing lu pian zhi gui ye nong .ban zhu ling bian wu xian lei .jing yang gong li ji shi zhong .
shui ren shi shang wei jin kou .jie qu ming shi yi jian xiong ..
译文及注释
译文
一路上，奇峰峻岭在眼前不断地变换，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，竟忘了走到了什么地方。
如果我(wo)有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳(yang)，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
依旧是秦汉时(shi)期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还(huan)。
惟将迟(chi)暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫(mao)儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘(piao)摇不定，宛(wan)如悬在空中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累(lei)，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
注释
1、元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机会。
⒇杜甫是一个“自比稷与契”、“穷年忧黎元”的诗人，这时又正作左拾遗，面对着这灾难深重的“黎元”，而且自己还喝着他们的酒，哪得不叹？哪得不仰天而叹以至泪流满面呢？
⑶闲引：无聊地逗引着玩。
行：乐府诗的一种体裁。
⑨缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦：意为在战争中流离失所，人已衰老，所作词反而更觉痛苦。缃帙，书卷。流离，散失。风鬟，头发散乱的样子。三五，指旧历正月十五夜。
故：缘故，原因。
11.亹（wei3伪）亹：行进不停的样子。
⑶寂寂：犹悄悄，谓春将悄然归去。
赏析
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢(ye ba)，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦(shi ku)情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且(er qie)絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要(yao)带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲(jian jin)。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽瘁，然而时势如此，他实在难以北取中原，统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说，无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸(shi zhu)葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比，读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出(dian chu)诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼(qiang hu)绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且(er qie)絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要(yao)带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲(jian jin)。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
通过燃萁煮豆这一日常现象，抒发了曹植内心的悲愤。
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
诸葛亮竭智尽忠，却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来，他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼，诸葛亮鞠躬尽瘁，然而时势如此，他实在难以北取中原，统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死，蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说，无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸(shi zhu)葛亮死后蜀后主的宠臣，在他的怂恿下，后主降魏。“老臣”两字，本是杜甫对诸葛亮的赞誉：“两朝开济老臣心”（《蜀相》），用在这里，讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比，读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法，反而收到了比痛骂更强烈的效果。
这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨，朴实简练，继承汉乐府缘事而发的优秀传统，未及一语表达诗人的观点，也没有评论的陈述和激动的抒情，只有白描式的叙述，但讽谏的意旨已达，痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远，在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义，以平凡真实的生活显示深刻的主题思想，从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓，但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格，因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩，是新乐府运动中的一株奇葩。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出(dian chu)诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
农民起义军入城，吴陈，双方音讯隔绝，诗人兼用王昌龄《闺怨》（“春日凝妆上翠楼，忽见陌头杨柳色）、沈俭期《杂诗》（“可怜闺里月，长在汉家营”）语意，写道：“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累，成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物：“遍索绿珠围内第，强呼(qiang hu)绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓，为孙秀所夺，不屈而死；绛树是魏时名妓，皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事，意谓有人恃强夺三桂所好，而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗，工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写，诗人点到为止，即以迅雷不及掩耳之势，回到“电扫黄巾”的话头：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱，全凭爱情的神力。是悲是喜？是扬是抑？“壮士”之誉，属正属反？恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人，渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
然后着重描写进入实战状态时气候剧变的特殊情况：“疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。”疾风冲塞而起，沙砾满天飘扬。战马瑟缩，不能奔驰，劲弓冻结，难以开张。这四句把边塞风光与战地生活紧紧衔联，很自然地为英勇顽强的壮士安排好一个典型环境，使他们在艰苦条件下表现的可贵战斗精神有效地得到显示。
创作背景
关于此诗有一段本事，见《唐才子传》：“（高蟾）初累举不上，题诗省墙间曰：”冰柱数条搘白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹‘，怨而切。是年人论不公，又下第。上马侍郎（应为高侍郎）云：‘天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多，诗歌中有大量反映，此诗就是其中著名的一首。
苏伯衡( 先秦 )
收录诗词 (8491) 首
简 介
苏伯衡 元明间浙江金华人，字平仲，友龙子。博涉群籍，文词蔚赡有法，以善古文闻名于时。元末贡于乡，洪武间入礼贤馆，为国子学录，迁学正，擢翰林编修。十年，宋濂荐以自代，以疾力辞。二十一年聘主会试，寻为处州教授。以表笺忤旨下狱死。二子救父并被刑，士论惜之。有《苏平仲集》存世。
庐山瀑布
好伴羽人深洞去，月前秋听玉参差。"
橘树千株在，渔家一半无。自知风水静，舟系岸边芦。"
"相逢听一吟，惟我不降心。在世忧何事，前生得至音。
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
问拍拟新令，怜香占彩球。当筵虽一醉，宁复缓离愁。"
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大，晚闻车乱觉桥通。
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
自遣
"促促因吟昼短诗，朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久，
玉珂声琐琐，锦帐梦悠悠。微笑知今是，因风谢钓舟。"
斋月人来上，残阳鸽去栖。从边亦已极，烽火是沈黎。"
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
今日劳君犹问讯，一官唯长故山薇。"
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
无端有寄闲消息，背插金钗笑向人。"
"江曲山如画，贪程亦驻舟。果随岩狖落，槎带水禽流。
日人石井君索和即用原韵
"高谈敬风鉴，古貌怯冰棱。（以下见《海录碎事》）
天子栖穆清，三台付夔龙。九霄降雨露，万国望时雍。
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
乱蝉吟暮色，哀狖落秋声。晚路潮波起，寒葭雾雨生。
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
莼菜动归兴，忽然闻会吟。南浮龙川月，东下敬亭岑。
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
上留田行
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德，犬马空怀感恋心。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
去腊催今夏，流光等逝波。会当依粪扫，五岳遍头陀。"
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
集灵台·其二
城禁将开晚，宫深欲曙难。月轮移枍诣，仙路下栏干。
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮，竹边人语夕阳闲。
清奥已萧萧，陈柯将槭槭。玉律诗调正，琼卮酒肠窄。
"三十年来长在客，两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒，
偏觉石台清贵处，榜悬金字射晴晖。"
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
观书
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
巨灵掌上月，玉女盆中泉。柱史息车看，孤云心浩然。
近住应名玉，前生约姓阴。东山期已定，相许便抽簪。"
淮王小队缨铃响。猎猎东风焰赤旗，画神金甲葱龙网。
"血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。
"终南苍翠好，未必如故山。心期在荣名，三载居长安。
凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华他夜梦，好好寄云波。"
有思莫忘清塞学，众传君负佐王才。"
点绛唇·咏梅月
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
"欲学渔翁钓艇新，濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客，
"风暖曲江花半开，忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出，
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
"冲尚犹来出范围，肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧，
见《郑集》）"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静，道在宁忧雨露偏。
登鹿门山怀古
楼台笼海色，草树发天香。浩啸波光里，浮溟兴甚长。
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
"六百商于路，崎岖古共闻。蜂房春欲暮，虎阱日初曛。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
晨光山影相参差。其年十月移禁仗，山下栉比罗百司。
乱钟嘶马急，残日半帆红。却羡渔樵侣，闲歌落照中。"
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异，圣主宣名奖艺奇。
大雅·文王
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖，眼暗经秋觉镜昏。
岸柳兼池绿，园花映烛红。未曾周顗醉，转觉季心恭。
早闻陆士龙，矫掌跨山川。非思鲈鱼脍，且弄五湖船。
"回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳。书信经年乡国远，
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
霜情月思今何在，零落人间策子中。"
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
"荆卿西去不复返，易水东流无尽期。
新制绫袄成感而有咏
"道傍年少莫矜夸，心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里，
鸣条愁听晓霜中。凉飞玉管来秦甸，暗袅花枝入楚宫。
闲愁此地更西望，潮浸台城春草长。"
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
"衡巫路不同，结室在东峰。岁晚得支遁，夜寒逢戴颙.
"石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。窗间半偈闻钟后，
"古僧精进者，师复是谁流。道贵行无我，禅难说到头。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。